如何开始写一部长篇小说？

反对一下最高票的回答。

原因1：我认为题主的难题重点不在于“我想去上班，但不知道先迈那条腿”，而是“我的心中有东西想要表达，有许多我觉得即将饱满的人物、成型的剧情在那里蹦来蹦去，我仍不知道用如何的方法将他们拼凑梳理，毫无遗漏地表达起来。”

而题主后面补充的哪一段，意思应当是“我觉得这些大师写作的长篇小说，文笔华美，故事巧妙，主题确立，他们是如何做到的？一部鸿篇巨制，应该怎样合理的分配情节与人物的走向，才能既不跑题、又不无聊，还能紧扣人心？”

至于为什么问题中提及的是“长篇小说”，而不是“短篇小说”呢？我想，题主不是认为短篇小说好更好写，而是纯粹的对于长篇小说篇幅最长、不好掌控感到困惑罢了，所以非常提到写作中篇和长篇的区别，似乎没有必要。

把两个段落的难题综合一下，题主问的，应该就是“写作的方法”了。

原因2：我拒绝这句“从来没有写过东西的人就不要到处说自己想写作了”。

起步虽然困难，但凡作家，听闻一个从未提笔的人请教自己怎么写作，都有种种不安上头，多多少少都会以为提问者将创作这件事想得很简单。但我以为不是，这种问题，我只当作一个良好的梦想，不是每个想跑这条路的人，都是在避重就轻。

关于第一段，我无法理解题主的这些似乎，我妈就一直和我说，“真后悔当初没多练习写作啊，现在心里老有独白不知道怎么讲出口”，我也常听人说“真想学会跳舞啊，做了这么旖旎奇幻的梦，画面那么牛逼，却没办法下笔”。这个之后我总不能对她们说，不要告诉我“你想去上班，又不知道先迈那条腿”；你有本事来调侃，你有本事就开始写/画啊。

前言太多，进入正题。

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如何“开始”写作一篇长篇小说？

我觉得一切的写作乃至创作，都有三个必经阶段。

第一、明确你为什么应创作。

而针对题主，更应知道为什么你选用的构思方法是”长篇小说“，而不是剧本、不是摄影也不是绘画。

第二、这时候，才轮到说写作的要点。

写作的方法，包括写作整个阶段，前提素材的收集，类型的选取，主题的明晰，中期的写作规划、写作方案等。

第三、是成为一个创作者的善后与独立。

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一、你为什么应写作？你选用什么方法进行创作？

19岁的之后，我大二休学，想要去写电影跟写诗。这件事情，被在中国的小姨知道了（妈妈她们三兄弟关系亲昵，无话不谈，而小姨在我5岁时就出国留学读博之后定居，说话循循善诱，从不摆长辈架子，不宣扬也不逼迫说服，因此她在家中对我是很有影响力的，智慧上既是我很尊敬的一个，往往遇到父亲能够说服我的状况，就会转而求助于她）。

小姨写来一大篇Email，我还记得这篇Email题目就叫：“你为什么要创作？”

内容大意是：我不拒绝你休学，也不拒绝你选择写电影这条路。但是你需要帮我列三个清单。

第一个清单，写出你为什么要写电影，比起做其它工作，或者毕业学校，分析你选择它的取舍。比如，你认为自己可提到什么程度？你会借此为终生的事业而拼搏，还是短暂的闲暇、一时的兴起？你可靠稿费养活自己吗，如果你要饿死了，你会做哪些？你可排除种种干扰，坚持写作吗？你确定自己有创作的欲望跟自信，而不是以写电影为理由逃避这个世界吗？

如果第一个清单列完了，如果你结论是不想写了，你就回头乖乖读书去，如果你的结论依然是你要写电影，那就列这第二个清单。

第二个清单，在长期的阅读过后，列出至少10个你喜爱的作家。然后，从格调、立意、对你的妨碍等方面进行探讨。这样，既可以减少你陷入对一个作家的悖论而不自觉的遭到妨碍，又能使你长期无法激励自己进步。

第三个清单，寻找你举出的第二个清单的作家的生活历程。传记也好，相关的散文评论也好，将它们的生活与构思轨迹仔细探究一番。

这三个清单，后来被我只是进行任何创作之前，乃至创作时，都可以拿来省思的过程。第一个清单是质问自己为什么要创作，第二个清单是寻求一个创作的入口，第三个清单是在创作之路，为自己点亮一盏灯。

这封Email对我影响十分大，尽管当时我没有将写电影坚持下来（别笑！），转而选用了另一种方式尝试创作。但也正由于经历了一个选择、摸索、放弃跟从新选择的过程，我觉得艺术之间是贯通的。

2011年，大概是今天放弃写作电影、选择另外的方法进行构思时，我写过这样一段省思：

“由于何多苓的启发，我最近经常在想一个问题：在诗、画、散文、小说、电影甚至所有方式的“艺术”之间，如何寻求到一个字符、一个词汇、或者只是是一种色彩、一个和弦，在这个突破口上，能在他们之间构建起更微妙的连接、甚至借助那一个点，可以完美的摆脱他们之间的无言的隔膜（因为现今看来，尽管两者是共同存在使得有一种和谐的共鸣，但我一直觉得一种自身的缺失而难以用一种最简洁的东西把握它们的共性）而超过完美的转换？

如果所有的东西都可被分类，如同生活中的产业、大学里的专业、人的性别、性格，那么艺术也常常如经常以来的情况被认定。但显而易见，越是接近巅峰的艺术家，越是可把握住它们之间的共性，音乐家也可以是作家，哲学家也可以是画家……要超过每种程度上的臻于完美，而它们都无非是把她们的暗示表达在它们的作品里了。后世尽管望尘莫及，但也经常有艺术家的看法跟作品使人称赞，引人深思，比如我所发现的何多苓。我想，也许有两天，真的会有这么一些人，用它们的作品，让我们被推动而无限接近于那个突破点吧。”

同样是那些时候，说到写作、阅读与分享时，我有过这种的看法：

“博尔赫斯说，他写作不是为了少数人也不是为了媚俗的大众，而是为了他自己跟他的同事，为了光阴的溜走使他安心。菲茨杰拉德说，从一个人起初写，你会看到将要塑造了一个典型，而从一个典型（的方式）开始写，你会看到你写的哪个都不是。马尔克斯让我们记得一个被蚂蚁吃掉的猪尾巴婴儿，他用写作的利刃把一个百年小镇硬生生的从时间上刮出一个断层。我的感觉是，有的作家用写作抵御岁月，有的用文字记录光阴，有些干脆就提醒他们：“时间”是如此不靠谱的东西，它狡猾、媚俗、善变、善忘、稍纵即逝，但岁月的溜走里，因为有它们的文字，我们记住了人们。

我其实了解，每个人的阅读就会是有取舍的，世界上的书出版过的、没出版的、险些像卡夫卡的日记一样被丢弃的，不计其数，我们终其人生都没法从中选择一小部分，而你所选取的这一小部分，将决定你人生。我从来不否认流行文学，不擅长参与文人的辩论，原因很简单，第一我知道自己无知浅薄、口舌愚钝，第二我觉得每个人都在抉择、选择自己偏爱的，这些多元化令我认为最有趣，而不是尝试说服人们。

何况更重要的是，这些差异导致的摩擦，促成了进步，让我看见最宽广的东西。我一直认为含蓄和同理心是一种美德---无论是谁，无论站在哪个位置、什么角度。当然，我也偏爱看这些争论，也有偏爱和不喜欢的人，而且，我自己虽然做事时看起来严肃乏味，生活里却是不幽默会死斯基星的居民。

说到底，我之所以分享书籍，和这些坚持摄影、坚持绘画、坚持写作的人的目的是一样的，不管怎么样，我们在记录，在分享，因为这种，我们才在进步。因为我能做的不多，我也期望自己可坚持下来，无论是坚持写作还是很简洁的分享书籍。”

换句话说，不同的艺术之间存在鸿沟吗？

当然有。即使是美术，野兽派和印象派之间都可能有鸿沟；写作上，超现实主义未必能和现实主义达成共识；而写科幻电影的或许瞧得起写武侠电影的；说不定那些画教堂拱顶画的人，以为做雕塑的人是在玩泥巴呢。

可是，它们终归是殊途同归。

二、写作的缘由与意图

对艺术的感受，有一个先感后悟的过程。

想想你心里的这些人物，那些故事情节。你为什么想要写它？为什么是长篇小说这种方式？

你是否知道写作的真谛，以及写作的悲哀？

创作，是一个十分乏味，而且是一个持之以恒的工作，不要以为写作只是是个脑力活，它从来就不是，它是体力活。

灵感闪现，大笔一挥，几十万字搞定？不可能的。

你会应对这些挫折：任何声音、琐事都可能让灵感中断，你会因此折断笔头，砸碎键盘；久坐会使你失眠、精力不足；对人物的雕琢始终少了哪些，你冥思苦想几天几月也能够让故事再次；如果你没有能力养活自己，稿费不够，饥饿跟贫穷也作为了你的敌人；若你久久没有作品，没有人认可，你会在众人的指责中，陷入自我质疑和否定，你或许会失去家人的支持，失掉朋友的理解……

言归正传。

任何创作，都需要以更原始的欲望为驱使。这可能是一种自我提升的快感，也许是一种实现自我价值的快感，也许是一种反抗现实的快感，也许是单纯的表达欲，也许是成就另一个世界的欲望，也许这世界的美好和虚伪让你有所感悟……总而言之，没有欲望，就没有创作的激情和动力。

这欲望，也叫“初心”。

对我自己而言，我选择创作的初衷是：我依然要学习，永远在寻找一种和世界和睦相处的方法，只有选择创作跟表达， 不断进步，才能使我觉得放心，才能不使我认为我在世界的深渊之中沉沦，才能使我不被自大自负或恐惧捆绑，才能摆脱我也许的偏见。

如此种种。

三、作家们都怎么变成一个”作家“？

我觉得这世界上的作家之所以变成作家，原因有下面几种。

1）写作是我的生命，写作是我生活的全部。

2）写作是我谋生的方法，而我刚好擅长以此为生。

3）小说是我最好的娱乐消遣。

再者，说到作家的分类，借用《天真的和感伤的小说家》里，帕慕克的分类方法。

1）“天真的”：情绪、直觉所驱动的成分为主，收放自如，对待世界的方法非常理性，创作通常是一挥而就，前期刻意使用方法的成分较少，比如济慈，兰波。这样的诗人，也就是所谓的天才型作家。

2）“感伤的”：需要坚持笔耕，雕琢技法的诗人。包括契诃夫、卡夫卡、博尔赫斯、卡尔维诺等等，许多作家都是这样的。

不可否认，大多数人都是“感伤的”这一类，否则伟大的作品经常象井喷一样源源不断地问世了。

所以，这就涉及到谈论写作的要点了。

怎么开始写呢？

首先，是素材积累的过程。

从你要开始写作的第一天起，你就需要开启思想上的饕餮状态，你就需要对知识保持贪欲。

所谓的读万卷书，行万里路，拿到现代来说，不仅是吃饭，还有剧本，听这些戏剧，话剧，在长期的累积和阅读之中，找到自己所感兴趣的领域。

其次，你应接触生活，扩大视野，看看其他人是如何在这个世界上生活的。这个世界，有人苟且，有人虚度，有人纯真炽热，你要展现这个世界的罪恶，感受美，感受人贫穷和彷徨，病痛与问题。你要写武侠，就要感受人情与侠义，你要写武侠，就要钻研人心的暗黑，你要写恐怖，就要研究未知和奇特，如此种种。

其次，是磨练技巧。磨练文笔，炼字炼词，更需要扩大阅读的时间范围。

你更需要笔耕不辍，才能在这个过程中，找到自己的风格跟自己擅长的题材。

再举几个例子。

1、上海译文出版过契诃夫的电影全集，一共十卷，从第一卷开始，按年份集结，是非常棒的一套书，因为你可从中看出一个大师如何磨练自己的方法的蜕变过程。

契诃夫的本职是医生，初期的写作通常是篇幅极短、没有情节的小品文，常见的是描写一个小人物，一件小事，仅仅是为了挣些零碎稿费补贴家用，同时磨练自己的文笔而已，一直至第五、六卷时，他的佳作愈见纯熟，形式也越来越丰富。

比如，他的《古塞夫》写一个士兵的死亡，最后的画面却是超现实的；比如，他写《村妇》，已经有了相当显著的立意：社会针对男女之间的不公平，以及人性中恶的本能；写《沃洛嘉》，一个少年的自杀，极短的篇幅里早已贯穿了强烈的绝望，抨击了上流社会的庸俗。

只由于这么积累和磨练，后面才有了《跳来跳去的女人》、《第六病室》、《雪雁》、《带阁楼的小屋》等作品的诞生。

2、福楼拜在书信中写过，自己以前提到想吐。

此君写：今天写了五页，好嗨森！

第二天又写：今天看到明天写的是垃圾，丢掉了，且丧且丧且丧啊。

……从此处至少可以看出，大文豪总是在不断的磨练的。

3、川端康成这样的诗人，我归类为“写作是我的生命”一类。川端康成是个孤儿，后来连唯一的哥哥也在童年去世了，再之后和了父亲，过早的看见了垂垂老矣的孤单和死亡短篇小说怎么写课件，作为孤儿的悲哀、活下去的困惑，一直是他生活孤清的缘由。因此，写作不仅仅是他的营生，也是他无法与这个世界沟通的唯一方法。

看看这些文豪的写作生活，你会看到：但凡作家，都是以写作为生活的，即使不写，他们也会保持阅读，保持思考，或者去沙龙里来个观念碰撞，和别的作家探讨最近的佳作，吐个槽，玩玩毒舌。这跟运动员每天要做体能锻炼是一个道理。

四、何谓你说看到的“那些电影中主角的固定目标”

终于又重回问题上来了。

写作之前，随着素材的收集，寻找题材的过程逐步建立，你会有一个明确的轮廓，知道你要写哪些，这个轴心叫做：主题。

你所说的“主角都有一个目标，整个故事都围绕这个目标转”。

证明你将要意识到这一点，意识到了文学作品中存在着“主题”这个概念。

无论是哪个鸿篇巨制，主题，都是几句话就可以概括的。

从《编剧的艺术》一书中，我截取一些对主题的概括给你看，注意我勾画红线的个别。

（注：文中所谓的“前提”就是“主题”）

你可能会觉得，主题什么的，用如此一两句话就概括了，多粗暴啊。

可是一个好故事，偏偏都是能够一两句话才能概括主题的。

大纲有必要写吗？写大纲是一种习惯，取决于你写作的方法。你是必须为自己做个规划，还是喜欢策略走到那里，就提到哪里？有些作家是不写大纲的，有些作家在打算过程中会严格的说出人物小传、故事背景跟故事大纲，细化到分章的大纲。

我觉得初期写作，从长篇开始磨练，像前例中的契诃夫那样。

大多数作家都同时写作诗歌评论，也时常创作散文，长短篇小说都写。

不管是那种方法，只要你明确自己的主题，你就不会写偏。

但是，你说金庸的主角并没有什么固定的目标？

你错了。回头想想，金庸的每一个人物，在独白从头至尾，是否都有一个动力成为驱使？

这些动力，有的是称霸天下短篇小说怎么写课件，有的是追随感情，有的是复仇，有的是报恩，有的是保卫爱人。

有些角色开始感觉没有动力驱使，但它们会由于种种因素，被身陷纷争之中，他们的动力也会随之明确起来。

而每个人，都有一个成长变化的经历。

这些人物之所以这么饱满，经得起分析，经得起推敲，也经得起观众们的YY，都是因为在后期素材的搜集、人物的小传上做足了功夫。

金庸的佳作是不乏主题的。任何好的作品都不会缺乏一个主题，一个立意。

而我觉得题主“怎样把握情节以及主线才能使故事引人入胜”这个问题，等同于“我没有做过这个，但我想把它做得使别人喜欢，该如何做？”，是个更懒惰的难题，所以不必非常回答了。

五、作为一个创作者的善后

因为题主也没有说要以写作为生，所以我就简单的看看这一点好了。

所谓善后的工作，是知道你写作时期的生活来源，以及你的作品将应对什么。

你写作是为了参与文学类比赛，还是投稿给那种类型杂志呢？

稿费足够养活你自己吗？在窘迫的时期，怎样能够不依赖家人呢？

很多作家都做过各种各样的工作，为了糊口，或为了累积生活心得，或者将写作只是业余爱好，而你呢？是将生活的时间奉献给写作，还是以空余的时间练笔？

为了谋生，你是不是会写一些做自己并不偏爱的题材呢？

你要知道，稿费是微薄的，出版的概率更是微乎其微。

即使有幸出版了，你也要知道，除非你成了当红而多产的写手，否则版税和利润，不足以使你的生活有所富余。

看看这届豆瓣阅读举办的哲学竞赛，有很多烂书，可是还有众多优秀的的作品。

再看看黑蓝文学，我也觉得现在并不缺乏才华横溢的年轻作家。

无论那一行，都是藏龙卧虎。

要做好接受自己或许平庸失败的心理准备。

同样，面对对方的指责和自我质疑，面对劈头盖脸的种种挫折，你也要做好迎头前进的心理准备。

创作的过程是复杂的，作品接受评论只是复杂的。

好的作品，自然有人喜欢，而失败了，也不要觉得自己是孤芳自赏。多想，多写，多摸索，创作这回事，要经得起批评，也经得起表扬。

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以上种种拙见，是我以为的“如何开始写作长篇小说”。