明代龙泉窑青瓷 龙泉窑莲瓣考

原标题：断代|龙泉窑莲瓣考

（一）龙泉窑莲瓣文化发展简史及特点

龙泉窑的发展史上，装饰手法繁多，但有一种装饰始终贯穿其中，那就是莲瓣纹！

自五代至北宋早期，龙泉窑莲瓣纹就开始出现在各种立件器物上，这个时期的莲瓣纹装饰手法与当时的越窑一脉相承，莲瓣的外轮廓高出器物表面，内用极细的针刺工，作莲瓣的茎叶，富有极强的层次感（图一）。

（图一）

北宋早期后，这种装饰手法开始发生变化，仅用线条作莲瓣的外轮廓，内加篦纹（图二）。

（图二）

这种变化与越窑的工艺变化几乎是同时的。因此，我们说，龙泉窑和越窑在五代中期至北宋早期属于姊妹窑口关系，产品承担的也是同一个角色。在五代时期，同为朝廷共事贡瓷任务，而在北宋早期虽然各自有着自己的销售渠道，但相互间的工艺是非常密切的。早期龙泉窑工匠来自于越窑，按中国的传统家庭文化，两个窑口工匠间多属师兄弟或亲戚关系，虽不在一地，但打断骨头连着筋！两个窑口的各种工艺都非常一致，甚至器形、尺寸都基本相同（图三）。

（图三）

及至北宋中期，随着越窑的衰败，龙泉窑也进入了迷茫期，这个时期的龙泉窑质量开始出现滑坡，但仍然依托优质的瓷土和林木资源、以及便利的水道，独立生存并图发展。

这个时期，各种工艺都作了简化，莲瓣纹的龙泉“北宋”模式开始出现。成本低廉的龙泉窑开始出现大量的明器，与当时盛极一时的婺州窑明器争夺市场，龙泉窑明器多为多管瓶和带盖盘口瓶以及少量的堆塑龙虎瓶（图四——六）。明代龙泉窑青瓷

（图四）

（图五）

（图六）

从墓葬分布情况来看，福建仍然使用当地的青白瓷为主，龙泉窑明器影响地区在龙泉本地和与之相连的松阳县，婺州窑则影响地区最为广阔。从明器的烧制质量上来看，龙泉窑当属魁首，而莲瓣纹的使用也仅有龙泉窑。

在最在低落的北宋中期，龙泉窑仍然立足于优质资源、北宋早期传承的拉坯工艺，并吸收各优秀窑口的优质工艺，独立生存，在这个时期，龙泉窑不但在外观器形上吸取了婺州窑的精髓，还从北方耀州窑引入优秀工匠，烧制耀州式龙泉窑产品（图七——十）。

（图七）

（图八）

在使用耀州窑工艺的器物上一般不出现莲瓣纹工艺。

（图九）

同时期的雅器上也出现网格式的莲瓣纹饰。

（图十，北宋中期围棋罐），

很有意思的是，这种网格纹莲瓣也出现在明器盖子上（图十一）：

（图十一）

虽然不是这个时期的主流，但可以看出，这个时期的文房用具地位并没有南宋以后高。北宋中期的龙泉窑产品虽然是龙泉窑发展史上的低落期，但在中国各窑口中依然占据重要的位置。

这种北宋龙泉式莲瓣模式一直延续至北宋晚期，由于徽宗时期征用龙泉窑作为供官产品，龙泉窑在刻画工艺上有了很大的提高，莲瓣纹刻画模式仍然采用中期手法，主题纹饰加入北宋早期越窑及耀州窑的一些元素（图十二）。

（图十二）

从上图看出，同样是莲瓣纹围棋罐，很显然，刻画的精细度有了较大变化。

总的来说，龙泉窑五代至北宋近180年莲瓣纹的变化及发展，体现了各个时期的文化、经济的发展变化，从中也看到了龙泉窑在朝代、时期的文化交替中不断改变自己，取长补短，适应同时期的市场需求。

二宋交替时期，南方社会相对稳定，人口大量从北方往南迁移的过程中，带来了北方的制瓷审美理念。比较同时期北方各窑口器物，可以看出，定窑的莲瓣刻画技法，对龙泉窑产生了很大影响（图十三）。

（图十三）

但龙泉窑在这个时期的莲瓣纹又有自己的独特审美，既吸取定窑的部分精华，又结合自己积累的工艺特点，在形式上更开放、刀工更犀利、层次感更强（图十四）。

（图十四）

这是龙泉窑莲瓣纹饰具有自己特点的起步，也是把龙泉窑莲瓣纹饰更文人化最后推向顶峰的基础。这个时期，在龙泉的金村、大窑同时烧制，这种带有强烈立体感的大莲瓣成为时尚，各种大小碗类均使用这种大莲瓣纹。我们同时看到，南海一号沉船打捞出的器物中，仍然沿用北宋晚期的篦纹式莲瓣纹，说明这个时期的出口并无此类产品，大规模烧制这种大莲瓣纹器物在南宋早期偏晚，直至南宋中期。在早期到中期的过程中，也发现了刀法犀利的定式（定窑）外轮廓，中间使用篦纹的莲瓣模式（图十五）。