平面构成第四章

第四章 平面构成的基本形学习目标通过本章节的学习，了解平面构成的基本形的概念， 掌握基本形的组合方式及群化方法；了解平面组成中基本 形产生空间感的基本形式，掌握其组成的空间方式及冲突 空间；掌握各类基本元素在拆解与建构中的构架和基本规 律，以及对组成形态的控制与表达。重点难点1.各种基本形的群化构成方式及表现形式。 2.基本形形成空间感的基本原则，以及冲突空间的形 式设计与体现方式。 3.有序地分解设计基本元素，并借助创新重新组成。第一节基本形概述形是外形的基本元素之一，是在带有厚度和长度的二维空间内，通过以轮廓线 作为界定图与底之间的界线来展现的。世界万物皆有其形平面构成教案下载，任何复杂的形均可还原成 最基本的形——点、线、面。点、线、面则是经过高度概括的更基本的形态要素，有 一定的颜色、位置、面积、浓淡等特点，作为触觉元素，它们不同于几何学上所谈到 的点、线、面。点、线、面等要素在平面上占有空间则称之为“图”，而展现图中点、 线、面图案的剩余平面则被称为“底”或“背景”，形与形及背景之间能产生分离、 接触、透叠、差叠等多种组合关系（图4-1、图4-2）。图4-1 形与形及背景的关系图4-2 形与形及背景的关系一、基本形的概念 平面组成多由一组重复的或互相有关 联的“形”构成，这些形称为基本形。

基 本形是一个最小的单位，根据一定的组成 原则对其进行排列、组合便可得到所需的 构成效果。基本形可以由一个点、一条线、 一个面等形象来构成，也可以借助对这种 形象进行分离、组合等不同的组织关系构 成。通常由一组相同或相近的基本形组成 画面，在构成内部起至统一的作用。在用 基本形构成画面的过程中，必然出现形体 聚成一团的型态，或出现由基本形所包围 的空隙空间等现象。对基本形的设计应充 分考虑到在不同的组织关系内所产生的组 织后的效果，使基本形能随组合的不同而 产生丰富的差异。基本形设计以简为宜， 通常多使用几何形态（图4-3）。图4-3 基本形设计1. 形态融合 把基本形组合出来的方式，有单一基本形的组合与混合基本形的组合两种。 单一基本形组合，因为其基本形相同，所以组合方式较为单纯，统一大于变化 （图4-4、图4-5）。图4-4 单一基本形的组合图4-5 单一基本形的组合混合基本形的组合，是指不同形的混合形式。任意两形均或许融合，故能结合成 多种新的形体。这种组合方式较单一基本形组合变化更丰富，形式更多样（图4-6、图 4-7）。图4-6 混合基本形的组合图4-7 混合基本形的组合2. 间隙空间 所谓间隙空间，是指基本形之间围合所产生的空间形态，也就是我们一直说的 “负形”或“虚形”。

一般有两种方式，即分离组合间隙与环形组合间隙。 分离组合间隙，顾名思义就是基本形两两相离，其中空间所产生的间隙形式。因 为没有围合，所以间隙空间无外轮廓，外形不明晰，具有延展性（图4-8）。图4-8 分离组合间隙环状组合间隙，就是基本形连接而产生的中空间隙。这种空间负形整齐，且形体 轮廓清晰，具有完全的空间填充性（图4-9）。图4-9 环状组合间隙二、基本形的组合方式 在单元式造型中，一旦决定了某一种（或几种）基本形后，将他们组 合而成的形体的差异形态是无限的。然而，把基本形组合出来而是有章能 循的。 一般来说，形的组合方式有三种，即分离、连接和重合，由此三种类 型可以再引申出不同的单元式造型手段。当两种以上的形相遇时一般能产 生八种形式： (1) 分离 面与面之间互不接触， 始终维持一定距离（ 图4-10）。图4-10 形的分离（2）接触 面与面在相互靠近的状况下，其边缘线恰好相接（图4-11）。图4-11 形的接触（3）覆叠 面与面靠近时，接触最近一步，一个或一些形象覆盖于另一个或另一些形象之 上，产生或上或下、或前或后的空间关系（图4-12）。图4-12 形的覆叠（4）差叠 面与面交叠部分形成出一个新形象，其他不交叠部分消失（图4-13）。

图4-13 形的差叠（5）透叠 面与面交叠时，交叠部分形成透明效果觉，形象前后之分并不明显（图4-14）。图4-14 形的透叠（6）联合 面与面相互交叠而无前后之分，可以联合打造一个多元化的形象。联合的形象常 处于同一空间平面，而其颜色与肌理必须维持一致（图4-15）。图4-15 形的联合（7）减缺 面与面覆叠时，前面的形象并不画下来，只出现前面的减缺形象。减缺可使原有 形象变为另一新的形象（图4-16）。图4-16 形的减缺（8）重合（重叠） 面与面完全重叠，成为一个独立的形象。绝对的重复并没有实际含义。因此， 重合与覆叠、透叠、联合、减缺之间有相同之处，只是相重叠的面积不同而已（图 4-17）。图4-17 形的重叠第二节基本形的群化在实际设计中，面对限定的空间跟各式种类的元素，要想有一个出色的体现 效果，就必须在这个限定的空间中，组织多个元素的基本方式，运用规律性的方 法，形成设计图面。也就是说，当有了特定的基本形时，还要有诸多有秩序的变 化方式，才能构成一个完整的场景（图4-18）。图4-18 由基本形按照一定的差异形式组成的场景一、基本形群化的概念 将两个或两个以上一模一样的基本形，按照一定的目的、方法加以群集，称之为基 本形群化。

基本形群化主要是从写实形态（几何化的点、线、面）入手，进行形的再次 组合与排列，由于“形态融合”而形成新的“形”，所构之形相对独立，且极为简练、 有力而具符号性（图4-19）。图4-19 基本形的群化基本形的群化有下述一些特征： （1）基本形宜少不宜多（一般2～5个），且形状不宜繁杂，构成之后也力求简练、 概括、醒目、不琐碎。 （2）基本形群化，一般均为将基本形围绕某个中心进行集中、有序排列，组成重复 的群化图形。基本形既可以进行垂直及旋转对称排列，也能采用不对称的自由排列。基 本形的排列方法如下： ①线状排列。排列有更强的方向性，发展作为线状图形。可以水平方向或斜线方向 发展。 ②面状排列。基本形以二次方向排列，构成面状图形。 ③环状排列。把基本形线状的排列发展成为曲线，使两端连结。 ④放射状排列。基本形由中心向外排列，构成放射图形。 ⑤对称排列。基本形左右对称排列，排列有规律、整齐。 （3）排列组合时，在方向、位置等方面能灵活多变，且充分利用接触、透叠等多种 组合关系，但需紧凑严密而不松散。 （4）所构形态独立完整并带有美感，特别应注意整体效果，黑白、虚实等关系应得 当。 （5）基本形群化后所产生的图形各部份结构力求稳定、平衡。

在进行基本形群化的过程中，由于形态多变，有时很难事先在大脑中想像出其最终 的组合效果，所以为求得最佳效果，可以事先将设计好的基本形用剪刀剪下若干个（包 括正形和负形），然后进行随意的排列组合，对基本形排列组合之方向、位置、距离、正形、负形以及形与形的组合关系要多尝试。但排列一定不是单纯的元素列举，而是有 意识地加以组合、配置、构成。 二、基本形群化的组成方式 基本形群化的技巧有很多，如对称、平衡、平移、反映、旋转、扩大、错位、回旋 等，但其方式能分为三大类（图4-20、图4-21）。图4-20 基本形的群化图4-21 基本形的群化1. 对称放置 将基本形对称放置，两个形象可以是相交对称、分离对称、边缘相接对称、局部 重合对称。在方向跟位置关系上，可以利用反射、移动、回转、重叠、透叠、交错等 形式。依据不同的基本形，可选用不同的对称放置方法（图4-22到图4-24）。图4-22 对称放置 图4-23 对称放置图4-24 对称放置2. 旋转放射式放置 将基本形以某一点为圆心进行旋转，并根据放射形式放置。这时形体可以是相交、 分离、边缘相接、局部重合等关系。依据不同的基本形，可选用不同的翻转放射式放 置方法（图4-25到图4-28）。

图4-25 旋转放射式放置图4-26 旋转放射式放置图4-27 旋转放射式放置图4-28 旋转放射式放置3. 按不同的方向自由放置 只要画面中的图形具备较为稳定的平衡关系，基本形的位置关系在合乎形式美法则 的前提下，可相对灵活地利用（图4-29到图4-32）。图4-29 按不同的方向自由放置图4-30 按不同的方向自由放置图4-31 按不同的方向自由放置图4-32 按不同的方向自由放置三、基本形群化构成作品例释 图4-33、图4-34所示为多种特定形的群化设计。将渐变、发射等组合方式与基本 形的特征搭配，形成了两种不同风格的设计作品。图4-33 基本形群化构成作品 图4-34 基本形群化构成作品图4-35、图4-36所示为矩形的群化设计。将自由的组合方式与基本形的特征更 好地结合在一起，形成了两种相似风格、不同表现的设计作品。图4-35 圆形的群化设计作品图4-36 圆形的群化设计作品图4-37、图4-38所示为三角形的群化设计。运用多种组合方式，使三角形的基本形 特征体现得更突显，形成两种不同表现形式的设计作品。图4-37 三角形的群化设计作品图4-38 三角形的群化设计作品第三节空间与基本形一、基本形形成空间感的基本形式 平面组成中的空间，是立体形态在二维平面中的空间体现。

空间是先于形而存在的， 但是形决定空间的性质。没有形，空间是一张白纸；形象的出现占据了空间，使空间作为 有设计意义的空间。 空间感与立体感虽有共同之处，但是立体感通常强调的是个体的立体效果，而空间感 则以多数个体来体现画面的深度及开阔的效果。立体是以一种空间方式存在的，这种存在 也使空间作为立体 。 立体空间感的构成仍然也应用透视法的机理，但并不完全根据透视法去复制一个以固 定视点出发的客观空间，而是打破视觉经验的桎梏，人为地颠覆其固定的消失点，变成多 交点、多方位的不合理空间或违背透视法的错觉空间，给场景创造新的视觉空间效果带来 另一种可能性。其设计目的就是在二维平面内创造一个多维的视觉空间。 在二维平面上产生空间感的方式主要有下列几种： (1) 重叠 一个形象复叠到另一个形象之上时，就会形成一前一后甚至一上一下的觉得，这就产 生了平面的深度感（图4-39）。图4-39 重叠法(2) 大小差异 在他们的生活经验中，由于透视的缘由，物体在他们的视觉中会造成近大远小、近清 楚远模糊这样差异似乎。同样，视觉中平面形象的基本形的大小差异愈大，产生的空间深 度感就愈强（图4-40）。图4-40 大小变化法(3) 倾斜变化 由于基本形的倾斜变化在他们的视觉中会造成一种空间旋转的效果，所以倾斜也 会给人以一种深度感（图4-41）。

图4-41 倾斜法(4) 弯曲变化 因为弯曲本身带有起伏变化，因此在平面的形象中即使有类似弯曲的颜色，就会形成有 深度的错觉，从而导致空间感（图4-42）。图4-42 弯曲变化法(5) 肌理变化 由于在人的视觉体验中，物体是近看清楚、远看模糊，所以粗糙的肌理比细密的肌 理有更近的觉得，因而肌理的差异也可以产生视觉上的空间感（图4-43）图4-43 肌理变化法(6) 明度变化 由于透视的缘由，近处物体明暗对非常强烈，而远处物体通常消失在背景色调之 中，因此就变得非常温柔。所以，明度变化也具备深度感，即跟背景色调相似的物体 有隐退之感，和背景色调变化大的物体则会有突进之感。这就是由明度的对比变化而 造成的形的空间感（图4-44）。图4-44 明度变化法(7) 投影效果 由于投影本身就是空间感的一种反应，所以投影的疗效也可产生一种视觉上的空间 感（图4-45）。 (8) 透视效果 在真实的空间中，由于人的视点是固定的，视野是有限的，无论在什么状况下，人 的眼球都没法见到物体的三个面，并且是愈在上面愈大，愈在上面愈小，所以透视关系 也能产生空间感（图4-46）。图4-45 投影法图4-46 透视法(9) 面的连接 在平面设计中，面的连接能产生体，面的弯曲可产生体，面的旋转也能产生体，而 体是空间中的实体，因此无法产生体的面都带有视觉上的空间感（图4-47）。

(10) 交错空间 两个平面彼此交叉，平面的二维空间就会由于他们的交叉而转为三维空间，空间感 由此形成（图4-48）。图4-47 面的连接法图4-48 交错空间法二、基本形形成的空间方式与冲突空间解析 1. 基本形形成的空间方式 (1) 平面空间 平面空间(二维空间)是借助平面形象来表达的，形象与场景平行，没有前后之分。在平 面上并列形象的大小比率差异并不影响空间的深度。如平面上的图与底或正负形（图449）。图4-49 平面空间(2) 幻觉空间 形象不与场景平行，在平面中形成立体错觉。如覆叠的形象能形成前后排列的空 间感（图4-50）。图4-50 幻觉空间(3) 暧昧空间 有些幻觉空间是暧昧性的、模棱两可的，形象忽前忽后，时凸时凹，把二维的关系 扩大到三维关系中来，使人产生闪动的错觉（图4-51）。图4-51 暧昧空间（4）矛盾空间 每个局部都符合视觉经验的空间效果，而组合后的整体却是现实中不存在的或不可 能完成的，仅仅是在平面上成就的特殊空间关系。这种空间打破了正常的自然规律，可 在空间关系上制造出独特、不合理的错视效果（图4-52）。图4-52 矛盾空间(5) 多视点空间 同一立体，可以设计多个视点，并置在同一平面上，是一种理念的空间，而不是 真实自然的空间（图4-53）。