王安忆《长恨歌》中张永红的人物形象分析 A Suspend

都市无敌兵王龙鳞免费阅读全文下载 在线阅读全本阅读是一部由素陌陈最新创作的网文小说《都市无敌兵王》，是一部都市类小说，作品人物包括：龙鳞，奚婉婷等。小说不仅创造了吴荪甫这样的典型人物，为现代文学人物画廊提供了不可多得的典型形象，而且创造了提供这些人物活动的典型环境侧重反映了大都市的上海不仅是一个花花绿绿、醉生梦死的世界，更突出刻画了上海“十里洋场”、“冒险家乐园”的特质，揭示了当时上海的殖民化国际买办市场的本质和内幕。prada的关键人物miuccia prada，永远以一种高冷、高贵、甚至给人一种不懂人间冷暖的形象示人，这就很好地塑造了prade作为一种为尊贵人物服务的奢侈品形象。

但这个人物却同样具有了“类”的意义。面 对父亲是修鞋匠，母亲和姐姐都是结核病患者的家庭背 景，居住于城市中心地带的农舍般房屋中的她却衣着时 髦，性格骄傲，无论是对待时代变迁的感慨还是对待爱情 婚娴的态度，亦或是对周嗣事物的看法和观念，都和王琦 瑶一样，深藏着一颗不为人知的寂寞的上海心。但她又生 活于繁华与无序的改革开放初期的都市，所以．她又有着 都市发展初期喧嚣浮躁等时代特征。她是新时期的王琦 瑶，有着一颗在新与旧中悬浮的心。 一、旧上海底蕴 期鲜有的保持着４０年前上海精神风貌独特的一个，是旧上海底蕴散落在这都市中的体现。她生活在２０世纪８０ 年代，却有着一颗与王琦瑶一样永不褪色的Ｅ海心。张永 红这个人物的＿｝Ｉ｛现及其昨Ｅｔ黄花的结局代表着作者的一 声叹息。 （一）张永红与王琦瑶——跨越时代的上海心 张永红是王琦瑶晚年时代的好朋友．而且还是忘年 交．她们虽属老少两代，却有着很多的共同语言。文中描 写到“张永红和王琦瑶不熟不要紧，一熟竟是相见恨晚． 惺惺相惜，有许多不谋而合的观点。而且，说像有什么默 契，什么话都不用多说，一点就通。”而薇薇却与母亲事 事作对。“张永红真是庆幸自己遇到王琦瑶．这是她人生 的良师。

７．１份样数：系统取样法试验时，按有关标准规定的份样取样，如取的份样不能组成足够的成对副样时，应相应的增加份样数。将全部奇数份样集合为一个大样Ａ，全部偶数份样集合为一个大样Ｂ，如果取２ｎ个份样有困难，也可按常规的ｎ个份样取，交错地放入Ａ、Ｂ两个大样，每个大样包含有ｎ／２个份样。4)允许在阶段1) 将份样组合为总样或副样前对份样进行缩分，保证被缩分的份样质量超过阶段i ) 规定的最小质量。

” 所以。她们通过时装来演绎都市的摩登。她们知道，“时 收稿日期：２００８—０６—１８ 基金项目：湖南省哲学社会科学立项课题（０６０６００７Ａ），湖南省教育厅立项课题ｆ０７Ｃ１９７） 作者简介：傅建安（１９７１．），女，湖南安化人。副教授，博上生，主要从事现当代文学与都市文学研究。 万方数据 湖南城市学院学报 ２００８年第５期 装这东西，你要说它是虚荣也罢，可你千万不可小视它， 它也是时代精神”。所以，在她们看起来随便的表面下。 其实是十万分的刻意。她们以近乎严肃的态度来对待衣 服，以近乎落寞的姿态来体验生活。 我们姑且不说王琦瑶在成为沪上淑媛与上海三小姐 时是怎样的风流与艳情，只看张永红在淮海路上对摩登的 独特演绎：“张永红可说是已达到时尚中的独特境界”，她 对时尚有着超凡脱俗的领悟能力，“张永红能使时尚在她 身上达到最别致，纵然一百一千个时髦女孩在一起，她也 是个最时髦。”而当新时期的女性以反叛的姿态来表现自 己的标新立异时，她却是“顺应的态度，是将这时尚推至 最精华。”同样的时尚，在薇薇身上是人云亦云的味道， 在张永红身上却有了见解。并且自从受到王琦瑶的影响， 张永红表现出脱离潮流的趋势。

西江白眉拳素以凶悍、狠毒、快速著称，搏击交手时讲究连消带打，亦守亦攻，以攻代守，以攻制攻。他们注重外在美、追求时尚、留意时装潮流，尤其注重化妆与衣着。防守均系一发即收，利用身体的闪躯，呑挺和两手的防守，最忌动作大，门户空，认为无守无攻，守为攻上，先守后攻，攻则兼守，做到守时思攻敌，攻中顾守擒。

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王安忆《长恨歌》中的王琦瑶与张 永红作为上海文化的内心．便体现出这种进取精神，即别 的论者在解读王琦瑶时所说的“非常心”。新时期的张永 红靠着这种精神引领着上海的时尚与潮流。张永红是新时 代时尚潮流的代表人物，内心有着不凡的追求。张永红得 知王琦瑶就是四十年前的“上海小姐”时，有着说不尽的 崇拜与艳羡：“这是一个女人的风头，淮海路上的争奇斗 艳的女孩，要的不就是它？那一代接着一代的新潮流，推 波助澜的，不就是抢一个上风头？张永红掂得出那光荣的 分量，她说：你真是叫人羡慕啊！”在那群争奇斗艳的女 孩子中。她顺应潮流也好，以退为进也好，目的都是一领 潮流，她是要抢一个上风头的。 张永红的爱情婚姻在某种程度上也体现着这种进取 精神。张永红是个有野心的人，生居繁华的大都市，却出 生于一个修鞋匠与结核病患者的家庭．她不甘如此的命 运，她的未来必需要有华丽的景致。她是要在婚娴中脱胎 换骨的人，所以王安忆铺叙她是如此经心与努力地利用自 己的优势，捕捉那些欣赏她的目光，再使些小手腕，将欣 赏发展成喜欢。当发现俘获的男孩不尽符合自己的审美理 想，就毫不留情地抛弃，再一次物色新的目标。她这样苦 心地经营自己的婚姻与人生，刻意地为改变自己的命运而 努力。

张永红正是这样与王琦瑶一脉相承，延续着旧上海的 余风遗韵。 二、新时代风潮 ２０世纪８０年代的上海是嘈杂的，旧和乱是其次，重 要的是变粗鲁了。人群如潮如涌，噪声喧天。在这个人云 亦云、机械复制的时代，王安忆批判新时期的上海失去文 化底蕴，缺乏对生活的理性思考与创新精神。她这样形容 我们改革开放初期现状：“方才说的那种软包装，还有易 拉罐，已经在我们城市成千上万条流水线上，源源不断地 生产Ｉ叶｛来，里面装着掺着香精、糖精、色素、各种自制的 添加剂配方，受污染的饮水制成的饮料。这大约可用来形 容我们这个时代里的处境，那就是，在现代化的支配下， 是粗劣的、落后的、毁坏的、匮乏的内容”，１１１同样是演 万方数据 第２９卷 傅建安等：一颗悬浮的心 ７３ 绎时尚，目下的时尚是粗陋鄙俗。一窝蜂上的。都来不及 精雕细刻。又像有人在背后追赶，一浪一浪接替不暇。一 个多和一个快，于是不得不偷丁减料，粗制滥造，然后破 罐破摔。摩登人物积极地要将这城市推进潮流，结束它离 群索居的日子，但也就在形式上推进而缺乏灵魂。即使薇 薇一代人把裙裾展成莲花似的旋转，一百转也是空转，里 面裹的都是风，没有一点罗曼蒂克。

对这样一个缺乏思想 的时代，作者写道：“他们不晓得约束的道理，那是可使 快乐细水长流，并且滋生繁衍。他们太挥霍了往往收支不 能相抵，一夜歌舞不够一夜用的。于是他们便一夜连一夜， 是预支快乐与激情。那大把大把挥洒在空中的喧腾，说到 底只是些活着的皮毛，所以才敢这么不节省，这么夸口。 张永红生活在这样的时代中，尽管她有着一颗跨越时 代、沉入底层的上海心。新时代的风潮在她身上也不可抵 御地留下不可磨灭的印迹。首先是她的虚浮，其次是她的 物质欲与享受欲。 （一）虚浮 张永红追求时尚，是２０世纪８０年代淮海路中央一道 迷人的风景。她的时尚是百里万里挑一的，跟得上时代的 步伐甚至超前。但她追求时尚只是为了满足她所谓的虚荣 心。她替人家拆纱头，接送小学生上下学，看管小学生的 作业所辛辛苦苦挣来的钱。换取了这时尚的外表。她羡慕 王琦瑶头上“上海小姐”的虚空的光环，争抢着一个女人 的上风头。张永红其实与薇薇一样是大把挥霍生活的，包 括她如走马灯似的换男朋友，就有着流行歌曲中“我拿青 春赌明天”的意味。对于一个又一个的男朋友，她怀着一 种满足的心情。作者这样表达张永红的爱情观：“当她说 起对她表露心意的男孩子，总是怀着嘲笑的口吻”，“男朋 友拉洋片似的从眼前过去”．“他们的喜欢是能为她撑腰 的，喜欢她的人越多，她的腰杆就越硬。

她装束摩登，形 貌ｆ“众。身后簇拥着男孩子，个个都像仆人一样，言听计 从，招来妒忌的目光。”她把贫困的家庭看成是耻辱，把 青春当作资本，把无数男孩子对她的簇拥当成是成就感。 她用一颗爱慕虚荣的心在现实生活中追求她的生活。她不 愿脚踏实地地在今天的现实生活中创造奇迹。而是沉浸在 “一夜成名”的梦幻中。这就是２０世纪８０年代的虚浮在 张永红身上的投影。 （二）欲望 在欲望旗帜林立的当下社会，张永红生活于其中，理 所当然受到影响，她有着强烈的物质欲与享受欲。她爱王 琦瑶时代花团锦簇的辉煌场面，追求男孩子们爱慕的目 光。贫困的家庭是她挥之不去的阴影。所以，对于爱情， 张永红追求的只是一个能够让她改变眼前所有一切的人。 当她交过无数个男朋友后。认识了长脚，就和长脚维持了 较长时间的朋友关系，一个重要的原因就是长脚舍得在她 身上花钱。她与他的爱情就浓缩成了一餐餐的饭，一堂堂 的舞会，一趟趟的逛马路买东西。她爱他的钱。长脚对她 花钱一掷千金，简直是骇世惊俗，他使张永红对钱的观念 前进了好几位数。她要的不是平淡，而是财富、荣耀。她 希冀的是艳光四射，奴仆成群。 三、在新旧夹缝之间 张永红虽然出生于一个贫困家庭，但她对时尚与人生 有着超常的领悟。

而且现实中“至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲”，“至今”和“时时”两个词说明了到现在为止，这种竞逐繁华的生活依然没有改变，统治者仍旧沉浸在表面的歌舞升平中而不去警惕繁华背后的危机（教师点拨，从这里看得出来，王安石没有像其他文人登临怀古一样，只是客观地慨叹兴亡长恨歌王安忆中的人物，而是有鲜明的现实针对性，用政治家的锐利眼光，总结六朝相继灭亡的历史教训，直斥现实朝政的积弊，鲜明地表达了自己的政见。首先是物流，贫困地区的贫困根源是物流，因为贫困导致物流去不了偏远的地区，消费者付出的物流价格比北京上海贵30%以上。我开始懂了，人不能一味地浮躁，浮躁的过往令我懊恼不已，我们也有责任承担浮躁带给我们的后果，“对付”这样后果的方法就是我们要拿出勇气“不浮躁”。

林忆莲以她无懈可击的舞台形象和歌唱演绎,为都市触觉画上了一个完美的句号。《骷髅人》的故事设定在一个“架空的时代”和“架空的日本”，故事舞台则是一个在被称为“影之都”的巨大企业支配下的闭锁都市舞台。从故事风格和内容来看，《上海女子图鉴》是以魔都上海为故事背景，关注女性成长，描绘都市人们追逐欲望群像，更多的是讲述职场的打拼经历。

…… 这城市本身就像是个大女人似的，羽衣霓裳，天空撒金撤 银，五彩云是飞上天的女人的衣袂。”《漂泊的语言》中， 王安忆说：“要写上海，最好的代表是女性，不管有多么 大的委屈，上海也给她们好舞台，让她们伸展身手，要说 上海也有故事．也有英雄，她们才是”。【２】因此，女性在 她们的笔下就具有了十分重要的意义。她描绘不是史诗般 的宏大叙事，而是里弄人生。张永红则实实在在是２０世 纪８０年代上海弄堂的女儿，她的琐琐碎碎既有旧上海的 碎片，也有新上海的投影。王安忆不惜唠叨地细述张永红 的贫困带有结核病气息的家庭，她对时尚的热爱，她对人 生的争取，她与王琦瑶的相知，她的不无悲剧色彩的婚恋。 她写王琦瑶就是写上海，张永红则是新时期改革开放以来 的上海。 （二）缅怀主题 在《长恨歌》中，王安忆对上海的底蕴有着诉说不尽 的情感，表达出一份不了的上海情。弄堂、流言、闺阁是 她宏观俯瞰的视角，王琦瑶、张永红则成为上海精神的演 绎，甚至每一个物都带有主观意识在诉说着上海人生。 新时期上海的喧嚣与浮躁之气，使王安忆更缅怀那一 颗被掩盖着的上海的心。她追忆：４０年前上海虽然也是 各国商品与摩登的集散地，但对外地风景的理解则是带有 本地色彩，不是一骨脑照搬，并且异地风景总归是风景。

是窗户外面的东西，要紧的是窗户里头的，这才是过日子 的根本。邬桥阿二的向往激起王琦瑶的归去来兮，老克腊 的无限追怀让人魂牵梦绕，面对时下都市张永红的孤独与 寂寞则更进一步衬托王琦瑶的缅怀主题。 （三）悲悯情怀 王琦瑶作为旧上海的代言人，最后被新时期都市的浮 华、浮躁之气所扼杀，成为此恨绵绵无绝期的绝唱。张永 红作为新时期延续着王琦瑶式的生活风、带有旧上海生活 底蕴的女性也将成为昨日黄花。张永红和长脚是在相互憧 憬美好前景中分手的，从这时到故事的最后，长脚这个“混 社会”的人杀了王琦瑶为止。对张永红的描述一句也没有。 作者以乐景衬哀景，我们分明看到的却是张永红这一人物 的命运。一个是自己寄托终身的人，一个是与自已命运如 此接近的人。一个是杀手，一个是死者，如此凄惨的画面 着实是属于王琦瑶的人生悲剧．但安排如此的情节，更要 衬托的却是张永红的命运。一代旧上海弄堂女儿已经长 眠，而另一代还在旧上海梦中徘徊的新上海弄堂女儿的命 运则代表着作者王安忆的对新时期都市的最后的哀叹。旧 日的梦，旧有的繁华便如镜花水月，也如黄鹤一去不复返， 伸手便是一个空，所以老克腊一度追寻似水年华却怎么也 追不上。

是王安忆，我最喜欢她的《长恨歌》，时间的跨度是一个人的一生，三重的时代，半个多世纪的回望长恨歌王安忆中的人物，以上海为立足地，带人们走进一个繁华上海的旧梦。广州中央空调回收 广州铜排回收、广州电缆回收、广州卡特发电机回收、广州二手发电机回收、广州收购发电机、广州发电机回收、广州收购废旧电缆、广州电柜回收，广州二手配电柜回收，广州旧电缆回收，废旧电缆回收，广州电缆回收公司，中山旧电缆回收，江门旧中央空调回收，本公司长期面向珠三角企业、写字楼、学校、银行、宾馆、酒店、公司、工厂、餐厅、医院、网吧、休闲中心、超市、别墅等单位。来自山西的游客靳先生一家去年乘坐邮轮赴日韩旅游，他说:“以前想坐邮轮得到上海或者广州，现在从天津东疆国际邮轮母港就能坐，太方便了。