读书笔记：教程|手把手教你写杂志类的短篇小说（1）

首先声明一下，因为没有具体的提纲，这本书《手把手教你写期刊类的短篇小说》（暂名）暂时只定位为一本电子书，我会把我的一些心得和看法写起来，形成对于刊物投稿的电影构思教程，保证是我的真实想法，绝对的干货。

因为是教程，我写时非常口语化，不讲求过分精准的措词造句，令行文更顺畅，让他们听到懂，学得到东西。

今天先写个前言，简单讲讲什么样的人可以尝试写作，然后写电影。

01

什么人可以尝试写作

现在这些教写作的书籍，基本上从一开始就鼓励你拿出笔，写，写，写，不错，写作是没有什么门槛短篇小说怎么写课件，只要你会打字，然而，是不是每个人都合适写作（这里指的是职业写作，下同）呢？

现在反而不会打字都可以，不是有语音输入吗？我就明白有个牛人，习惯在跑步的之后完成一篇千字稿发微信公众号的，方法我试过，但认为不是很流畅，可能是广东人普通话不标准的缘由，加上自己一个人对着个手机说话，觉得好怪，所以就抛弃了，哈哈。

说实话，我针对过度激励每个人都可以写作的这个做法并不苟同。

先来说一件我亲自经历的事：

有位A，可能是在期刊上了解我，然后在网络上搜到了我的QQ号，从几年前开始，就隔三差五地在Q上问我一些写作方面的问题，还把TA写的东西发给我看，刚起初我还更有细心教，且我的“教”还是在特意回避了TA的难题的基础上，一般都用“不错”“可以”来开头，然后就告诉TA怎样才算好，再叫TA坚持多读、多写……也就是说，我仍然没有指出TA哪里写得不好。

A也更虚心，每次都说感谢我的指导，后来TA就坚持发一些TA写的文帮我看，但写的东西经常没有进步，而我则用相似的套路一直跟TA“周旋”，后来我起初不胜其烦，曾经拉黑过TA，也许是我当时不忍心，把TA放进去还是怎么回事，TA总是能找到我……

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直到前段时间，TA又帮我发了几段话说是TA自己以前记录的文字（是零星几段用比喻来形容一件事或一种心情的，还说在尝试写电影，字早已写了不少，但TA的电影我没看），按常理，TA发给我点评的，应该是TA个人非常满意的，但是，我一直读不懂，只有最终的一句读懂了，但是形容的准确度还是不够。我能够吐槽，连安慰的话都说不起来了。

因为离TA断断续续地请教我起初，时间终于过去了大约3年。3年的时间，如果你用心去做一件事情，可能早已小有成绩，但是TA把时间花费在了TA并不擅长的领域上，值不值得呢？

正因极其，我的看法开始出现颠覆，我认为这种是害了TA，我必须和TA说明缘由，让TA不要在写作这一行当上浪费时间，老话说72行，行行出状元，更何况现在岂止72行，随着市场的不断细分化、专业化，现在720行都有了吧！

找到自己的特长去发展，才是个人发展的王道。就仿佛姚明，他的个子打篮球自然会事半功倍，你一米六几打篮球不是不能做到，是要付出比别人多几百倍的拼命，那还不如尝试你很擅长的，起码起跳点就比对方高。

A如果有关注我的公众号的话，对不起，我还是写了下来（我当时纠结要不要删掉这部分），如果你看见这些话受到了打击，我向你道歉，但我是真诚为你好，我希望你想清楚，成就自己的路有千万条，写作这一条路是不是真的合适你，当然，我也期望你有朝一日用事实来打我的脸，那我很高兴，真的……

以上说的，就是写作的天分问题。

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刚起初写作的人经常犯一个错误，就是追求描述的华丽，用一些乱七八糟的所谓独创性词语来拼凑，反而加剧了描述的流畅度。不客气地说，如果你连更基本的文字描述都有问题，就开始追求一些华丽的，独创性的东西，在没有足够的词汇量的前提下，你去追寻华丽，追求独创那就是自取灭亡。

词可以生造，但你生造的词，最显然对方应可读懂，乃至做到准确，妙，绝！这一点安妮宝贝（据说那时笔名改为庆山），还有刘亮程、阿来，是我看过认为最好的（我读书少，别的作家没看过的不代表不好哈~），她写的文章里有大量的生造词，但是不会让人感到厌烦，反而令人叫绝。准确，是第一要义。如果不会生造，就别乱生造，像说话一样老老实实，顺顺当当地讲起来，也比写了一堆让人不知所云的东西上去强。

此外，还有一个现象是让我最奇怪的。那就是有一些人本来口才很好，但是一到写东西就写不起来，或者写下来的都是狗屁不通的文字，我对这点非常不解——

我是不会说话的人，我可写是因为文章可以不用马上成型，我可以修改，精雕细琢，直到自己满意为止——这一点说明语感的重要性，如果你有语感，慢慢改就行，但是即使你语感都没有，你如何改得回去呢，因为你根本不知道对或错，又如何改得好？语感靠什么？读，读得越多越好，这点在之后的章节里会展开。

这些原本就更会说话的人，把自己说的话打起来成为文字就行了，为什么似乎会出现这样的结果？我想也许而是观念上的困惑，把写作比作太高大上的事，从一开始就认定自己写不好，犹豫了，纠结了，所以甚至不流畅了。对这种人，我甚至引导人们尝试，因为它们善于描述，有一定的基础。

其实，写作就是一种叙述，会说话的人，按照你做事的习惯，把话写下来就好，不要把写作跟做事割裂开来，这样可能会有用，至于文章的润色，等读得多了，词汇量增加了，自然文章品质才会高了。

在我看来，会说话的人，写作是不需要有问题的。

02

什么人可以尝试写电影

在可把话写顺的基础上，你可以尝试写电影了。

在我看来，写电影比写一般的文章相比，还要多一些附加条件。毕竟小说是一种创作，是一种无中生有的脑力劳动，所以不仅可以学会的写作即“术”外，还必须“道”，那就是想象力和编故事的天分。

什么是电影创作的“术”？就是你的语感，你的词汇量，你的文字功力，这些“术”是可以借助勤奋努力取得的，多读多写就是了，只要你过了“文字流畅”这一关即可。

但是“道”就不是人人具有。所谓小说写作的道，在我看来就是你的敏感度，例如你有没有想象力，你对一件事情的认知乃至洞察力是不是比旁人敏锐，等等。

先来说想象力，****写期刊小说应该一定的想象力（仅针对小说而言，不包含方法论类的书籍）。

小说不同于其他体例，特别是期刊类的电影是介于纯文学和独白之间的一种相对新颖的文体方式，文字要好，情节很要好玩，所以要会编故事。编故事的素养可以提升短篇小说怎么写课件，多吃饭，多看电影电视就行了，但是想象力这一点，真的还要一点天分。就犹如一个绝妙的形容，别人可想得到，你就是想不起来，冥思苦想半天也没能想出个子丑寅卯，比喻句一写下来就让人认为别扭，不准确，没意思，这样的比喻不如不写。

个人觉得想象力可以锻炼，但而是有一定的天赋成分在上面，或者说是天生的特长。

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对一件事情的认知乃至洞察力也是这么。有的人天生敏感，对一件事情，TA可以想出N种方案，例如发现一则新闻，你是不是马上就能意识到，这上面可能隐藏着一个绝好的电影题材，乃至别人无意中的一句玩笑话，你能够捕捉到当中蕴含的趣味性，然后把这句话变成你小说主角的口头禅，作为突出主角性格的独特要素。

如果以上这种你都具有，那么你最合适写电影。

好，这节课就说到这里，希望大家听完后仔细想一想，自己是不是真的偏爱写电影，是不是真的有这方面的天分，再决定能否作为杂志短篇小说写手的一员。

如果你决定好了再次往前走，那就渴望我下一节课讲的《小说写作的灵感来源》吧！谢谢你们！

我是悟恩居士，一个会写作的修行人，让我们一起进步！