[资料] 写作课｜老舍：我怎么写短篇小说

世上允许更不完整的长篇存在，对短篇便不太客气。

短篇小说是后起的文艺，最应该技巧，它差不多是仗着方法而作为独立的一个体裁。

可是我一上手便用长篇练习，很有点像练武的不习“弹腿”而起初便举“双石头”，不被石头压坏便算好事；

而且就是能够力举千斤也是没有什么意义的笨劲。这点领悟是我在写了些短篇后才受到的。

既不想再闹着玩，当然就得好好的干了。可是也有好些篇是一挥而就，乱七八糟的，因为真没工夫去修改。

报酬少，少写不如多写；怕得罪同事，有时候就得硬挤，这两桩决定了我的——也许也有他人——少而好不如多而坏的大批发卖。这不是政策，而是不得不如此。

自己认为最对不起文艺短篇小说怎么写课件，可是钱与同学也有不可得罪的。

《牺牲》里的人与事是千真万确的，可凡是批判过我的短篇小说的全拿它开刀，甚至有的说这篇是非现实的。

乍一看这种批评，我与一般人一样的拿这句话反抗：“这是真事呀！”及至我再去细看它，我知道了：它确是不好。

它摇动，后边所描写的不完全帮助前面所立下的主意。它破碎，随写随补充，像用旧棉花作棉被似的，东补一块西补一块。

真事原来靠不住，因为事实本身不就是小说，得看你如何写。太认同材料就容易忽视了艺术。

不用说，这么由批发而改为零卖是有点难过。

可是及至把十万字的材料写出五千字的一个短篇——像《断魂枪》——难过反倒成为了觉悟。经验真是可宝贵的东西！

觉悟是这个：用长材料写短篇并不吃亏，因为要从够写十几万字的事实中强调一段来短篇小说怎么写课件，当然是强调那最好的一段。这就是愣吃仙桃一口，不喝烂杏一筐了。

再说呢，长篇虽也是个中心思想，但因事实的复杂与人物的繁杂，究竟在描写与穿插上是多方面的。

假如由这许多方面之中挑选出一方面来写，当然显着紧凑精到长篇的各方面中的任何一方面都可成个较好的短篇，

而这各方面散布在长篇中就不易显出任何一方面的精彩。长篇要匀调，短篇要集中。

拿《月牙儿》说吧，它本是《大明湖》中的一片段。《大明湖》被焚以后，我把其它的剧情都毫不可惜的忘弃，可是忘不了这一段。

这一段是，不用说，《大明湖》中更有意思的一段。但是，它在《大明湖》里并不像《月牙儿》这样整齐，因为它是夹在别的一堆事情里，不许它独当一面。

由这次看来，我愣愿要《月牙儿》而不要《大明湖》了。不是因它是何等了不得的短篇，而是因它比在《大明湖》里“窝”着强。

文艺并非肥猪，块儿越大越好。

不过呢，十万字可以得到三五百元，而这五千字只能了十九块钱，这或许也就是不敢老跟艺术亲热的缘由吧。

为艺术而牺牲是很好听的，可是饿死谁只是不必须的，为什么一定先叫作家饿死呢？我就不明白！

图 / 网络

文 / 老舍

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