巴尔扎克

人物生平

巴尔扎克

巴尔扎克出生于一个法国大革命后致富的资产阶级家庭，由于他的父母婚后的生活并不美满，所以在巴尔扎克还没有满月时便送给了乳母寄养，只有在礼拜天才能与家人团聚。巴尔扎克排行老大，其后还有弟妹三人。但因为长期在乳母家寄养，所以他的童年既没有得到父母的爱抚，也没有得到多少欢乐。他曾在后来的回忆中说到：“这是任何人命运中所不曾遭受到的最可怕的童年。”

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巴尔扎克

也许，我们不能以严肃文学的标准来要求网络文学，也不能以网络文学的“吸金能力”来要求严肃文学。以保持文学传统的纯粹精神而进行诗(shī)剧(jù)的创作。“近年来，市场上的确出现了一批‘抗日神剧’，逻辑混乱、情节离谱、制作粗糙，但不能否认的是，还是有相当数量的抗日剧、谍战剧是尊重历史、尊重观众的，作为有责任心的创作者，是一定不会亵渎这类作品的严肃性的。

1822年正当巴尔扎克倍受冷遇，痛苦绝望的时刻，结识了贝尔尼夫人。贝尔尼夫人的母亲曾是王后的侍女，对宫廷的生活，交际的秘密和妇女的命运十分熟悉。贝尔尼夫人比巴尔扎克大22岁，具有完美的娇柔感，高雅的谈吐，沁人肺腑的同情心，以及慈祥的母爱。这一切深深吸引着巴尔扎克，使巴尔扎克感受到从小没有领略过的母爱般的温情。她对他的一生产生了重大的影响。巴尔扎克把她称为他的母亲、朋友、家属、伴侣和顾问。

巴尔扎克巴尔扎克是19世纪法国伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表，是一位具有浓厚浪漫情调的伟大作家，一边因奢华的生活而负债累累，一边以崇高深刻的思想创作出博大精深的文学巨著。比如大仲马是将历史学融进文学，而巴尔扎克则把社会伦理学融进文学……这时凡尔纳发现，只剩下地理学还没有被开发。lutens认为香水创作是一个文学概念, 他的每一瓶香水创作都从文学出发，每瓶香水的气味、故事、意境，对于他而言都不可分割，而每一次的香水创作对于他而言也是一个自我发现的过程。

奥诺雷·德·巴尔扎克

1829年，巴尔扎克完成长篇小说《朱安党人》。历史小说《朱安党人》（1829）是巴尔扎克用真名发表的第一部作品，描述1800年法国布列塔尼在保皇党煽动下发生的反对共和国政府的暴动。作者赋予英勇的共和国军人以应有的光彩，但也大大美化了朱安党首领孟多兰侯爵，表现出他当时对贵族的同情。为了写这部小说，他曾细心研究有关暴动的历史文献，亲自去布列塔尼调查山川形势和农民生活，访问暴动的目击者和参加者，还从友人柏尔里公爵夫人那里收集许多关于朱安党人的掌故。从写神怪小说过渡到写历史小说，是巴尔扎克走向批判现实主义的第一个重要步骤。他在《朱安党人》中描写的不是古代历史，而是属于当代社会生活范畴的重要事件。着重反映当代社会生活，正是巴尔扎克日后所写的《人间喜剧》的一个特点。

从1829年写《朱安党人》起，巴尔扎克的创作开始进入成熟时期，即《人间喜剧》时期（1829-1848）。在三、四十年代，他除致力于文艺创作以外，还出入巴黎上流社会的沙龙，为几种报刊撰稿，他接触的生活面非常广泛。

影视剧中奥诺雷·德·巴尔扎克

这本小说从文学改编成舞台作品，做了很多结构上的调整， 由沪上知名导演施亦骏倾力执导，他表示："这本小说比较有时代感和当代感，对现实生存状态具有一定的思考意义，所以舞台的呈现，我们会更多的尊重原著，着力表现在命案背后人物对于婚外情及亲情的描写，时间跨度和人物内心变化交织在一起，现实主义和表现主义的相互切换与时间空间交织重塑相互呼应，打破一景到底的悬疑话剧固有的观念与思维模式是我们这次进行的一个尝试。《钟鼓楼》显示了刘心武在小说艺术观念上的更新或某种新的倾向的出现，即在现实主义深化的前提下，作家刘心武力图站在历史哲学的高度，从对现实表象的描绘，深入到对现实深层结构的揭示，艺术地再现其复杂的真相，表现人物性格和感情变化的根由，使人们在曲尽人情世态的描绘中，深刻地认识生活内在的规律领略人生的真谛，反思我们民族性格和心理的形成。画工按现实贵族生活状态对佛经描述的再创造， 画面紧凑完整， 线条流利圆润， 色调明净富丽，唐代菩萨形象更突出了 现实生活中女性美的特征， 唐代的供养人像也加以夸张变化， 艺术上显示出了晚唐风俗画、 人物画的典型风格。

1830年4月，巴尔扎克《人间喜剧》中《私人生活场景》两卷出版了。然而，他深深地为法国文学创作者的处境担忧。虽然法国于1791年颁布的《表演法令》和1793年颁布的《复制法令》确定了著作权的原则，但剽窃、抄袭、模仿他人作品的行为仍比比皆是，甚至他的作品也被他人抄袭。

1831年，巴尔扎克加入保皇党。但是他的政治态度和极端保皇党人也不完全一致。他是党内的自由派，在党员中间不大受欢迎，他甚至公开批评保皇党，说“这个政党令人厌恶”，“这是一个失败的政党。”

巴尔扎克的签名。

1833年8月1日，巴尔扎克在致韩斯卡夫人的信中写道，《欧洲文学》在描写一位皇家卫队的士兵在农家谷仓里讲述拿破仑生活的片断，是抄袭他在《乡村医生》中的一段重要章节。

于是，几个月之后，巴尔扎克在《巴黎杂志》上发表了一封致19世纪法国作家的公开信，再次谈到上面的问题。他不仅描述了作家是怎样成为受害者的过程，同时也呼吁他们团结起来进行斗争。他写道，出路在于他们自身。在于承认他们的权利，在于对他们力量相互之间的认可。为了崇高的利益，他们要组织起来，像剧作家那样成立一个协会（1777年，由法国最重要的戏剧家博马舍倡议建立了保护戏剧作者权利协会）。

1848年1月，巴尔扎克启程回巴黎去准备他们的新家。9月底，他前往乌克兰，只是他对维埃曹尼亚已不再激动，事实上德·韩斯迦夫人和女儿对他也漠不关心，而且更糟的是他这么多年高强度工作所损害的身体健康也来讨债了。在这个漫长的冬季，他患了脑炎、慢性心脏病和支气管炎，他的生命已经步入最后的衰竭期。

奥诺雷·德·巴尔扎克

不知内情的苏珊娜在父亲陪伴下走在教堂的甬道上，德·坎特尔即与德·马莱尔夫人重叙旧情。1850年8月18日，我的妻子曾在白天去看望德·巴尔扎克夫人，她对我说，德·巴尔扎克先生奄奄一息。主角 周武王姬发 秦始皇嬴政 汉高祖刘邦 唐太宗李世民 宋太祖赵匡胤 明太祖朱元璋 改编人物 纣王受德 妲己 周文王姬昌 伯邑考 吕不韦 赵高 成蟜 『西楚霸王』项羽 张良 隋炀帝杨广 李淳风 宇文化及 李元霸 李建成 李元吉 『再世霸王』杨玄感 『卧龙药师』李靖 虬髯客 程咬金 玄奘 武则天 李煜 『再世诸葛』刘伯温 韩山童 虚构人物 飘渺城主 绿毛老祖 元始天魔 妖帅 天帝 环无 任横行 田霸 摩诃叶 朝阳天师 黄金可汗百里独步 龙戈儿 项无恨 皇甫极 神灵 女娲 大天魔 天妖 黄帝 蚩尤 释迦牟尼 郭纯阳 长生天 阳神 阴神 《天子传奇》历代神兵介绍主角帝皇神兵 天帝之剑 太渊刀 万雷天剑 真龙天剑 霸王神兵 雷刀 地狱雷刀 九幽雷刀 如来神掌法器 心光法令-佛光初现 万华如意-金顶佛灯 禅震法杖-佛动山河 梵音陀铃-佛问迦蓝 如来神掌佛兵 万华金龙夺-佛光初现 琉璃戒刀-金顶佛灯 惊雷禅-佛动山河 雷音尺-佛问迦蓝 涅盘经轮-迎佛西天 舍利剑-佛光普照 惊红尘-天佛降世 震穹苍-佛法无边 抗天离火刀。

巴尔扎克要完成的伟大事业就是《人间喜剧》这座 巍峨的文学里程碑.第一次在这位小说家笔下出现《人 间喜剧》这个名词是在1813年.毫无疑问,《人间喜剧》 的命名是受但丁长诗《神圣喜剧》(中译《神曲》)标 题的启发.1841年,巴尔扎克确定了这个庞大的创作计 划.当时有四家出版商和巴尔扎克签订合同,合资承包 《人间喜剧》的出版工作.1842年,巴尔扎克写了《人 间喜剧·。当然在你的车厢内会出现许许多多，形形色色的人来与我们相处，里面也许有陪伴我们一生的人，也有我们一辈子遗憾的人，我们也不知道在哪一站会见面，更不知道他们会在哪一站下车，永远离开我们，等待我们的一心存留的遗憾和后悔。朋友是最忠实的陪伴者，当你有苦水的时候他是你的倾听者，当你觉得生活百无聊赖的时候他是你的精神食粮，当你伤心流泪的时候是你的心理医生，更是你一生最大的财富，人这一生没有几个能说心里话的朋友真的是一生最大的遗憾，那么朋友要结婚了，祝福朋友创意求婚词应该怎么说。

人物成就

巴尔扎克的夫人

巴尔扎克的手稿。巴尔扎克

巴尔扎克在法国文学史上的地位十分重要。在他之前，法国小说一直未能完全摆脱故事的格局，题材内容和艺术表现力都有一定局限。巴尔扎克拓展了小说的艺术空间，几乎无限度扩大了文学的题材，让社会的方方面面，包括那些仿佛与文学的诗情画意格格不入的东西都能得以描绘。他借鉴了其他文学题材的特点，把戏剧、史诗、绘画、造型等多种艺术形式融入小说创作中，在西方文学史上第一次如此巨大的丰富了小说的艺术技巧。批评家泰纳称赞他道：“真正使他成为哲学家，而且超乎一切伟大艺术之上的，是把他的所有作品，连合成一部作品，部部作品都是互相连接，同一个人物重复出现，而彼此关联……从来没有艺术家聚积了这么多的光辉于其所要描写的人物，而且从来也没有这样的完美……巴尔札克之所以真正伟大，就在他握住了现实，而且握住了全体，他的伟大的系统，又把他的绘画有力地统一起来，忠实而且有趣。”

巴尔扎克对现实主义文学最大的贡献在于他对典型人物形象和社会风俗的细致刻画，并表达人物性格在社会环境中的变化和发展。他以“编年史的方式”描写逐年描绘上升中的资产阶级对贵族社会日甚一日的冲击。巴尔扎克他所创造的人物高老头、葛朗台、高布赛克、拉斯蒂涅、吕西安、贝姨、伏托冷等等几乎已经成为文学史不同类型资产阶级代表人物的样板形象，对以后的现实主义文学产生了深远的影响。这些人物虽然都很典型，却并不如狄更斯所塑造的人物一样僵化，而是具有鲜明的个性色彩。

个人作品

作品一览

主要侧重

作品名称（写作时间）

风俗研究

私人生活场景

《妇女研究》（1830年）

《钱袋》（1832年）

《高老头》（1834年）

《家庭的和睦》（1830年）

《猫打球商店》（1830年）

《夏倍上校》（1832年）

《三十岁的女人》（1831年～1834年）

《入世之初》（1842年）

《邦斯舅舅》（1847年）

《贝姨》（1846年）

《被抛弃的女人》

《无神论者的弥撒》（1836年）

《禁治产》（1839年）

《结婚契约》（1835年）

《续妇女研究》（1831年）

《两个新嫁娘》（1842年）

外省生活场景

《欧也妮·葛朗台》（1833年）

《幽谷百合》（1835年）

《幻灭》（1837年～1843年）

《古物陈列室》（1838年）

《于絮尔·弥罗埃》（1841年）

《独身者故事》

《比哀兰特》

《巴黎人在外省》

《大名鼎鼎的戈迪萨尔》

《老处女》

巴黎生活场景

《费拉居斯》（1833年）

《德·朗热公爵夫人》

《金目少女》（1834年）

《萨拉金》

《纽沁根银行》（1838年）

《塞沙·皮罗多兴衰记》（1837年）

《法基诺·加奈》

《卡迪央王妃的秘密》

《娼妓的奢华与穷困》（1838年）

《这些姑娘是怎样的爱的》

《伏脱冷最后的化身》

《流浪的王子》

《実业家》

《不自知的喜剧演员》

《小有产者》

《现代史内幕》

《十三人故事》

政治生活场景

《恐怖时代的一挿话》

《兹·马尔卡》（1840年）

《一桩无头公案》（1841年）