汉字偏旁部首的结构 写字课 书法教学

偏旁部首的结构根据汉字偏旁部首的特征，分为字头、字底、左旁、右旁、 字框等五类。写字时，要从整体着眼，看清偏旁部首在不同部位上的 安插与布臵关系，即大小逊让、主次照顾、蹙展宽窄上下得当等关系，务 求搭配符合情理以求有“和谐感”。有“和谐感”才有绘画美术的美。 １、字头。 写字头应留意“对准中心，掌握重心。” 字头，要比单独写“人”扁平些，左右间距相同，有向上覆 盖之势。“人”下字画多者宜开，字画少者宜窄。如： 文字头，横以点为中心，点从横的正中落笔。点，多为取侧 势的方点，长横向右上取斜势（五度）如： 宝盖头。首点居中，左点以短竖作点，横勾向左下，约四十 禾字头，要扁平些以使下。顶端平撇，横画较长，中竖对准直中线，左作长撇，右作长点，相互对称。如： 穴字头。宝盖下加“啄撇”和“竖折”。撇和竖折居首点的两 旁，相互对称，要在一条平线上。如： 常字头，短竖居直中线，左点跟后面的撇点相对称。如： 雨字头，成圆形，矮于以下的结构单位。下截字画多者可将 羊字头，第一横比第二横长些，第三横比第一横又长些，竖画对准直中线，顶端相向点处于中竖的两边，取对称姿势。如： 山字头，第一竖处于正中的最高部分，竖折的竖在上面比中 竖稍低，右边的横向下微伸。

山字头约占整个字的三分之一。在旁者缺一 病字头，第一点写在直中线的更高处，点下横不宜过长，以盖住下面的个别为准，撇在横的起笔处下笔，撇中带竖，下行微成弯势， 撇左边两点在中上部位。如： 奉字头，第一横比第二横为长些，第三横又比第一横为长， 左撇右捺相对称： 聿字头，第一横向左右尽势伸张，中竖对准中直线，横画较 多，空档要匀称，长短要差参有致。如： 癸字头，撇捺张开以覆下。两边要对称，如： 草字头，横不宜过长，不宜太平。两小竖取上开下合之 势，使冒其下。草字头约占全字的三分之一。如： 竹字头，撇，用啄撇，左右竖点取合势，地位约占全字的三 分之一。如：以上十五个以直中线为准的字头，书写时能否把握重心的道理明 确了，下边再研究其它字头。 虎字头，第二笔用横点。虎字头另一写法是 尸字头的字都是以取纵势为主的字形，所以起笔都从高处着眼。横折向左微斜，折须短以取扁形。撇要悬腕向左掠空而出，有振羽欲 飞之概，也有用兰叶撇掠出者，以求变化。 广字头，点在正中最高处起笔，用侧式方折之点，撇的起笔 在横的下笔处起笔。多用兰叶撇。如： 裁字头，处于字的最高部位，短竖在直中线偏左一些下笔， 斜钩须直下以右侧，撇在斜钩中部掠出，钩要锐如蔷薇之刺。

如： 气字头，撇横在字的最高处、居于字的正中。下面横折斜钩， 亦称背抛钩又称“凤翅”是“乙”字的变形，横折向右下斜，一路提锋做 弧弯，至钩处向右上挑出。如： 历字头，横居直中线的正中，撇对着横的起笔处开始运笔， 紧靠左端撇出。多用兰叶撇。如： ２、偏旁。 单人旁，撇用短直撇或长直撇。竖用垂露竖。地位占三分之 尾宜长，以求均衡。如：双人旁，第一撇短而平，第二撇曲而长，第二笔的起笔对准 第一撇的后边落笔，其安排与单人旁相同。如： 木字旁，以捺变为点是为了使右，禾字旁、衣字旁、马字旁、 食字旁等等缩笔让右的道理皆同此。木字旁在上面，短横要左重右轻，在 竖心旁，左点放长，形如短竖，约进入竖的后边偏上一些，右点高于左点，尾部约与左点的起笔处相齐，以求相互契合。也能把左点 写成短直，把右点写成短横。如： 三点水，右边字画少者宜长，右边字画多者宜短。如： 。欧字三点水是一点向右，二点向下，三点向右，三个点三 面映照，二、三点带笔相连，形成欧法特征之一。如： 颜字的三点水前两点都向下下方，只有第三点提向右上方，然后蓄势 两点水，两笔点提相连，与前面结构单位互相要。如：踢土旁，竖居于横的后边，挑的起笔向右伸出，收笔之尖，对准上横的末 端，成一条直线。

如： 侧玉旁，写法跟踢土旁相同。 立字旁，首点要与前面结构单位基本平头。上横偏左以让右， 火字旁，中间长撇须带直势撇出，以让三点聚集一处。如：提手旁，挑笔要尽势伸左以增其分量与前面结构单位体积相 配，以保持左右均衡，挑尖待穿过竖钩一点时立刻收笔，尖与上横末平齐。 颜字“提手”第二笔竖钩出横较短；欧字的出横较长；颜用回锋提勾，欧 用切角提勾。如： 禾字旁的写法，只比木字顶上多一撇，点的收笔要与横末齐。 在左旁时宜抬高，在右旁时宜下落。在左旁时，上两角宽于下两角。如： 反犬旁，第一笔伸向右上向左下撇出，第二笔弧弯钩昂首向 左上竖起，起笔做弧状，下行做反势，以挽住上头伸出之部分。如： 月字旁，竖撇，横折竖钩的竖用相背式，钩与撇的收笔要平 齐。中间的两横不要触及右竖钩，写作两点时也极其。如： 旁，撇竖都让点。横画须伸左，折撇要伸长，竖用垂露竖，对着上点。如：示字旁跟衣字旁易混，其实意文大不相近。示旁含有祭祀祝 祷之意，衣旁则为有关衣着方面的字。写法：下面的点在两笔接缝中。如： 石字旁，横笔左轻右重（顿笔），撇从横的右端下笔给口留出 言字旁，用侧点，第一横伸左，两个短横收笔处对着首点以使右，口字中心对首点，折笔处对准第一横的收笔处，使成一条直线。

如： 简化言字旁 ，折竖向左微斜，末挑左出以求稳定并与右字相称。如： 贝字旁，左竖短，横折竖比左竖长一些，中二短横不与左竖 接触。如： 简化 笔势同。 下半截结构时，横长竖短，以求形矮。如：弓字作前面结构时要 写得宽扁，如： 绞丝旁，两撇可一长一短，末一横写成提笔，起笔位臵略向 左出。繁体绞丝旁，笔势相同。如： 车字旁是左右相等结构，所有横笔都取斜势。空档要求匀称， 下面一横伸左取势，收笔处与前面横折角对成一条线。竖笔贯穿中心直下。 简化车字，取势相同。金字旁，用于左右结构时，占二分之一的地位。撇用直撇， 对着中心下笔，竖对准中心，最后横画向右上取势。其高低与前面单位配 豸字旁，第一起笔要内敛，二三四撇空档匀称。弧弯钩对准上方后面的点，也用重笔钩出。整体比前面结构单位高。如： 食字旁，为了让出右面结构单位的地位，将上捺变 化为点。末点与上点对成一直线。如： 马字旁，竖弯钩与上横收笔处对成一条直线，弯勾右包 两点。如： 斤字旁，第一撇用平撇，起笔较重。第二撇用竖撇，有时回 锋，横在竖撇的中下部起笔，在平撇起笔处遍右一些收笔，竖笔对准平撇 的后边。如： 力字旁，写法是横折弯钩，或横折斜钩，斜撇。

如： 立刀旁，竖的下侧居于左面和两侧竖钩的后边偏上一些。竖 钩与右边单位相平。如： 单耳旁，横折钩在左边单位的中腰部位起笔，转折处有如“折 钗股”那样具有韧性的圆劲，顺势而作钩。竖笔用悬针或垂露竖都可以， 要适度向下垂些，以均衡左。如： 右双耳旁，横折撇在左边的结构单位稍低处下笔。如： 欠字旁，第一笔是直撇，下撇带圆形，有抱左之势，捺有时 用反捺。颜体和书法，欠下的人字时都取向里倾斜之势。所不同的是末笔 颜用捺笔，欧多用长点，并把长点重笔切住，既沉着而又飞动。如： 反文旁，作右旁时，首点变为撇，下撇要紧紧咬住左边，捺 向外出笔略长。如： 戈字旁，戈字的斜钩弯度，要求写得刚劲。左边画少者，斜 页字旁，占二分之一的地位。如：简化字 佳字旁，竖脚尽量伸出字外。如：匹字旁，长撇与左字相迎。如： 鸟字旁，首撇用啄撇，下面的勾作包住第三点之势。如： 字旁，横折撇，要有迎左之势。撇捺收笔要相互对称，基 建字旁，上载之字高出建旁之头。如：走之旁，也称“走之底”，又写作 。下面捺的宽度就是上 载字的宽度。上载之字通常超过“走之”旁。如： 走之部，也是由横标承载上字的部首，是由左下角包围了上 面一个字，因此书写时要先写好承上之字，然后再写左面的偏旁。

起点比 右边的结构单位稍低一些，在点下写横折折撇，横捺从左高渐向下低落，捺脚较长，长出上字一些。整个横捺微显波状。如： 子字旁，首笔之起笔要与挑脚相齐。如： 字旁在上面时，要写行扁宽些以载上，下一横改为长平横以关门。如：鬼字旁，下竖弯钩起笔要接田字中直起笔，便可藏得住“厶” ３、字底及其它四点底，又称“烈火点”，两旁两点是相向点，中间两点比较 于两个短竖，书写时应一气呵成。如： 心字底，左点跟右点形断气连，相互顾盼，所以称“顾盼点”。 心字有两种写法：一种是从左至右，一种是前面到左右。如： 木字底，短横变为长横，中竖缩短，撇捺变为右两点。如：皿字底，第一竖由左上斜向下下，横折之竖与第一竖相对称， 中二竖空档匀称，最后长横长出字外，以取载上势。如： 豕字底，弧弯勾，起笔和出钩处，基本是一条直线，撇的空 档应匀称。如： 马字底，上下平均结构，占一半的地位。如： 字，是上短下长，马字部还要占三分之二了。门字框，略呈长方形，左竖和右折竖，欧、柳取相背势， 颜体取相向势。左半略矮于右半。如“ 同字框和国字框，外框的大小就是整个字的大小，书写时不 要过度充满方格，也不宜于过度小于方格。以处框和方格之间的距离，其 空隙 相当 六分之一 等字应从实际出发，不可机械理解。

如：字形小，用笔要重，以细腻取小中见大之意。 以上是对笔画和偏旁部首的研究，下面研究字的结构。 字体结构 研究字的结体（亦称结字）要从两方面来预测：一方面笔画分割 空间（布白）的规律，一方面是独体字和合体字的组合规律 笔画如何 分割空间（布白）的规律？ 要中间紧，重心稳。此图称为九宫格。中间的圆圈称中宫， 其余八块称外宫或边宫。把一个字写在这方九宫格里。中宫是字的中心， 字的中心要写得紧密，称为中宫紧。例如 《翰林要诀》中说：”八面 点画，皆拱中心“，说明一个字都有一个中心。中宫就是字的结穴，必须 把字写得内紧外松才有精神，否则就丧失了重心。就象一个人一样，扣紧 腰就会让精神抖擞起来，否则就萎糜不振，没精打采。 凡是写在纸上的字，都会帮人以稳与不稳的觉得。不稳的就是失 去了重心，有歪斜倾倒的之势，使人感觉极不舒服。为了书写重心稳定能 以留意以下几点：欲求重心稳，上下必对准。如： ，上头 的点跟上面的笔画的中心都要在一条垂直线上，上下瞄准了，重心就稳固 了。左右轻重不等，笔势注意调整。如： ，左重右轻，戈勾向左移， 再向下拉长，重心就 稳定了。 丝字底，第一个撇折之撇低于第二个撇折之撇，下三点，一 般把中点改为竖钩，左右两点取顾盼之势。

丝字底要比上个别窄而长。如： 字重心侧在左边，撇的起笔要向下移动一些，再加强撇的弯度，就稳当得多了。不能写成 。独脚字 心集中在末一笔画上，这一画要写在居中位臵，起笔和出勾处都应指向直中线，而且需要写得沉稳有力，“撑柱”有势，重心稳定。 布白合理，点画得势。前人讲“计白当黑”合理分割空间，才 能虚实相生。如写 时又应注意到这三点的契合关系，又要照顾跟后面 结构单位的情势，才能写得三点各得其所，合情合理。再者关于调整疏密 关系的方式应留意这样几点：笔画多的要写紧，笔画少的能写松，上部要 写紧，下部可写松；里面要写紧，外面能写松；笔画繁字形大的，要让密 处多占空白，稀处少占空白，整体也应紧缩一些；笔画少字形小的要安放 在中宫的位臵，笔画要写得略为粗实些；长短也极其。总之，笔画稀的用 重笔，笔画密的用轻笔。笔画虽少，笔势笔意要四面照应，笔力要充实。 使笔画孤单处，笔意并不孤单，字形瘦小处， 力量并不单薄。 分清 主笔与副笔。写字的笔画有主有副，主笔是支撑字的大的间架的梁柱，副 笔是细小的笔划象房子檩条门窗。写字时心目中要知道这一道理，努力写 好主笔，使这一笔充分展现精神，使这一笔主其全势，当然其它副笔也应 写好，使各得其势。

居中的竖画是主笔，要写粗壮、挺拔，其他笔画要写得短细轻巧。 字最后一平捺是主笔，要写得势力完足。 字外框的一个折勾也成了主笔。清代戈守智说：“一字之形大都斜下反侧交 错而成，然皆有一笔主其势者”。他所说的“得势”之笔就是主笔。 长短穿插争让得势。一个字里笔画不能一样长短，如 中间一横短于第一横，第三横又长于第一横。又例如字，左边两竖短， 右边一竖长。有一些横笔重叠的字，如： 叠重要写得长短合度， 鳞羽参差，否则雷同了就板滞无神。又有些字巧于穿插， 。还有 点撇等诸多斜正交错的穿插，如 字，点的穿插， 的穿插，这些都要求在整齐中有参差变化。汉字笔划繁简不同，合体字的分部也不相似，这就必须对布红加 下面具本探讨结字的分布规律。１、独体字结构。 “独体字”本身就是一个整体，不跟其它结构单位出现搭配关系， 但“独体字”的笔划搭配，不在比例，而在于一个“得势”。所谓得势就是 点画得其所，重心稳定，体势精神。如： 第一个下字写得很好， 点画各得其所。一横微向下上取斜势，收笔处略有向下的曲势。这样又有 昂扬之神既有照应下边之情。一竖挺拔刚劲，顶住了上横的中心，起至了 支撑有力、重心稳定的作用。一点取侧势，在接近横竖交接处落笔，布白 和谐，疏密得宜，形成上面紧密，下面伸展自如的体势。