山水画家祁自强

问渠那得清如许

——读祁自强山水画作品

一个优秀的山水画家往往是通过俯读仰思的过程，完成自己的艺术修养的积累，这其做有“行万里路”的艰辛，也有“读万卷书”的体味，以至达到“博学而笃志．切问而近思”孔子语）的结果。

常年居住在西秦古陈仓的山水画家祁自强，在学院专业的训练之后，又沉浸于自觉的修炼，通过大量的写生过程，应物象形，得心应手，完成一种水墨文化的自觉。这种写生的起点既是对生活景象的繁复而形成技术提升。也是个人心智的不断磨炼．亦顺应于现代中国画写生的学术要求。

而现在的一些画家所画的工笔画常刻板、无味，用色艳俗，建议他们常观宋人之画，明宋人写生之意、用笔之理、心在自然之法。画苏州采风写生活动作为一个平台，请全国画家到苏州来采风写生，用他们的表现手法来描绘苏州，表现苏州这种特别的题材，也让他们感受到历史文化名城苏州在当代的变化。3、幼儿尝试外出写生，教师指导孩子观察周围环境，找到美丽的景物画下来，并对其画的布局进行指导等。

量的素材，获得左右逢源的创作自由，使其山水绘制犹如万斛泉源，不择地而随时涌出，衍生出奇峰凸起的硕果。祁自强的敏思好学、刻苦自励，数十次的攀山涉水，常常危石独坐，临流听泉，于是其山水画中云烟四溢，峄峦荡起。也时时有“山川使

nilos-ring 61848 jv 250 282 300 5 0,5。小 计1,045,134.913,309,546.511,280,068.40561,443.99。402路、404路、b2路、902路、b16路、b17路、b18路、b19路、b1路快、b1路、b27路、b2a路、b3路、b4b路、b7路快、b15路、b22路、b4路、b20路、b4a路、b7路、b5路、b6路、机场快线4号线、广增8路、b26路、261路、218路、43路、495路、517路、53路、550路、503路、b24路。

6、石涛 清朝 中国画 《搜尽奇峰图》。读完此书想起清代画家石涛的名言:“搜尽奇峰打草稿。印鉴：搜尽奇峰打草稿（白）、靖江后人（白）。

在执教同时，他遵循李可染先生的师教，把贵州的山水当作自己的故乡来感受，既“采”且“炼”，用自己的笔砚在苗山侗寨耕耘泼洒，培育国画新苗，并按着李可染先生的教导：“一手伸向传统，一手伸向生活”，以自己的画笔耕云播雨，如今已历50个寒暑。王振中（回族)是李可染先生的高足，数十年来他始终把老师“一手伸向传统，一手伸向生活”的教诲作为座右铭而身体力行。 郭熙山水画特点 答：是北宋中期山水画家，表现不同地区的山水特点和季节气候的细致变化，有强烈的感 是北宋中期山水画家，表现不同地区的山水特点和季节气候的细致变化， 染力，而且虽年老而落笔益壮，但更重要的是他重视在山水画中创造优美动人的意境， 染力，而且虽年老而落笔益壮，但更重要的是他重视在山水画中创造优美动人的意境，郭 熙非常重视对自然景物的观察研究，不仅阐述了自然山水的规律， 熙非常重视对自然景物的观察研究，不仅阐述了自然山水的规律，四时朝暮风雨明晦的细 致特征画家袁鹏飞，而且强调画家观察表现的特点。

现代中国山水画的更生，在于许多画家不约而同地走上了一条从写生人手的创作道路。祁自强虽然走的是一条曲折的生活道路．但未尝不是一条艺术捷径。他直溯生活源头，师法造化，师法古人，在大自然的滋养中提高对艺术的觉悟而积累出艺术的经验，在真实的自然中去体味中国山水画的艺术规律的真谛。

“真山水之川谷，远望之以取其势，近看之以取其质”（郭熙语）。祁自强爱山画山，最终以秦岭为师，从师古人到师造化．在大山大水的自然中，表现着自己的精神情怀。其山水画作品水浸色晕，笔勾墨染，化实为虚，张扬山水的内蕴，寓古为今，气象苍茫。祁自强的山水作品中对于笔墨意识的追求，形成一种自觉的行为，既重视传统山水技法的铺陈，又以自己人的体验而赋于新鲜的内容。因此笔法的皴擦点染画家袁鹏飞，勾勒拖曳，常常有着笔随心走，意出胸臆的豪情。是其放怀于天地外，得气在山水间。

因此，祁自强的作品中常常描绘着巨石林木，花溪幽径，农舍田园，处处荡漾着一种醉人质朴的山野风情。山溪的清澈，山风的和煦，山峦的苍茫，这是长期经验和创作激情冲突后的平衡，在山山画中不断探索，形成了知者乐山，仁者乐水的心境。

作者：赵农