近年来历史剧创作述略 :在历史叙事中发现主流价值

电视剧《大清盐商》剧照光明图片/视觉中国

电视剧《大清盐商》海报 光明图片/视觉中国

电视剧《于成龙》剧照 光明图片/视觉中国

【文艺观潮·近年电视剧创作评析③】

对历史的偏好根深蒂固地存在于中华民族的文化血脉之中，从先民在篝火旁对往事的追忆，到勾栏瓦舍里评说的公案演义，再到戏曲舞台上扮演的忠奸善恶，皆可一窥其端倪。尤其是古代历史题材电视剧可以达到以古鉴今、借古喻今的目的，所以不仅受到创作者的偏爱，也获得广大观众的青睐。

历史正剧强势回归

普通人对历史事实与历史故事往往不加区分，所以直到今天，历史剧的概念依然包含了历史正剧和历史传奇剧两种形态。近年来，历史正剧与历史传奇剧的品质与格调均有所提升。一方面，历史正剧突破了帝王后妃与宫廷权谋的窠臼，取材视角更加开阔；另一方面，历史传奇剧在创作理念上主动向历史正剧靠拢，追求积极的思想内涵，追求强烈的历史感和感召力。一般来讲，历史正剧庄重严整，历史传奇剧灵动丰盈；前者倾向于真实再现，后者较多理想化色彩。两者向不同方向发展，而在价值取向上殊途同归。

2017年堪称历史剧的转折之年。以《于成龙》为代表的历史正剧强势回归，这是时代环境、社会思潮以及观众审美趣味等因素共同作用的结果，也是历史剧内在生长的需要。可以预见，历史剧经过多年蓄势之后，未来肯定会呈现出凌厉进击的态势。

家国情怀贯穿创作

习近平总书记在中国文联第十次全国代表大会、中国作协第九次全国代表大会开幕式上的重要讲话中指出：“文学家、艺术家不可能完全还原历史的真实，但有责任告诉人们真实的历史，告诉人们历史中最有价值的东西。戏弄历史的作品，不仅是对历史的不尊重，而且是对自己创作的不尊重，最终必将被历史戏弄。只有树立正确历史观，尊重历史、按照艺术规律呈现的艺术化的历史，才能经得起历史的检验，才能立之当世、传之后人。”这明确地告诉我们，树立正确历史观的核心，就是要在历史中发现价值，同时也告诉我们，仅仅有正确的历史观是不够的，还必须通过艺术化的方式呈现出来。

铁任说: 《雍正王朝》《汉武大帝》《大明王朝1566》《东周列国》形成的正剧热潮早已冷却，以《琅琊榜》为代表的架空剧和《甄嬛传》为代表的宫斗剧成为了荧屏的主宰，近几年来除了《楚汉传奇》《赵氏孤儿案》，再看不到有水准的精品历史剧，这样的情势下，《军师联盟》投入大手笔打造一部史诗级的历史正剧。郭沫若的历史剧具有主情和偏重写意的特点，他提出了“失事求似”的创作原则，既抛弃对历史的生硬纪录，对史实进行艺术化的处理，从而更准确地把握和表现历史精神，如《屈原》中把屈原一生的坎坷浓缩在一天内来展现，创造出婵娟的形象，改写宋玉的历史形象等，都表现了这一原则。说起创作初衷，他说：“我们拍摄《辛亥革命》的目的是再现领导者形象，再现改变中国命运者的形象，再现这场革命，希望这部电影成为70后、80后、90后的人格榜样，这才是我的追求。

对人性透彻解析

正确的历史观离不开对于人性的透彻理解。近年来历史剧创作的另一个显著变化，是更加注重表现人物的生存状态，努力寻找人物命运与历史进程的关联点、历史与现实的关联点。历史剧创作历史剧所赖以打动观众的，不是生硬的观念，甚至也不是历史事件的真实，而是历史人物身上蕴含的精神力量。《大清盐商》中的汪朝宗集官、商、士于一身，胸怀修齐治平的政治抱负，在关键时刻能够挺身而出，以盐利兼济天下；《抗倭英雄戚继光》中的戚继光站在国家海洋战略的高度来领导抗倭斗争，在血与火的洗礼中重铸民族精神；《于成龙》中的于成龙出淤泥而不染，具有强烈的社会责任感，其人格魅力来自他的廉洁刻苦，更来自他的知行合一；《琅琊榜》中的梅长苏坚毅隐忍，为雪冤复仇负重致远，最终却能超越个人恩怨；《芈月传》中的芈月敢爱敢恨，在深谋远虑中显示出一代政治家的魄力与担当；《女医明妃传》中的谭允贤以济世救人为己任，突破封建礼教和世俗观念的束缚，实现了自己的人生价值。在这些鲜明的人物形象身上，创作者融入了自己的艺术个性和生命体验，也融入了对于社会现实的思考。