许立志不怎么样_许立志博客_许立志(2)

许立志最喜爱的两位中国当代诗人是海子和顾城，这从他对他们诗歌的借鉴与化用可以看出。他的《梧桐山巅》系海子《祖国（或以梦为马）》的变奏，《最后的墓地》中有点别扭的那句“时辰走过，他们清醒全无”想必化自海子《九月》“我的琴声呜咽，泪水全无”，而《黄昏偶感》“黄昏已尽”、《青春驿站》“年关已近，年月很长”，很可能来自顾城《墓床》“人时已尽，人世很长”，还有《夜班》“这黑色的眼睛啊，真的会给我们带来光明吗”显然化自顾城著名的《一代人》，只是变肯定为疑惑，不再信任关于前途光明的任何说辞，无论这说辞出自自己热爱的诗人还是出自“他们宣扬”，等等。然而若论对死亡主题的偏爱程度及死亡诗篇的数量，许立志远远超过了这两位同样自戕而死的前辈诗人。

翻阅他的藏书令人恐惧，他会在那些打动他的句子下画上黑线，而这些句子十有跟死亡有关。譬如顾城诗集《暴风雨使我安睡》中，被画了线的诗句有：“你既是渔人，/就应在风暴中丧身”，“即使整个世界都把你欺骗/死亡也还是忠心的伴侣”，“死亡是位细心的收获者/不会丢下一穗大麦”，“死亡虽然丑陋，却能引起赞叹”，“死亡是一个小小的手术/只切除了生命/甚至不留下伤口”，“星星的样子有点可怕/死亡在一边发怔”……画线的那双手，就是流水线上昼夜如飞的那双手，也是在一座大厦的十七层将自己的身体撑上窗台的那双手；当我逼近这些书中的黑线，我想到的却是画线者最后在空中画下的那条黑线——

许立志纪念专辑︱吴晓波读诗

我弥留之际

我弥留之际

我想再看一眼大海

目睹我半生的泪水有多

我想再爬一爬高高的山头

试着把丢失的灵魂喊回来

我想在草原上躺着

翻阅妈妈给我的《圣经》

我还想摸一摸天空

碰一碰那抹轻轻的蓝

可是这些我都办不到了

我就要离开这个世界了

所有听说过我的人们啊

不必为我的离开感到惊讶

更不必叹息，或者悲伤

我来时很好，去时，也很好

评/秦晓宇

这是一首辞世之诗，直抒胸臆，内容似乎并没有太难解之处。立志的母亲是个虔诚的徒，确曾把《圣经》送给从未去过草原的小儿子。有些人根据最后两行，认定立志死得“很好”，甚至据此否认立志那决绝一跳的抗议意味。殊不知，此诗末尾写到了“来时”与“去时”之好，但这之间的一生呢，也很好吗？其实第一节“目睹我半生的泪水有多”已挑明惨痛的人生，也正因为如此，根本谈不上“好”的死亡才是一种“很好”的解脱。许立志

2014年1月底离开富士康后，许立志有近半年没写诗，6月至7月突然爆发性地写了十几首，《我弥留之际》就是其中之一，然后他就此搁笔。这些诗充满了抵近生死大限的缱绻与决绝，其中有首《老蝉》在同时期那些强烈的自白诗中稍显另类，就诗论诗也更出色：

她不过是在我心里种下一座深深的庭院

好让我在午后的蝉鸣下纳凉，慵懒

摇摇蒲扇，眯缝着一跳一停的眼

来者秋风夏凉，一袭长发惊扰了众蝉的耳语

树荫下我的身体无关世界

在一只老蝉合眼的瞬间，一点点消逝

蝉只有短短一季的生命，饮风吸露，居高悲鸣，自古就是诗人悲剧命运的象征。“老蝉”更是大限将至的意象，当它“合眼”时，“我”也随之消逝。诗人将死亡置于一种舒适悠闲的日常氛围中，而非某些痛苦、激烈的情景下，凸显了日常之无常，读来更令人动容。现在的问题是，“秋风夏凉”、“一袭长发”的“她”会是谁呢？我以为，这个充满魅力的神秘女子，就是死神；而“她”种下的那座“深深的庭院”，便是诗人内心根深蒂固的死亡意识。