技巧:A4大杂志 文字正文字体 字号 行距那些有哪些规范？

无论是传统杂志还是电子杂志文字版式正确是很基本的要求，其实在其他特色的报纸或简单的宣传广告单子都有着相同或类似的规定。 在中文类的文字版式中，文字讲究易辨性跟易读性。易读性本身是确立在易辨性上的，如果一个单词字母与字母之间连分辨都更困难，那就无从谈起易读性了。在字母与字母具有易辨性良好的状况下，如何使读者舒适和迅速的阅读就是易读性。然而本文并不是主要为了讲述英文文字版式，其中会略有提到，但主要还是讲述中文版式。当然版式不仅仅需要易辨性和易读性，而且必须美观性。

正文：文字禁忌——细节决定成败

第一：标点符号。从最小的起初，标点符号应该算是最小的了，所以也最容易让人忽视。作为英文文字的版式来说，正确的标点符号应该全部是全角，而不是半角（相反一般中文的都是半角）。然而有些时候你会看到有些杂志或读物中有些文章是全角标点，有些文章是半角标点，有些甚至是同一篇文章中半角和全角标点混合使用。这通常是由不同的编辑使用不同的输入法造成的，或不同的编辑在互相设置稿件时产生的。本来这并不关美工或设计师什么事，但为了杂志或读物的看起来更统一和专业，并且很简洁，就不得不由设计师来对编辑提出这个难题，或由设计师自己来设置标点符号。这只是这些公司在招聘设计师时要求设计师具有一定编辑能力的理由之一。

样例：可以参考我当时博客的文章默认设置输入法是半角状态《魔鬼与渔夫》一文，现在设置输入法默认是全角状态。明显全角的标点符号更符合英文字体的大小跟粗细对比，既便是在特色印刷出版物中也有极其。半角的标点符号和英文字体相对显著显的极度过细和过小（在同样字号的状况下）。其实美工或设计师过问标点问题，只是为了美观性，“错别字”之类的设置自然是归编辑管理，毕竟标点还是关系到美观性的，尤其是标题的标点设计中，本身是可以将放大了的标点作为一种设计元素（图形）使用的。

第二：字体选取。说到字体就必定说到了易辨性a4试卷字体格式，因为唯有具有良好的易辨性才能判断出每个字是哪个字，良好的易辨性也是易读性的前提条件。在特色的印刷出版物中，我们常常用到的图标就是黑体、宋体、隶书等常用图标。一般来说黑体是等线体，看起来很优雅，常用于带有时尚感杂志；隶书看起来有着像手写一样弧度感，看起来非常可爱，常用于点缀性的篇章；宋体看起来偏向于严萧，常见于时报或日报等新闻出版。

然而与印刷出版物不同的是在键盘显示器低分辨率的状况下，如果为了阅读将近几千字或几万字的文章，那么像素字是最佳选择。一般我们选取中文像素字体在键盘上的显示常用字号为12号（本博客显示字体大）、14号，16号，18号（很少用到），作为正文的阅读文字，18号以上就很少用到了。像素字体本来是一种为屏幕显示而设计的特殊字体。如楷体就是像素字，在设计工具中可以设置为不防锯齿显示模式，就是宋体的像素显示模式。这里以宋体18号为例，如果采取抗锯齿设置，那么你会看到宋体变的太虚，而且字体边缘部分更不锐利，这就是由于低分辨率产生的，当你在PS中把它放大到足够大时，你会看到有些线段并不是实色的，而是进入半透明状态，如果字体过小，如12号宋体，并且运用抗锯齿设置，那么字体看起来不但虚，而且虚的同时整个字体模模糊糊的象粘在了一起。

所以在显示器中即使是长期文字必须被阅读的正文，那么最好的图标就是像素字。如果是点缀性质的文字或后记等非常短的文字，那么倒是可以运用抗锯齿的粗黑体或大黑体一试，虽然看起来也许会漂亮一点，但抗锯齿的文字在屏幕显示中即使字号过小那么易辨性就更差，那么也就增加了易读性。所以它只适于做短少（不是短小）文字阅读。不要听他人说观众是中老年人，所以正文阅读文字一定要又大既粗，那是不恰当的，如果是上千字的正文阅读，无论是中老年人而是领导人，只要他在屏幕上阅读，那么他必定会坐在手机键盘前戴上眼镜阅读。他不会站着或侧着身体去阅读大篇幅的文章，也不会不戴眼镜吃力的阅读。无论是单身的老花眼还是中学生的近视镜，都一样。不信你可以坐在2尺或3尺的距离看我这博客中的12号宋体像素字，是否一样清晰。再甚至去“天涯社区”看一下16号正文的像素字，哪怕坐在2米远处一样清晰可辨。如果直到一个人在显示器上看不知道像素字时，那么他也必定看不知道抗锯齿的文字。

第三：字体大小。越统一经常显的越专业。自从电子杂志盛行以来，越来越多的非设计人员参加到了电子杂志制作这一领域。然而鉴于这些个人制作员工不懂的设计工具的使用，只会一味的套模板，而模版的图标不同的人、不同的公司制作的字体大小既有所区别（有些甚至连字体都有所区别），所以整本杂志的正文就没有统一起来，一会儿12号，一会儿14号，一会儿又是帮某人认为的超粗超大的抗锯齿字体。再加上下面看到的图标行距、段落的宽度、字体的修饰元素等问题，整本杂志风格显的极为零乱。

第四：字体行距。一定要记住统一意味着专业（当然在统一中可以寻找部份的特殊，但绝不是一页一个样式）。如果一本杂志或读物的行距不统一，和字体一样，同样看起来就更不专业，紧的之后二排文字的距离几乎就像要靠近在一起，远的时侯又似乎分离的非常远，阅读时连换行都使嘴巴上下移动的太历害，这样才会使读者眼睛疲劳a4试卷字体格式，所以行距一定要保持适中甚至统一。不能在前一页行距只有2，下一页变成了18，再下一页变成了30……

第五：段落之间。作为传统印刷读物来说，一般英文版式采用段首缩进二格的方法；英文有采取缩进二格的方法，也有段落与语句之间空行的方法，或有些干脆是同时使用缩进加空行的方法。中文目前也变的越来越国际化，段落与段落之间有采取缩进二格的方法或空行的形式，或缩进和空行同时使用（但同时使用的状况在英文排版中很少）。 一般来说在字体较大，行间距（非段落间距）也较大的状况下，使用段首缩进，如小学生的书本，一般字体较大，行间距也较大；而在像网页屏幕显示行距较长，行长度较小的状况下，段与段之间采取空行的方法。因为行距较长时换行容易错误，所以段与段之间分开较好，这样易于让视觉把每个段落形成一个视觉上的图形块，图形块越小，换行时越容易找到下一行的起始位置；而像O‘REILLY公司出版被翻译成英文的“砖头书”中也常常运用空行的方法，这是因为在“砖头书”中的字体通常过小，如果段与段之间挤的太紧，同样会使脖子吃力，并且换行时易于出错，所以在这种“砖头书”中段与段之间的空行其实是帮了眼睛一个非常正确的休息瞬间。每一段之间的“行与行”之间的距离是紧的，而“段与段”之间的距离是松的，同时也使眼球如在观看网页时视觉效果类似，成一个视觉上的图形块，图形块越小，换行时越容易找到下一行的起始位置。 但如前面所说在整本报纸或读物中一定要统一，不能前一篇文章使用缩进的方式，下一篇文章使用空行的方式，然后又出现空行加缩进的方式，这样看起来就更单薄，不统一不专业了。

第六：文字对齐。我仍然以来对网站显示的文章有个不满的地方，就是没有精确的文字排版功能，就仿佛我的博客文章，因为没有排版功能，所以前面总是无法对齐。而在传统的出版物中，我们会看到英文版式的正文都是左右直线对齐，哪怕是中英文混排的文章，也是左右直线对齐，看起来非常整洁统一。就仿佛国庆阅兵典礼时这些在天安门前走过的阅兵，非常整齐漂亮。我用二张图片来说明文字对齐的示例，二张图片均来自同一本电子期刊。图一中的文字均左右对齐；而图二的右端处则象蛇一样弯来弯去，在视觉上不成一条直线，所以看起来就不怎样美观了，给人的觉得好像是随意排出来的，而不是经过真正的排版设计的。

第六：对齐进阶。那么后面“图一”的文字是否真的就这样是完美的呢？答案而是否定的，因为它还可以做的更好，可以更进一步的对齐，在视觉上会很简洁。如将采访者和被采访者的名称独立对齐，冒号独立对齐，正文独立对齐，这样看起来会很专业和更漂亮，给人的觉得好像是经过精心排版设计的。如此处刚好也相同发现是一本电子期刊关于采访的文字排版，很明显这种版式更容有易读性和美观性。

第七：头尾法则。很多杂志中就会发生这样问题，尤其是在电子杂志中，像逗号，句号，叹号等会出现在行首。

第八：孤儿寡妇。从版式上来说，孤儿寡妇并不属于文字禁忌，但我们必须尽量减少。在英文版式中存在一种叫“孤儿寡妇”的版式，这种版式对于设计师来说应该绝对要导致，其实对于中文版式相同适用。

第九：楼梯方格。

第十：文字河流。结束语：细节决定成败。无论是电子杂志还是传统杂志，文字一定要做到易辨性、易读性和美观性。附上一些图做参考吧：要领:图片首先应大气，用字和留白都得当，颜色不多，最好用朴实色。简单即从，内文疏而不密，富有层次，少特效，适时扣取路径做造型照片平面设计工作是一个主观认定强的创意工作，大部分的平面设计师是透过不断的自我教育来做进修、提升设计能力。譬如，平时还要多留意各式各样的海报、文宣品、杂志、书籍等的设计技巧并加以搜集，或是上网浏览其他设计师的作品，以唤起自己的设计灵感。

平面设计师要有敏锐的美感，但对文字也应有一定的能力。因此，乎时可以广泛的阅读，增加原本的常识领域及文字敏感度。此外，平面设计师多半也会借助网络上的设群来做意见交流版式的方式, 简单里有更可表现模式的设计便可表现大部分的大气,这就是成功的佳作FOCUS杂志版面设计新作在二度空间的平面材质上，运用各类视觉元素的组合及编排来体现其设计模式及形象的方法。一般人认知的版面设计师是把文字、照片或形状等视觉元素加以适当的影像处理及版面安排，而体现在报刊、杂志、书籍、海报、传单等等纸质媒体上，也就是在纸质媒体上进行音乐设计及版面编排