书法课教案隶书横画起笔的方式(组图)

书法课教案隶书横画起笔的方法 一、教学目标： 1. 掌握隶书长横的起笔写法特征； 2. 培养敏锐的观察能力，熟悉“三”“王”字的结构特点。 二、教学重点、难点： 1．起笔有方、有圆； 2 ．练习字“王”的结构。 三、教学过程： 1. 探索发现阶段 ① 复习旧知“三”，导入新课； ② 用比喻讲述起笔的重要性； ③ 多媒体展示三种不同的 “王”字，让学生找出相同处和不同处； ④ 以提问引出书法史相关小知识，开拓学生眼界，增加课程趣味点。 师：隶书起笔也有没有其他造型？尖起笔可以吗？为什么？ 展示照片：汉简。 2 ．互动实践与展现阶段 ① 用多媒体展示台示范与讲解圆笔和方笔的准确写法。 圆：藏锋逆入、稍提圆 方：藏锋顿笔，注意方向 ② 播放书写视频，学生练习圆笔和方笔各 4 遍，请学生上台书写。 ③ 观察范字“王”，找出投影照片展现的出错，并请学生上台拼字。 不对称关系：竖位置不居中、横空白不一样。 ④ 播放老师示范书写视频。 ⑤ 用现在所学的方圆起笔和不对称关系来尝试组织新字：平 38、正。 3 ．深入书写与探讨评价阶段 ① 学生训练，老师巡视。 ② 展示并评价，再次练习。 4 ．总结阶段 ① 课堂作业检查。

② 教学小结。 ③ 布置作业。 在讲《曹全碑》偏旁部首之前，先概要地讲一讲隶书发展史。隶书从 秦代发端，到清朝鼎盛，尤其是到了东汉发展至了完美。西汉时留下 的篆书名作是汉简体刻在竹片上的叫“简”，刻在木片上的叫“牍”， 用线串成一卷一卷，往往一本书要装一车，因此，我们古代流传下去 的词语有“学富五车”和“汗牛充栋”之说。 到了唐代，隶书的名碑如云。有《石门颂》，把字刻在山崖之上；《乙 瑛碑》这块石碑保存在河南曲阜的文庙之中，还有《衡方碑》、《史晨 碑》、《张迁碑》等，其中《曹全碑》是历代影响最大，学书的人最多， 最为秀美，汉碑中雕刻最多的一块碑。因此，它带有重要的研究价值， 遗憾的是此碑何人所写，不得而知。 下面，开始讲《曹全碑》的偏旁部首。 1、单人旁。如 “仍”、“他”等字，第一笔用挑法，与楷书正好反其 道而行之，书写时，先逆锋起笔，再由重而轻出锋挑出。另外起起笔 写竖画，由于竖画与挑点相交，所以竖画起笔时可以直接落笔，而不 必按常规逆锋起笔。当然，以逆锋起笔为佳，由书写者自己选用。 2 、竖三点。隶书的三点水，都指向右方，与楷书的参差错落完全不 同，而且成辅射状，其写法是：逆锋起笔，出锋收笔，一般上点稍向 下，中点长而略平，下点短而上翘，如有一条无形线，三点在某一点 上会聚焦。

学书者必须把握隶书偏旁中的这个特征，与波画一样，非 常带有个性化。 3、左耳旁。左耳旁由曲折与竖画构成，这个部首与书法的写法也是 明显不同。其写法是：逆锋起笔，折笔时逆锋向上，回正后折下，再 提笔写下折，上下两折有区别，上呈肩势，而下折呈婉转，然后另起 笔写竖画，逆起笔而悬针竖收笔。注意，与楷书写“耳朵”明显不同 的是，楷书分笔完成，而隶书的“耳朵”曲折画则要一笔写成，转折 时，靠提按而笔锋不能离开纸面。【演示例字：“除”等】 4 、宝盖头。宝盖头由两点和横钩构成，其写法是先写上点，再写左 点，然后写横勾，钩时一般顺着横画连笔向上而后出锋收笔【演示“官： 字写法】，《曹全碑》的宝盖头横勾，有时一笔分成两笔写，即：写好 横画以后，再另起笔写钩，但笔虽断而意相连。 5、草字头。《曹全碑》有不少字草字头写出两点一横【现场演示】， 其写法是：先写两点，再写一横，也可以反过来，先写一横再写两点， 但不论先写后写，横要长，点要短。而且点与横必须交接在一起。 6、双人旁。隶书中的双人旁由两点和一撇组成，与楷书明显不同。【演 示】其写法是：先写上点，再写下点，然后在下点收笔处，逆锋起笔 写撇画。请学员注意，《曹全碑》的双人旁，点短小粗肚，而下点细 长如横，很有变化，写法仍是逆锋起笔，原地停顿，然后提笔向右方 拉出，笔势干脆不能拖泥带水。

7、心字底。隶书心字底也有更有特色。写法也与楷书有显著的不同。 上面的中点与右点都在钩里面。写法【现场演示】：先写左挑点，再 写钩，此钩长大而飘逸，然后再写中、右点。我细加观察，古人写此 笔画，状如一只放置倾斜的盘中放了两只小肉丸子，很有趣。请学生 注意，中、右点的出笔顷角会有变化，不可不察。专业的术语称此两 点 “势态呼应”【例字“志”】。请注意，古代写 “志”字，往往将上 半部分的“士”写成“土”字，说明东汉的字体尚在规范之中。 8、绞丝旁。隶书的绞丝旁，下面的横三点一般写成 “小”字，这也 是隶书特有的写法，先写左弧，再写右折，右折呈 S 形，共有两折， 然后写点，接下来写“小”字，写“小”字要先写中竖，然后再写左 右点，两点要相背，对称，《曹全碑》的绞丝旁与其它碑不同的是： 转折须圆，点画遒丽。 9、竖心旁。《曹全碑》的竖心旁，比楷书多一画，其写法是：先写中 间长竖，要求藏头护尾，再写左短竖。也须回锋收笔，然后写后面两 短竖。因此两短竖的上端略尖，故不要回锋收笔，这个竖心旁，中竖 为主笔，须长而大，左竖次之，略长，右两竖的宽度再依次降低，使 整个竖心旁的笔触主次分明。很有差异跟层次感。

注意书写四竖的细 节，四竖直中有曲，长度不一并且不垂直，高低要参差错落有致，四 笔之间的氛围贯通，疏密均衡。【现场演示： “恤”字】竖心旁与血 字的两个部分互相穿插，很有趣味。 10、游水旁。隶书的游水旁一般写成三点一折捺，也有写成两点一折 捺的。至于这点画，既能写出撇点，又可写成挑点。而《曹全碑》的 游水旁基本写成撇点，如“近”字，具体写法【现场演示】：先写好 两撇点之后，逆锋起笔向下撇，此撇点呈细线状插入下面的长捺画， 笔不离纸，轻微提锋，随后回锋与长捺，捺脚要舒展而飘逸。 11、提手旁。隶书提手旁的重要特点是第三笔不是楷书的挑，而是写 成横，具体写法：落笔写上横，再写竖钩，最后写下横，下横要比上 横略长【现场演示：“扶”字】。 12、最后一个偏旁：言字旁。隶书的言字旁左边是横而不是点，如写 成楷书的点，那就是写错了，【演示具体写法】：先写上横，依次写 以下三横，然后写 “口”，此偏旁上四横均呈左低右高之势，四横中 的第二横是主笔，最长，其他数横均较细瘦，每一横均要求提笔回锋。今天就提到这里，主要是 12 种偏旁的特点，下一讲“《曹全碑》 的结构特点”。子曰：学而时习之，不亦说乎？在讲解新的内容之前，我们先将 上一次的内容复习一下。

上一讲主要讲了《曹全碑》的横画、波画、捺画或者戈钩四 种笔画的基本写法。【如：于字、上字、人字、戈字等】于字的上横 是短横、下横则是波画；上字的下横也是波画；人字的捺脚表现得更 夸张，行到收笔处要顿笔；戈钩的写法仅仅是捺画的收窄角度放大而 已。【详见本博文后的附图】在以上四画中，一些基本的概念必须记住：作为横画，无论 是长横或是短横，实质是小篆写法，平时，我们简称为 “篆法”。口 诀是“逆起、中行、回收”。在这个横画中，我们可以看出隶书有着其父亲：篆书的“遗 传因子”，现在叫 “DNA ”。在之后的楷、行、草诸体中，绝大部分 用笔都秉承了 “逆锋起笔（藏锋）、中锋行笔以及回锋收笔的 “光荣 传统”，可谓用笔千古不易。而隶书的形成、发展，跨越了秦代到了清朝，书体产生了“叛 逆”，也可以说产生了质的飞跃、创新，特别是到了东汉，隶书的名 碑不计其数，隶书也到了尽善尽美。隶书的最大创新，个性化的笔画 则是“蚕头雁尾”，就是“波画”，这种笔画在秦代的篆书中是没有的。 波画下行加上顿笔则演变成了捺画，再斜直下行，将波画进一步变形 则成了戈钩。背抛钩的写法。如“风”字左边的背抛钩，是戈钩中的一种。

收笔处不是向上翘起的，还有浮鹅钩，如“也”字。戈钩、背抛钩以及浮鹅钩都是波画派生出来的，只是按照字 形特点差异了行笔的视角而已。竖画要短，仅此而已。在通常的单字中，如“十”字，竖画 的宽度仅仅是长横的三分之一。本次讲课，开始讲撇画、左勾或者其他。1 、关于隶书的“撇画”。如“方”字。隶书撇画与书法明显 不同。楷书之撇由粗及细，撇端出锋处大致是尖的。而隶书则是相反： 由细而粗，撇端是圆的。具体写法是：逆锋起笔后，由轻而重带弧势 向左下方行笔，最后回锋向上方环转收笔。意思是收笔处笔锋向上转 180 度小弯，而有的教科书则有另一种陈述，此略。2 、关于左向钩。如 “子”字的下笔书法教案竖画模板，逆锋起笔，顺势向上 环弧行笔，由轻而重，钩呈平展暗顿，然后出锋收笔。奇怪的是，隶 书左勾与撇画能通用，书家可以随心所欲的选取。如上“子”字，既 可平展出锋，亦可在收笔处来个 180 度大回环。但这些字中，用出锋 收笔仍然更为舒展。3 、竖点。如 “之”字上的两点。写法：逆锋起笔、环转顿 笔、用力向上或向左出锋。注意：一个字中发生两个竖点，则要差异 角度。除前述“之”字外，还有“心”字也有极其。4 、挑点，如 “心”字左点。

逆锋环转，由下而上，迅速挑 出。5 、撇点，如 “寅”字左下侧点。逆锋起笔，环转以后向左 下侧用力撇出。6 、捺点，如 “光”字并且 “平”字的腰点，逆锋起笔，顿 笔调锋，然后依靠腕力向右出锋。7 、圆折，如 “且”字的左侧头部。写法是：逆锋起笔，中 锋行笔，折时提笔回锋，然后中锋直下。取势外包，线条呈圆浑之感。8 、弧折，如 “女”字的左下行画。线条呈环弧状，略同圆 折，但折笔之时提笔暗转，然后由轻及重向左下环弧回锋收笔，要求 一气呵成。9 、方折，如 “同”字。横竖相连，到折处，顺势连笔（笔 不离纸）逆锋向上，然后中锋下行。如“同”字等。方折下行之竖往 往呈“内擫“之状，由于纹路中间微曲，给人以方折刚劲之态。子曰：学而时习之，不亦说乎？在讲解新的内容之前，我们先将 上一次的内容复习一下。上一讲主要讲了《曹全碑》的横画、波画、捺画或者戈钩四 种笔画的基本写法。【如：于字、上字、人字、戈字等】于字的上横 是短横、下横则是波画；上字的下横也是波画；人字的捺脚表现得更 夸张，行到收笔处要顿笔；戈钩的写法仅仅是捺画的收窄角度放大而 已。【详见本博文后的附图】在以上四画中，一些基本的概念必须记住：作为横画，无论 是长横或是短横，实质是小篆写法，平时，我们简称为 “篆法”。

口 诀是“逆起、中行、回收”。在这个横画中，我们可以看出隶书有着其父亲：篆书的“遗 传因子”，现在叫 “DNA ”。在之后的楷、行、草诸体中，绝大部分 用笔都秉承了 “逆锋起笔（藏锋）、中锋行笔以及回锋收笔的 “光荣 传统”，可谓用笔千古不易。而隶书的形成、发展，跨越了秦代到了清朝，书体产生了“叛 逆”，也可以说产生了质的飞跃、创新，特别是到了东汉，隶书的名 碑不计其数，隶书也到了尽善尽美。隶书的最大创新，个性化的笔画 则是“蚕头雁尾”，就是“波画”，这种笔画在秦代的篆书中是没有的。 波画下行加上顿笔则演变成了捺画，再斜直下行，将波画进一步变形 则成了戈钩。背抛钩的写法。如“风”字左边的背抛钩，是戈钩中的一种。 收笔处不是向上翘起的，还有浮鹅钩，如“也”字。戈钩、背抛钩以及浮鹅钩都是波画派生出来的，只是按照字 形特点差异了行笔的视角而已。竖画要短，仅此而已。在通常的单字中，如“十”字，竖画 的宽度仅仅是长横的三分之一。本次讲课，开始讲撇画、左勾或者其他。1 、关于隶书的“撇画”。如“方”字。隶书撇画与书法明显 不同。楷书之撇由粗及细，撇端出锋处大致是尖的。而隶书则是相反： 由细而粗，撇端是圆的。

具体写法是：逆锋起笔后，由轻而重带弧势 向左下方行笔，最后回锋向上方环转收笔。意思是收笔处笔锋向上转 180 度小弯，而有的教科书则有另一种陈述，此略。2 、关于左向钩。如 “子”字的下笔，逆锋起笔，顺势向上 环弧行笔，由轻而重，钩呈平展暗顿，然后出锋收笔。奇怪的是，隶 书左勾与撇画能通用，书家可以随心所欲的选取。如上“子”字，既 可平展出锋，亦可在收笔处来个 180 度大回环。但这些字中，用出锋 收笔仍然更为舒展。3 、竖点。如 “之”字上的两点。写法：逆锋起笔、环转顿 笔、用力向上或向左出锋。注意：一个字中发生两个竖点，则要差异 角度。除前述“之”字外，还有“心”字也有极其。4 、挑点，如 “心”字左点。逆锋环转，由下而上，迅速挑 出。5 、撇点，如 “寅”字左下侧点。逆锋起笔，环转以后向左 下侧用力撇出。6 、捺点，如 “光”字并且 “平”字的腰点，逆锋起笔，顿 笔调锋，然后依靠腕力向右出锋。7 、圆折，如 “且”字的左侧头部。写法是：逆锋起笔，中 锋行笔，折时提笔回锋，然后中锋直下。取势外包，线条呈圆浑之感。8 、弧折，如 “女”字的左下行画。线条呈环弧状，略同圆 折，但折笔之时提笔暗转，然后由轻及重向左下环弧回锋收笔，要求 一气呵成。