观点新颖：短篇小说的作文技巧_文学研究_人文社科_专业资料

三一文库（） 〔短篇小说的作文技巧〕 平均篇幅在万言左右的电影会被划归短篇小说。短篇小 说在现代甚为流行。所有小说基础，其演进初期并无长短之 分，随时代而区分。小编收集了短篇小说的作文方法，欢迎 阅读。 ▲ 一、立意和材料 观察显示有独特独到的眼光——这是天才作者必不可 少也有最为宝贵的特点。 艺术家看待事物或事件无法独具慧眼，直接取决于他认 识生活的深度，以及他的胆识和勇敢。 第 1 页 共 10 页 通过表面的绘画来体现事物，就是一个冷漠而自卑的人 也做的到，可是要表示出自己对事物的心态，表现自己的面 貌，自己的灵魂，这就需要有勇气了。 作家必须热心于所描写的事物，要情动于中，全神贯注。 创造者的**，排除了自然主义的摹写;它可使人产生勇气， 能帮助人确立地表现出立意。无论你怎么竟然慷慨激昂，无 论你怎么堆砌文学技巧，以此自欺欺人，但总能看得出来这 材料是在艺术家心灵里改造加工过了的呢，还是心不在焉的 工匠仿造出来的。一篇电影也好，一幅画也好，你总可以区 分开，哪个是真正的、注进心血的艺术品，哪个是从现实短篇小说怎么写课件， 从生活表面拓印下来的毫无生气的图像。 自然主义无动于衷的描绘，最好的状况下也只好重复众 所周知的东西。

事物一通过艺术家的体会，就如同获得了新的质，变得 第 2 页 共 10 页 丰富而深刻了。不仅如此，事物的这些方面也唯有同艺术家 的灵魂融合时就会呈现出来。 一个有才华的作者，会在作品的一切方面都留下自己个 性的鲜明印记，从主题的选取直到最小的细节。 ▲ 二、人物肖像、性格 人物越可清晰地体现主题观念，主题思想越多地表现为 人物，这样的佳作艺术性就越强。 了解人，并把他展现为短篇小说中的人物——这是一项 非常重要的课题，解决它远不是对你周围某些活生生的人作 一种简单的、自然主义的“临摹”所能奏效的。 作家的任务是要从人物的面貌中除去这些影响体现主 题思想的细部，并以有助于更充分、更鲜明地体现主题观念 第 3 页 共 10 页 的特点跟细部来充实人物形象。 许多人之所以愿意认为自己是文学作品中的原型，是因 为完美的艺术形象能鲜明地显示典型的特点，即许多人所共 有的特点。 如果作家是按照主题观念，而不是根据活生生的人来设 计自己的主人公形象，那么，这个形象将是公式化的，没有 生气的。 人的性格是由环境产生的，如果作家硬要去编造主人公 的性情，那么他必定是要失败的。 我们许多短篇小说，糟就糟在电影的主要人物只具备对 大范围的社会集团有代表性的特征——这样一来，人物就变 成了没有生命力的公式化形象，正如恩格斯所说：“个性…… 消融到方法里去了”;要么就只具备偶然的、个别的特征— —这样一来，主人公就显得索然无味，失去了观念的深度。

第 4 页 共 10 页 ▲ 三、细节 不滥用艺术形式是艺术的普遍法则之一。 一个作家的佳作中能否有真正的、质量上乘的细节，常 常可帮助我判断他的才华跟成熟的程度。 ▲ 四、布局 在短篇小说中一切都是显而易见的，小说越短，其和谐 的美与不协调的帅就表露得越明显。 经验说明，与长篇小说和中篇小说相比短篇小说怎么写课件，短篇小说的成 败优劣在更大程度上取决于它的完整性。 第 5 页 共 10 页 我的大部分短篇小说的作画，开始时都是心灵得到了某 种突然的促使，当时头脑中还远已产生一个明晰的主题观念。 我之所以要写，几乎总是出于一种要非常真切地了解生活现 象并将激动我的观念、想法在大脑中确认出来的梦想。 为了接近真理，需要对生活现象进行长时间的非常和紧 张思索，如果从这些短篇小说中看不出这一点，那么这种短 篇电影就很难说是顺利的。在对文稿作最终的润色加工时， 纯技巧性东西通常会代替直感而越来越占主导地位，这时切 忌为顺应主题观念的应该去修改电影，把导致创作冲动的原 始感情中那极为珍贵的芬芳和精致的美毁掉。当你已经疲倦 厌倦，恨不得早点脱稿，读帮你朋友唱，急着把打字稿送交 给出版社的之后，尤其应注意。那么，文学作品达到和谐一 致更基本的标志是哪个? 短篇小说的完整性很大程度上取决于铺垫的个别的叙 述是否充分，是否令人信服有感染力。

第 6 页 共 10 页 叙述某人的叫喊与叫喊本身给人的印象是完全不同的。 作者只有拼命去探寻各现象之间的隐秘的联系，对风波 不是人云亦云，采取这种流行的见解，而是推动并带给新意， 才能让铺垫部分受到开拓并变得新鲜生动。 铺垫若仅仅为了表明一些人人皆知的道理，那就完全失 去了他的作用，这样的伏笔会变得空洞和拖沓。 作者应有确立的观念立场。假如作者对事件的观念倾向 不明晰，就会造成短篇小说的整个铺垫部分缺失明晰的中心 思想。 ▲ 五、语言 修改小说不应由外而内(从语言)，有内而外(从生活体 验、思索、感情)。 第 7 页 共 10 页 如果作家对所写事物淡漠无情，那么他的作品将会满是 程序化的词语，用滥了的形容和阐释。 如果你应告诉他们一件新鲜的有非常感受的事，那么你 一定会对陈腐之词不屑一顾，讨厌随手可得的老一套句式， 而去深入挖掘祖国语言，你必有方法神奇地使用烂了的词语 重新焕发清楚活力。 一个看来十分清楚知道的语句，在上下文中为什么却显 得这么不协调?你反复更改，斟酌推敲，调动词的位置。一 切竟然都未完美无缺：思想确立，恰当的修饰语能把观众引 向作者的想法，可就是有哪些地方不甚自然。

于是你既着手 删掉那些尚欠妥帖的词句，或者把词语拉长，或者寻求更为 合适的同义手段。 这是如何回事?你觉得不满的是哪个? 第 8 页 共 10 页 你力求表达你所感受的感情，而写下来的词语仍不能一 下子与你心里回荡的旋律相吻合。你十次二十次地修改初看 起来你所必须的音调，使它的调子正好与新作的曲调合拍入 扣。 无论写什么，动笔之前首先要找到音响。 句子的音调模糊不清，在一定的旋律结构中发生不必要 的语调或各类语调都适用，在我看来，这常是作家已经完全 把握所描写的事物，理解、感受不深，从而不能鲜明地确定 自己对它的心态而导致的结果