战长沙湖湘宁_湘潭湖湘林语一期图片_画风·湖湘卷(11)

对人物形象的刻画，陈白一是十分概括的，注重抓住细节。在他创作的一些画作中，有的人物眼睛只是一条细线，有的甚至干脆取侧面或背影，不再画五官，但在背景的处理上，却可能比较繁细。如《喜雨》、《清风蟋蟀》、《牵线线》等作品中对环境的表现，是不厌其详的。画风·湖湘卷在这一类画作中，繁密的背景与简括的主体人物形成对比。可以看出，他对许多画面中疏密关系，都作了独具匠心的安排。

陈白一的工笔人物作品，具有明鲜的写意性。从构思构图到每一笔、线、色，不板不滞，不腻不匠，透着活泼轻快的意趣。虽然画中的情景是静止的，但画面看上去却是空灵活跃、松动乃至闪动的。仔细察看画家的用色就会发现，它都是透明而富有变化的，没有一处是“平涂”而成的。这些表现形式的特点，与他对生活的感受，以及对创作母题的捕捉，其实是互为表里的。首先，是他对生活中诗意的领悟和把握，从而才在作品中创造出诗的意境。这种意境是清新而淳朴的，是温馨而祥和的。他作品中的基调不是黄中大吕，而是轻歌曼舞，是委婉抒情的小夜曲。

陈白一作品风格是鲜明的。他在表现地方风情和劳动妇女的生活方面是有建树的。他突破了中国传统工笔画惯见的严谨庄重、细密沉稳的风范，以轻快松动的笔调创立了诗化的抒情意境。不过，他的开创性成就的取得不是靠与传统的对抗和决裂，恰恰是基于并得益于工笔画传统的继承。

创作于1988年的《小伙伴》，是陈白一转变画风后的经典作品，也是他较为看重的作品，并且多次获得全国性大奖。当一些青年画家问及他创作秘诀时，他总是笑呵呵地回答说：“勤奋，深入生活。”

《小伙伴》捕捉的是农家的日常生活，是陈白一先生数十年如一日，深入生活采风写生的结晶。首先，他设置了一个典型的环境，即小男孩趴在门槛上；其次，他又为小孩绘出特定的形象：并不熟练地抓住筷子，脸埋在大碗里，只露出一双眼睛，画中还有几只可爱的小狗。他说：“我是通过画动物和人的关系，通过画远处的炊烟，反映大人回家做饭这个细节，表现劳动的美。”

《任凭风浪起》是陈白一的代表作之一，后来被江苏美术馆收藏。为了画好这幅作品，他多次到贺龙元帅的故乡，体验贺龙元帅生活的环境。他发现贺龙对钓鱼、舞狮、舞龙等无所不能，并且贺龙每想好一次战役之后都会去钓鱼。于是，他决定摒弃画英雄冲锋战场的固有模式。

陈白一所画的《任凭风浪起》完成后，呈现在读者面前的便是贺龙在悠闲自在地钓鱼，一旁石头上放着地图，后面一名警卫牵着战马驱身向前。他还给这幅画配了文字：“任凭风浪起，稳坐。”

外师造化，心得中源。几十年如一日，陈白一踏遍了湖南的山山水水，走遍了许多村村寨寨。60多岁了，他还经常爬山越岭，到处跑。他曾先后50多次深入湘西苗寨，与当地人们结下深厚情谊的情景。他去湘西就像走亲戚一样，父老乡亲围一大圈，和他们喝米酒，和他们交朋友。他与吉首振武营苗乡农民画家石大发的亲切交往，更是画界的美谈。

有一次，陈白一带着妻子、小保姆、学生、小孙女，前往隆回小沙江乡下，吃住在当地农民家里，与当地农民心心相印，打成一片。他说，把全家带到乡下去，有一个好处就是孙女、小保姆、香港学生和当地小姑娘年纪相仿，很容易就熟起来。他热情帮助农民画家，和当地农民画家交朋友。吉首有一位叫石大发的农民画家是他一手培养起来的，亲切地称他为“爹爹”（作者注，父亲）。

从陈白一所画的大量工笔人物画中，可以看出古希腊人所推崇的“性格绘画”，即把人物内心的性格和欲望，作为绘画的对象。画风·湖湘卷

有一天，一名瑶族姑娘请陈白一全家去吃绿豆腐。在现场，他看到这位瑶族姑娘用树叶揉出碧绿的水来，接着又端盆进里屋去。他的小孙女好奇，跟着这位瑶族姑娘进里屋去了。他也好奇地想跟进去，却吃了闭门羹。后据他的小孙女透露，这位瑶族姑娘从灶台抓了几把草木灰丢进去，于是一碗碗绿色豆腐就酿成了。