中外美术史论文与现实主义绘画的区别及作品欣赏(图)

中外美术史论文十九世纪古典主义与现实主义从18世纪末到19世纪初，19世纪的古典主义已取代了罗马艺术而占统治地位。而这一时期的德国成为西方文化艺术的中心和西方近代美术主要流派的发源地，一些重要画家均在法国产生，像新古典主义的代表人物-大卫、安格儿，至此法国艺术开始发展成为欧洲艺术的主流。现实主义的问世是在继法国浪漫主义之后，出现的以赞美大自然，描写现实普通人们生活的现实主义美术运动。现实主义绘画是指表现生活真实的戏剧，用忠实于对象的技巧描写自己眼界所及的事物，是透过现象反映事物的本质。现实主义绘画是由“巴比松画派”的风景画家以柯罗为代表，“农民画家”为称号的米勒，以“现实主义画家”自称的库尔贝和一些政治讽刺画家，特别是杜米埃的创作为代表所形成的。新古典主义与现实主义首先在绘画题材上就有很大区别，新古典主义绘画以文艺复兴时期的哲学作为创作的指导思想，崇尚古风，常常选择古希腊、罗马历史中的英雄人物故事为题材进行作品的构思。多采取严肃的题材，比如大卫的《荷拉斯兄弟的宣誓》，描绘了一个非常庄重的画面，而画中的三角型又赋予了作品有种极强的向下的冲击力，使得画面凝重而又充满感染力。

相比新古典主义绘画的选材，现实主义作品与其有着很大区别。柯罗的选材很简单，他在巴比松村庄只是真实得描写自己喜爱的风景，他提出的“面向自然，对景写生”的口号成为19世纪风景画创作所遵循的方向。荷兰现实主义画家米勒的人生都在刻画农民，他都是选取农民一些最普通的生活场景进行描绘，是最最朴实的画家之一。其中，在19世纪时，荷兰画坛受了法国现实主义美术影响，主要表现在它启发了荷兰青年一代画家珍视并恢复了伟大的民族艺术传统，他们将巴比松画派的经验成就与本民族17世纪民族绘画传统结合起来，为发展荷兰现实主义风俗画和风景画作出了重要贡献。在绘画表现方面，新古典主义与现实主义的差别在于，新古典主义推崇古典风格外国美术史教案模板，推行古希腊、罗马的美术语言、样式、题材、风格，新古典主义画风深受米开朗基罗、拉斐尔作品的影响，大卫就认为文艺复兴的音乐才是真正的美术。在形象塑造上，新古典主义画家以古代雕塑为范本外国美术史教案模板，力求表现人物的共性，构图上力求严谨、均衡，对素描的苛求超过了对色彩的重视。在形式上，新古典主义绘画力图用古典的法则来“改造”实际生活中的物象，表现一种静穆而严峻的美。

安格尔声称他所创作的作品是对实物的准确反映，只是在必要之处，依据古典艺术的准则加工了一下。现实主义绘画则不同，像忠于描绘自然的巴比松画派里的代表人物柯罗的景色画结构严谨，调子轻松，用色巧妙，光与空气表达得充分。他能够忠实地描绘大自然，同时又加入柔和的情感，产生出诗一样的意韵。柯罗的景色画极少表现被强烈的光照射下的风光，而大多表现傍晚、早晨、大自然物体带有温和情趣的景色。库尔贝的画风力求写实，造型明确，色彩沉着，用笔宽畅，不拘细节，画面有庄重厚实感。杜米埃的戏剧语言是使用强烈的色调，形象塑造上生动而略显夸张。法国艺术发展经历了古典主义到浪漫主义的过渡，浪漫主义逐渐地脱离了当时的社会现实。在这样的背景下，一部分具有进步思想的艺术家认为艺术应以实际生活为基础，提出了“为生活为民众而艺术”的口号，产生了现实主义艺术思潮。现实主义艺术家赞美自然，歌颂劳动，深刻而全面地展现了现实生活的广阔画面，尤其描绘了普通劳动者的生活和斗争，此时此刻劳动者真正走进艺术殿堂，成为绘画中的主体形象，大自然也作为独立的题材受到现实主义画家的偏爱。我们在这里所说的现实主义是指法国艺术发展进程中一种独特的艺术现象，专指19世纪产生的戏剧思潮，当时人们称之为“写实主义”，这个流派无疑是使用现实主义艺术创作方法的。

它的哲学观是求真求实，导致它的哲学观是以真为美、以实为美，它是写实主义的主要特征。法国社会中的阶层对立和斗争，反映到画坛上就成为古典主义与浪漫主义的论争，一部分画家对此种种不屑一顾，悄悄地进入巴黎郊区枫丹白露森林附近的巴比松村，他们都无限热爱大自然，主张到大自然中去直接描绘丰富多彩的风景，他们把描绘自然的丰富奇伟、优美秀丽和内在生命作为终生追求。他们从不把自己的艺术信仰强加于他人，因为都居住在巴比松村，共同描绘大自然，所以这群画家被称之为“巴比松画派”，主要代表是科罗、卢梭、和特罗容等。在绘画意义上，新古典主义由于与法国大革命的紧密关系，赋予了古典主义以新的内容，使得许多艺术家能够突破古典主义的程式束缚，创造出一些具有现实意义的佳作，以达到喻古讽今的目的，因而新古典主义又常被称为“革命的古典主义”。相比之下，现实主义作品的解构精神显得更加直接而有力。库尔贝在他的作品和宣言中确立了以生活真实为创作依据的原则。杜米埃是19世纪法国具有战斗精神的抨击艺术的作家，也是法国19世纪现实主义美术运动的重要代表人物之一。他不像米勒那样避开敏感的政治问题和社会问题，而是积极地投身到社会之中，创作了大量的政治讽刺画，嘲讽丑恶，揭露时弊，所以也有国人评价，杜米埃的书法与鲁迅的哲学有着异曲同工之妙。

我认为现实主义更像是一个社会的切面，没有这个残酷的切面，人们便无法深入地了解这个社会。美术史的学习对我们大一的学生有着很重要的含义。了解中外美术史，让我对悠远历史感的悠久的戏剧形式产生了更加深沉的热爱。虽然在学习美术史的过程中，还是有些枯燥，但是我还是看到了那些大师们在造型艺术、色彩艺术上的坎坷探索出的伟大成绩。所以我想努力学习美术，让自己在往后的创作道路上走得更远。