宋金 朗斯朵夫曾藏中国高古瓷器选粹：酱色与黑釉

北宋 耀州窑 黑釉描斑撇口盏

罗纳德·朗斯朵夫旧藏

酱色与黑釉瓷是中国古代瓷器中重要的组成部分。到了宋金时代，无论长江南北，酱色及黑釉类瓷器的发展都跨进了一大步。从胎釉质量到颜色的纯度，从器物造型的丰富到装饰手法的多样，酱、黑釉瓷都已经成为一类成熟的、完备的、高度独立的品种。宋金高品质的黑瓷在北方以定窑、磁州窑、耀州窑、当阳峪窑以及河南、山西的众多窑场为主，南方则主要集中在建窑与吉州窑两个窑场。

宋金时期，酱、黑釉瓷器的装饰手法非常丰富，除了模仿漆器的基础品种外，还有的采用了油滴、铁锈花、洒斑、绘画、描金银等等，极大的提升了黑釉瓷的魅力。使得后世在关于中国10到13世纪陶瓷美学研究中，酱、黑釉瓷成为独树一帜的诱人门类。早期欧美藏家十分重视此类瓷器的选择和收藏，个别的其价格一度曾超过乾隆御窑洋彩瓷器。

朗斯朵夫的收藏中自然不会缺少这一块。从中国北方到南方，挑选收藏了一系列的酱、黑釉瓷器，并有相当一部分采用了洒斑这一装饰手法。洒斑，通常是指在纯色的底釉上使用洒、泼、甩等技法在局部施上另一色的釉，显出双色对比的视觉效果，大多是不规律的抽象组合，耐人寻味。

一.酱色釉瓷

北方窑场：

①北宋 定窑 酱釉葵口盘

口径：17.5cm

说明：古代瓷器中曾有相当的一部分，其设计思想来自于漆器。此盘即是一个十分经典的案例。六葵口，柿酱色釉，完全模仿漆器，显示出极浓厚的中古漆器风格，是非常典型的北宋作品。这一类漆盘在当时是主流品种，但漆器留存不易，保存至今的颇难见到，李经泽家族曾藏一例褐釉漆盘，与此相类，后释出于2008年香港佳士得秋。

②北宋 河南窑场 酱釉斗笠盏

口径：13.6cm

说明：经典宋式盏型，亦属仿漆类品种。壁薄而伸展有力，土脉白中泛黄，推测可能是河南当阳峪窑的产品。

③北宋 北方窑场 酱釉小碗

口径：8.9cm

说明：样式流行于宋金元三朝，北宋末期有部分产品。此类盏用途不一，在宋代茶具使用场景的绘画和酒具的组合中都曾有见到。仿漆类，窑口较难确定，推测是山西或河北一带的产品。

南方窑场：

①南宋 赣州七里镇窑 酱釉柳条钵

高：6.4cm

说明：柳条钵，外壁素胎，内壁施釉。七里镇窑址考古时出土过类似器物。此类在日本被当做专门的茶道具来使用，茶入的定式中专辟此类。

二.黑釉瓷

北方窑场：

①金 当阳峪窑 飞白纹罐

高：8.3cm

说明：焦作地区生产。以工具在黑色化妆土上快速连续刻划，产生不规则的短直线排列，具有跳跃感，故又名“跳刀”。

②北宋 河南窑场 黑釉铁锈斑梅瓶

高：21.6cm

说明：推测是当阳峪窑生产，焦作地区。北宋经典瓶式，流行于河北、河南、陕西、山西以及内蒙古等地。可能是酒具。制作时在黑色底釉上泼洒酱铁色斑块，极富装饰效果，色彩对比强烈，饱满的瓶身，鲜明的对撞，阔而有力的瓶口设计，意蕴非常。

③北宋 河南窑场 油滴撇口盏

口径：13.3cm

说明：推测可能是新安窑或者宜阳窑生产。油滴细密紧致，底釉光洁，视若繁星密布。

④北宋 河南窑场 黑釉白口斗笠盏

口径：12cm

说明：茶具，黑釉纯浓，判断可能是鲁山窑场生产的。此类黑盏用白锁口，视若包银，可能是从银装瓷器中得到的启发，日本将其称之为“白覆轮”。

⑤北宋 耀州窑 黑釉描斑撇口盏

口径：14.3cm

说明：耀州黑瓷中最富有装饰效果的一类品种。黑、酱两色的纯度都很高，用粗笔随意描画的抽象斑块令人印象深刻。

⑥北宋 黑釉行炉

高：10.8cm

说明：生产窑场暂时难以确定，推测是陕西或山西一带。标准行炉样式，可手持行走，故名。宋代香具生产昌盛，有大量的香具各司其职。此类是经典的宋式香炉，常见于礼佛供香的场景绘画之中。