王安忆简介、简历及介绍：她是我国当代最有成就最有影响的小说家(7)

小说是如此像真的艺术，是走在陷阱上的独木桥。英国的小说研究者伊恩·P.瓦特先生，在他的著作《小说的兴起》中对我们所写作的小说所以区别于古代的散文虚构故事的定义为“现实主义”，然后清醒地指出，“‘现实主义’逐渐被主要用作‘理想主义’的反义词”，而且，“小说的形式常规的缺乏似乎是为其现实主义必付的代价”。如此这般，现代小说这门艺术在产生之际就携带着它的陷阱。随着小说越来越旺盛的生产，小说艺术也在误会的路径上越走越远。我们也许一上来就是在井底深处，写作小说就是要从陷阱中挣扎攀爬出来。

说了这么多以后，我方才要感谢评委们给我这个奖。在得过许多奖之后，我依然，或者说更为高兴这次获奖，很大程度上因为这是在《长恨歌》之后的获奖。《长恨歌》的经历可对我方才的话作一个有趣的验证——当它在一九九五年问世的时候，遭遇是相当寂寞的，获奖也帮不了它的忙，五年还是六年过去了，不期然地，得之于上海时尚的知遇之恩，突然引人瞩目。三十或四十年代的上海想象一夜之间弥散开来，铺天盖地，这个远东城市重新发出“东方巴黎”的蛊惑。于是，《长恨歌》应时应地用作于一个标本。连我自己都惊异它里面充满了如此多的符号代码，它几乎成了上海的旅游指南。从此它走上了不归路。现实与小说就是这样粘缠，你不找现实，现实也要找你，而且你终究缠不过它。所有的虚构全在现实中放大，覆盖了本意。因此，在小说这共同的陷阱之中，我又堕入了我的特定的陷阱，这陷阱的名字就叫“长恨歌”。这是一个极其狭小的陷阱，它将我限制于这样的定位：描写上海。事实上，上海只是我的小说的布景。我在《长恨歌》中虽然孱弱地无法表现生活应该是怎么样的，至少我表现了，生活不应该是怎么样的。然而，人们都以为我在说——上海。是这样的。

西方国家，如英、法、德、美、日等国之所以在近代率先进行资产阶级革命、完成了工业革命、到二十世纪又勇敢迎接以信息技术为主的新技术革命，并率先进入了知识经济时代，其重要的一个原因就是起于希腊、罗马古典文明的源头，中经文艺复兴、宗教改革、启蒙运动的重塑，又经资本主义政治、经济、文化的淬火，他们建构起了一种民族新精神。独立显卡之于集成显卡最大的不同和优势，我想就是独立显卡具备比集成显卡更高的图形性能，对于普通消费者来说就是它比集成显卡能更加流畅地运行游戏，能处理一些集成显卡不能处理的应用。对小编个人而言，好的射手特质就是天使的特质，有许多正面射手特质强的人其实就是天使的化身。