知音阅读答案 “唯有戏剧的精魂是不死的。”

原标题：大麦戏剧年度盘点Vol.9 | “唯有戏剧的精魂是不死的。”

大麦戏剧特别策划——年终盘点栏目，用那些剧场中的瞬间，带你回顾这个精彩的2017。栏目欢迎大家来稿，我们会为入选者提供剧票奖励。这一期，我们请出叶葳蕤（挚爱红楼狂热乐感迷恋剧场），来和大家聊聊她的年度观剧报告。

文 | 叶葳蕤

“当我辈身如灰飞烟灭，唯有戏剧的精魂是不死的。”

2017年的观演剧目接近100部，在已经尽量严苛地筛选标准之下，还是不小心踩了一些雷，所以我想年底总结的最后部分还是放出差评遗憾榜。好评榜的部分，我希望每一部都以同一演出类型为坐标系参照，尽量划分得细致点，而最终只能选择10部，于是只好放弃舞蹈、歌剧、音乐会的类型，因此这个盘点成为了严格意义上的“戏剧盘点”。文中给出的详细打分只是控制不住强迫症的我想给阅读者一个清晰的坐标图而已，对这种形式不喜欢的请忽略，见谅!

2017年度演出总评：最佳Top10

最佳外国音乐剧引进版：德语《莫扎特》

参考本人年度观演场次及评分：

德语音乐剧《莫扎特》2场（上海，1月1日下午、11日晚） 85分

英语音乐剧《魔法坏女巫》2场（北京，5月20日晚、23日晚） 80分

英语音乐剧《西区故事》（上海，11月28日晚） 75分

英语音乐剧《金牌制作人》2场（北京，12月12日晚、13日晚） 80分

英语音乐剧《泽西男孩》（北京，12月31日晚）65分

2017年度北京共上演过6部原版引进的外国音乐剧，包括《人鬼情未了》、《修女也疯狂》《保镖》、《魔法坏女巫》、《金牌制作人》和《泽西男孩》。《人鬼情未了》2015年我看过两场，基本上给75分好评，今年没有再关注。《修女也疯狂》和《保镖》未能及时观演，但从音乐剧迷反馈来看，前者尚可，后者风评较差。《魔法坏女巫》想要表达的是：“大众审美都是臭狗屎、大众站队总是盲目的，最最真诚善良的人终究只能遗世独立、深藏功与名”，这种腹黑反讽与《金牌制作人》的热闹逗趣外表下的精神内涵有共通之处，但由于社会文化背景隔阂与观众审美差异，这一新一老的两部经典音乐剧在中国市场的反响平平。《泽西男孩》的引进方在我看来太有勇气，敢选择这一部在中国几乎找不到真正有效的宣传点的音乐剧，好在主演阵容较好，演唱水平给力，舞台还算有些可看性，只能说自求多福了。《西区故事》和德语《莫扎特》只在上海演出，但对我来说，为这两部超重量级作品专程南下去追剧是无需犹豫的。可惜《西区故事》呈现效果一般，它和《金牌制作人》的问题都是：国外演出的原版曾达到顶尖艺术水准，而来华演员阵容和戏剧上的整体修改导致它们最终只能呈现准一流甚至二流水平，《西区故事》的落差尤为巨大。上世纪五六十年代诞生的《金牌制作人》电影版还带有罗杰斯与小汉默斯坦引领的百老汇黄金年代常有的那种轻歌剧、喜歌剧风格，因此千禧年后搬演上舞台时沿袭了此种特征。而《西区故事》可以说体现了同是1950年代美国音乐剧创作者们自由精神的巅峰，在它背后的百老汇狂人们倾心于研究“音乐剧能干些什么”，他们极力拓展音乐剧表达范围的疆界，真正做到了“无事不可以入音乐剧”，但时隔60年后来华演出的《西区故事》，反而显示出创新能力的不进而退，这是很遗憾的。

最后说说为何“最佳”选出的是德语音乐剧《莫扎特》，首先它讲述传奇音乐家“宇宙唯一的莫扎特”整个光辉而短暂的艺术人生，但这部剧不崇尚复古再现和写实主义，而是当代化、写意化、哲学化的表达。它的舞台是极简主义的，空灵、高洁，焦点清晰。我知道有一些音乐剧爱好者对这部戏的舞美不满，因为它主要使用投影幕布景，舞台实景装置和调度都显得“空”，不像某些堆砌出华丽繁复视效的音乐剧那么讨喜，但在我看来如果是熟悉并理解德奥地区当代整体戏剧发展趋势和重点美学建树的人，就会对这种“空”见惯不惊。何况虽大量使用投影来造景，影像质量和色彩饱和度、构图比例都很好，灯光与音响设计也很不俗。另外德语音乐剧最重要的一个特征就是将形而上的抽象思考融入戏剧构作与人物设计中，德语《莫扎特》创造性地写出音乐家莫扎特的两个分身，一个是当代化的充满矛盾性格的成年肉身在混乱而失控的生活中龃龉前行，一个是作为音乐精灵的天才儿童在洁净而有序的美的王国里奋笔疾书。最后那不老神童一笔点进痛苦肉身的心脏深处，取走了最后一滴血的精华，成就永世不衰的音乐法典。我一直在向对于音乐剧有着泛泛误解的朋友们推荐德语音乐剧，因为德奥系的经典作品能提醒我们整个世界音乐剧的广阔视野和深度格局，不至于以偏概全，唯“百老汇”马首是瞻。毋庸讳言德语《莫扎特》是有些致郁气质的，但它同时也很丰富有层次。比如扮演成年莫扎特的AB角演员，其中一位的表演风格热切沉稳又真挚，另一位则像剔透如水晶的浪荡天才，也许这恰如历史上真实莫扎特的一体两面吧。想起很多年前我的音乐史老师说过：莫扎特的欢乐是像史湘云似的“乐中悲”，而世人一望便知的却只有他那银笛似的明亮。剧中还有位配角是作为莫扎特对立面的主教大人，他和他资助的天才音乐家之间构成奇特的冤孽模式，像普天下所有轻盈与深沉的对峙，充满复杂的宿命感。