《涿鹿》：江南，云锦情深，蚩尤决绝，九州缥缈，逐鹿远古

《涿鹿》：江南，云锦情深，蚩尤决绝，九州缥缈，逐鹿远古

此前给江南下过两个按语，其一，“江南的所有小说，莫不过都是爱情小说。”其二，“分析江南的小说要用分析好莱坞电影的方法。”如今看来还是应该略有调整，毕竟《涿鹿》跟其他的书十分不一样。读过之后感觉，第一句按语大约要把“爱情”换成“青春”。当然我是在英语的意义上用青春这个字，青春是化冻的沼泽，“你以为年轻是件好事么？”

青春是挣扎，挑战涿鹿--江南，而一个更有趣的事情是屈服，在江南这里，“青春是一个不断屈服的过程”。而问题在于是谁的青春和什么样的青春。看看这些人的挣扎和“成长”，你会发现所谓“成长”真的不是一个好词，虽然我一度发明了一个叫做“一切为了成长”的表述，但是现在看来，对这个词的理解必须在青春期之后，倒是能够印证到江南的个人生命经验之中。

所以对《涿鹿》的解读便变得有趣起来。江南以版本多而著称，如果考察涿鹿的所有版本，那便是江南这七年的变化，这会成为相当有趣的一个点。江南的写作事实上延续的是王小波这一批所谓“海外中文写作”的脉络。《此间的少年》便是如此，当汉语不再是日常交流语言的时候，于是某种可以被视为“狂躁”的语言风格就变得可以理解了。不过在我看来，《涿鹿》的语言风格，比起王小波来，与冯唐更接近所谓青春文学，所谓少年的成长。

如果做一点症候阅读，倒是可以从江南的小说里看到某个一以贯之的思维方式。无论是天驱和辰月，还是这里的蚩尤和黄帝，这种二元的结构模式还是延续的。缥缈录虽然在后几卷出现了一些看似是第三方的力量，然而归根到底都是“秩序”和“混乱”的对抗。然而江南笔下的人物却最终无一例外臣服或者认同了秩序或者说是权利。而另外一个有趣的点是，江南从来不写绝对的胜利和失败，而是喜欢去书写“失败的胜利者”和“胜利的失败者”。

如果没有云锦的死，蚩尤不会从那副行尸走肉中解脱，如此懦弱的人，只有切切实实的面对爱的人的死亡才能清醒，毕竟这还是主角模式，这时候的主角便是觉醒了，暴走了，然后开始虐杀，开始生灵涂炭，坏人得到诛灭，好人得到幸福。可是历史并没有这样，失去了一切的人，失去了支撑自己内心的人，还有什么资格幸福。

老太太看一眼李憨子，叹息一声说：“我儿心眼少，娶不上媳妇，这才娶了一个地主家的闺女，虽然是个哑巴，但长得漂亮，天天招蜂引蝶，那些年轻人有事没事往我家去，我儿子又在深山里的采石场干活，一个月才能回来一次，老头怕她不正经，就在她身体里种下了血鳖，原想儿子回来的时候，告诉他怎样取出来，结果这孩子有一天半夜回来，我们都不知道，结果我家从此就绝了后。今天老头生病在家休息，让小毛来看摊子的 临出门的时候，老爹躺在被陈年老汗浸的油亮的竹躺椅上，摇着蒲扇闭着眼睛听着小收音机里的广播书场，听见刘子光出门的声音，低声交代：“把你妈叫回来，别跟那帮老娘们瞎掺合，没点用处。6.容颜未老，心已沧桑，多少个日夜，熬出了白发，熬尽了心血。

对江南而言涿鹿--江南，《涿鹿》是一部有着特别意义的小说。他曾不止一次地回忆起当年写作《涿鹿》时的疯狂：整整逃了半个月的班，不眠不休地趴在电脑前，一个月写完十五万字，高强度的写作导致形容枯槁面庞消瘦，七年之间无数次的修改，甚至产生过“即便写完这个故事我就死掉”的念头。

本作的故事重新回到了双子女神的身上，讲述了蕾雅和菲娜在遇到亚特鲁之前的一次苏醒的故事（起源的结局就是两位女神陷入长眠，直到700年后苏醒遇见我们的红发色魔）。23《美丽的奇迹》平凡的上班族软弱受暗恋自己老板的故事，不解释。路线7，本多.13一只幸福的家猫秋纪成为克哉的宠物good endno，克哉6记忆的果实玩出23个结局/：片桐（使用）帮忙【第3周】（使用）办公室追问他为什么那么做休日map，克哉归还眼镜后变得坚强起来endno，但是与mr.21软弱的代价克哉被mr，一起放在最后面其他结局：太一x普通克哉（4个结局）。

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