汉字偏旁部首的结构 写字课 书法教学(2)

第二个下字，由 于一点掉下来了，就使整个字结体松散，失去了重心，真是一点不适度， 全字不象样。再如： 第一个王字写得更得势，下面一横最长，腰 部既微微隆起，生动有力地托住了前面，中间的一横最短，既在形态上避 免了与上下两横重复，而又让中宫收紧，精神聚合。上面的一横次长，既 覆盖着前面一横，又不以太长与最终一横相对抗，三个横主次分明。“铁柱” 正贯三横，左右相称，结体稳重。第二个王字，首横太短，小头小脑，三 横间的布黄悬殊太大，很不匀称。再如： 第一个必字写得有势。 弯钩的顶部斜曲稍向下兜而不往下坠，出勾向着中心，这是推动安稳的关 键之一。三个点各取顾盼之势，笔画虽不连接，却是相映成趣，生动活泼。 要掩住长钩全靠起支配作用的一撇了，于是斜穿中心，压住勾尾，将中心 的空白恰当的分布为两个别，解决了布白与中心空的问题。第二个必字， 斜撇过分地向左挪动，写成了“直撇”，弯勾向下塌陷，再加上三个互相无 关系的死点就很不像样子了。 通过这三个字例表明，要稳定重心，必须指向中心，以求左右对 称。在书写方面，要求长短适当，不将长画写短，也不将短画写长。此外 还有四点必须留意： 第一，突出主笔。书写结构的主要关键在于平衡重心，平衡重心 的关键在于突显字的主笔。

凡横画在字的顶盖、中腰或底托部分；竖画在 字的后边部分；以及斜钩、横捺和弯勾等，都是属于字的主笔。这些主笔 都要求把它写稳，以求重心的平衡。如： 第二，疏密匀称，间隔得当。字的笔画，上下堆叠和左右排比的 间隔布白，都宜疏密匀称，间隔得当。穿插交错之处，更应力避偏挤或偏 空，以免破坏重心稳定。如：第三，斜度相同，力避偏陡或偏坡。凡斜形笔画，左撇右捺的搭 配，必须长短适当相等斜度大致相同。如： 以撇捺作支架者，其撇捺须向左右略为伸展如：等。人字左撇 是直撇，又称“利剑撇”，运笔较为快速，右捺特重，起笔处指向左撇中间 偏上一些下笔，向左下方捺出，捺脚较长。 在整幅字中要把笔划少字形小的独体字相对的写小一些，有力一些，使之虽笔画稀而不凋疏，字形小而气势足，避免形体松弛，虚弱，就 会使全篇的字形在略有大小差异的前提下和谐整齐而不平庸了。 ２、合体字结构 由偏旁部首或其它结构单位组合而成的字，叫做“合体字”“合体 字”归纳为左右结构、上下结构、左中右结构、上中下结构、包围结构、 偏侧结构、撑柱结构和品字结构等七种形式。 第一，左右结构。 左右相等，高低平齐者。如： 等字，其结构比重， 大致各占整体的二分之一。

但按比率，虽左右相等，上下平齐，在书写时 应把上面写小些，右边写大些，以分主次。如果左大右小，形态反常，就 精神不扬了。所以只按比率衡量左右的相同和平齐是不够的，还需要注意 笔意，使左右呼应，顾盼生情。如： 字，左右笔势的精神内聚，气脉 通连。不能写得神气分散，或相互侵犯。再如； 等字，虽是左右 相背的，但背中有向，左右两个别的精神分别向左右顾盼。总之，这样左 右结构的字要写得向不逼，背不离。 左右相等，上下不平齐的。如： 种后面结构单位笔画少而静态短的，其两侧个别要安排在后面偏下一些。偏上了就有悬吊感，偏下了既下坠不稳。 左窄右宽，上下平齐的。左窄部份约占三分之一，大都是些笔 画简单的三点水，单人旁、双立人、木字旁，提手旁等结构单位。右宽部 分约占三分之二，因为笔画繁多或横度较宽。如 写这类字时应以左让右。左窄右宽，上下不平齐的。如： 右边笔画多而形体长， 左边三点水要适当增加。 等字，右边结构单位宽短，所以前面提 手应放长，以平稳重心。 等字都是如此。 左窄右宽书法教案竖画模板，右边部份上下相同。如 左宽右窄，一般是右窄的结构单位笔画较少。如右耳旁、立刀旁、斤字旁、欠字旁、力字旁、寸字旁等，而左宽部份大都是笔画较多或 横画拉开的字画，比列为二与一之比。

如： 分高低相等，和高低不等两种类别。Ａ、左宽右窄高低大致相同，如：Ｂ、左宽右窄高低不等。如： 。这种字其左短的部份应安臵在上面中间偏上一些，以求左右平衡，和左长右短的字正好相反，右边 短的个别要放到前面偏下一些，以求左右平衡。如： 第二，左中右结构。 左中右三部份的结构构成的字，左右之间笔画或多或少要相让， 互相穿插，又不犯碍。一般要把握，靠右边的，伸左以容中，靠左边的伸 右以容中，居中间的两侧收敛而迎合于左右，搭配以适当为宜，要缜密紧 凑，不要过宽或过窄。 。此结构，中宽部份大致占全字的四分之二的地位，左右窄大致各占四分之一地位。 凡左窄中右宽的结构，其左窄部份大致占全字的五分之一地位， 中右宽各占五分之二地位。 。书写时要两边伸张，中间逊令。第三，上下结构。 上下相同的，如： 。这种字，其比例上 下大概各占二分之一。光字上截短竖对准全字的中心，下截竖弯钩与撇对 齐。音字，上截立字要写得扁些，首点对准直中线，下截日字的中心对准 首字。 上窄下宽，上下相同的，如： 。这种字上窄 下宽托行稳。但下宽不能写散，宽而散就展现无力。 上宽下窄，上下相同的，如： 伸展，紧敛气弱则撑不住。对准中心，重心求稳。

上下相等，上部左右相等的，如： 。这类字上部 分是左右结构，以直中线为中分线，要求左右安排相称。下个别的中心对 准上个别的中心。 上宽下窄，上下不等的，如： 。这类字， 要切记下头大，上头要可罩得住。宝盖头和草字头约占三分之一的地位。 。其比重，上部份约占三分之一，下部的笔画多或气势开张约占三分之二。 10 。其上下比例跟后者相反。书写时要留意上头笔画密，要写得细劲些，下头笔画少，要写得厚重些，以 求上下趁得住，否则经常造成托载不稳之感，这是稳固重心的一大关键。 。其上下比例，上半截约占三分二，下半截约占三分之一。 。其上下比例与后者相反。 上下结构单位同样的字，要有差异，不宜雷同。一般是上背部 分笔画收缩而略小，下截部分的笔画展而略大。相同的笔画，要用不同的 笔法，分清轻重、主次，避免雷同重复。如： 第四，上中下结构。 上中下三重结构，是纵列式的构架方式，字形较长，书写要视其 笔画的多少跟结构固有的特征－－向左右伸缩的状况不同而定。视其搭配 比例，大致有下列几种： 上中下相等，如： 。这类字，除弄清上中下各占比重，还要注意横度的伸缩法度，掌握字形本来固有的特征，不可肆意乱为。 第五，包围结构。

包围结构分半包围结构跟全包围结构。凡左上包围，右上包围、 三面包围和全包围等结构，书写时先上框，所以外框即为字形的大小。凡 半包围中的左下包围，按照笔顺先写被包围部分，落笔时应预留出后写的 左下包围结构所占的位臵。 半包围结构：三面包围：上包下结构，中间部份须向下靠 下包上结构，中间部份应向上靠拢，但外框不宜太高。如： 左包右结构，中间部份应重心摆稳。如： 左上包围，右上包围、左下包围，其内涵部分都要求重心摆稳。如： 全包围结构，外框在平正的基础上，稍向下上取势，全框略呈 长方形。如： 。也有少数是长方形的字框如： 包围部分，书写时应指向中心，掌握重心，疏密匀称，斜度相等，上紧下松，布满全框。并应内外配合协调，保持适度的距离，最忌偏大偏小或偏 向一边。 第六，偏侧结构和撑柱结构。偏侧结构，要斜中求正，以稳固重 心；撑柱结构中的竖弯钩，起笔和出勾处应平行才能让重心稳定，只有如 此才有一脚独立、体势不危之感。如： 第七，品字结构。如： 要三匀。结构合理，形神兼 11 备。但形终归是神的基础。王羲之说：“一点失所，若美女之失一目书法教案竖画模板，一画 失节，如壮士之失一肱。”如此看来，要把汉字写好，掌握它的构架规律是 非常重要的。

３、结体布势。 有关结构问题，通过以上预测和训练，只能说机械地利用了一些 方法，作为入门楷书的规矩。但在某些程度上说，是不能概括和统御楷书 各种体势的体现的。下面就前人论结构布势方面的十六种方法简介如下： 等笔画稀少的字，要求疏开架势，稀排点画，用笔丰肥粗壮，力求字形饱满。大字长撇由中心线 上起笔直下，向左下角近四十五度方向撇出，空抢收笔，捺笔厚重，弧度 与左撇相对称，虽寥寥三笔，而气势则满布全局。川字，中竖在中心，左 等字笔划较多，要求间架密布。用笔偏瘦而勿肥，画虽繁而不拥挤，令人看了有安祥之感。 ，这类字，用笔要重些，形虽小而气足，使小中见大，宽绰丰满。 这种字形窄长，都是横短而竖长，但不要写得过长。 这类字皆横长而竖短，要写得均衡，不要写得更加短矮。 这些笔画偏重一边的谓之偏。要将其中一笔尽势伸到这一边来，使两侧笔势均衡，以求重心稳定。 如也字的折肩处在字的中心线上，将以下竖弯钩向中伸抱上则到平衡为止。 方字其势偏重于左侧，求正方式，将下勾对准首点部位钩出，即可保持平 心，求其平稳。夕字整体向左下斜出，须将右上肩的份量与左下斜出之部分取得平衡，一点安在字的中心，撇尾作整个支点，字即安稳。

母字要在 斜中取正，求其重心稳定，一般将以下笔弯处，安在中心线的位臵上，作 。凡笔画繁多而层层积压之字，要求重心摆正，疏密匀停。 十一、重。如： 等重叠之字上小下大，要求适当变化， 上个别窄小，下部分宽阔，显得有力地支持着整体。 十二、并。如： 左右同形相并之字，左窄小而右高大。 12 十三、向。如： 凡左右相迎之字称为相向，其在左右相 靠两面伸出之笔，须作到相互穿插，善于回避，各不犯碍乃佳。如： 十四、背。如：。其背脊虽各上下拉 直，但应各尽姿态，彼此照应，生动自然，力避呆板。 十五、孤。如： 画孤之字，画宜丰而势欲足，切忌枯瘦 飘浮，结构要求上紧下松，使人看来不觉孤。 十六、单。如： 。笔画少，体态窄而无偏旁部首相依偎 者，称为“形单”。此种字，须体态丰满，布黄停匀，笔画以蕴藉乃佳。 以上所讲也是书法的通常结体规律，并不能作为绘画美术造型的 唯一准绳。书家自有破体破格的妙境。即使同属楷书，不同时代，不同书 家，其字体也有大有差别的。如颜柳的合抱式就不同于欧体的分张式。再 者，不能将结体与用笔孤立地对待，否则，即使结体有规矩，笔画难以度 依然丑怪，反之亦然，笔画有法度结体无规矩，也不成形。

为多侧面地研究书法字体结构，兹附录明代李淳“大字结构八十 四法”，以资参考。 要里面阔而画清，下面窄而画浊。地步 要里面宽而画轻，下面窄而画重。地步 地步左右占 要左右瘦俱长，中间肥而独短。 地步 左下占 要中间细长而画轻，两边窄小而画重。地步 13 俯仰 黑白喜得均匀。错综 长方长方者，四直而宽大。 攒点之点，皆宜朝向，不则为砌石之样。排点排点之点，须用变更，不则为布棋之形。勾努 若用努字更难饱满中勾中勾之字，但凭偏正生妍。 14 右垂者，左边须索要短。盖下 盖下者，左右宜平均分。 联撇之法，取下撇之首对上撇之腹。散水 散水方法，