汲取和吸取的区别？吸取与汲取？汲取读音？吸取与汲取的区别是什么？

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汲取和吸取的区别

汉字的形体结构变化多端，有上下左右之分、有大小疏密之异，有向背俯仰之殊、有盈虚繁简之别。形体结构虽然不同，不论怎样精巧地安排都要随势而行。理，这里是指写字求取形式美的各种原理、法则，它无外乎是平正、均匀、参差、连贯、飞动等方面，如违背了就失败。在对结节的欣赏中易注意的是结构的平衡对称，在平衡对称中求多样变化，还要看这种变化是否新颖，有所创造。唐代楷书代表颜真卿、柳公权二人正说明了这一点。
汉字自甲骨文至唐代达到了完善。
初唐书法艺术经过100年的演变和发展，进入了鼎盛时期，艺术风格完全脱离了六朝遗风显示了其独特风貌。
颜真卿（709—785）字清臣，山东林沂人，吸收和汲取的区别。官至太子太师，封鲁国公，世称颜鲁公。安史之乱中其兵讨伐逆贼，平定叛军。德宗时李希烈谋反，颜奉命前往安抚，遭叛将的威逼利诱，最后不屈而死，吸取与汲取。颜的书法早期受王羲之的影响，后博采初唐诸家，又曾经向张旭学习运笔之法，改变了初唐瘦劲的书法风格，创立了肥瘦兼顾的楷体又将篆体笔意容入字创的楷书之中，构建了端庄宏伟的一代新风，也显示了盛唐繁荣的时代精神。颜体代表作品很多，其中《多宝塔感立碑》刻于玄宗十一年，该碑体书风严紧，运笔点画法度有序，沉酣厚润，工整亮丽，随着阅历的深厚，像《郭家庙碑》刻于广德二年，书法结体紧凑，行笔结构精致，体方笔圆，雄厚稳健，气度饱满。《颜勤礼碑》是为其祖父立碑树传之作，此时颜已70岁高龄，书法艺术已达到炉火纯青之境界，法度森严，饱满遒劲，气势博大，是颜体书法中最具有代表性的作品，后者学习之典范。
若颜体书碑累累，足以建一座碑林，而柳公权同样可以环立成林。不过颜体一碑有一碑不同面目，柳体则一碑与一碑有相同面目，如果自其同者观之，那末颜体在异中有大同，正因如此才表现颜体的总体风格。反之自其异者察之，那末柳体在同中又有不同，只不过柳体同多异少，这或许与他专写别人撰写的碑文有关，也与他作则立规，定理方法的心态有关，又与他生活狭小范围有关，但柳体也有各种风华，多样曼妙，汲取知识还是吸取知识。
柳公权（778-865），字诚悬，京兆华原人，晚唐书法家，死后追赠为太子太师，吸取还是汲取。柳公权的书法成就在大胆创新，别开生面，与颜体楷书并称。柳早年学习二王书体，后又学习欧阳询、颜真卿等名家书法，从中获取营养，自成一家，被称为柳体，吸取经验还是汲取经验。其书法风格特征遒媚挺拔，劲健有力。文宗对他的题壁大字赞叹曰；“钟王复生，无以加焉，汲取教训还是吸取教训。”当时达官贵人之碑文墓志，皆以柳公权书写为荣耀。
晚唐书法历经盛中唐之后，盛及而衰，柳公权岁一时中兴，但与颜体相比，仍略有高下之分，汲取读音。唐代书法隆盛一时，至此已见势微。柳的楷书参有欧阳询的笔法，往往将部分笔画紧密穿插，但宽绰处特别开阔，笔画细劲，棱角分明凌厉，虽用笔出自颜真卿，而与颜的浑厚宽博不同，特别显得英气逼人。
为何柳公权用笔出自颜真卿，却有如此不同呢？想必与柳的人生态度、人生经历和个人奋斗有关。
柳12岁能辞赋，乃少年天才，但他不骄不燥。酷爱书法，并以此作为生活的全部，他建功立业的进取雄心，时时跃动在胸间。他居官长在宫中，仕途通达，皇帝的宠幸，生活的优裕，并不给他带来快乐，他内心却无法排遣苦闷。基于在宫中皇帝身边生活，缺少壮阔的气度，宽广的视野，浩瀚的生活源泉；他于人生、书艺具有儒家风范，“笔谏”成为后世大夫的“典范”。博贯经术，于《诗》、《书》、《左氏春秋》、《国语》、《周庄》，研习《庄子》得其精髓，从儒、道、佛中汲取养分，求得互补与平衡。  他的为人既有骨气又一丝不苟，同样，他的字也相识了他这部分的特质，汲取经验还是吸取经验。刘熙载《书概》中：“书如也，如其字，如其才，。如其志，总之如其人而已。”正式由于以上原因：为人坦诚、秉性刚直，用笔注重法度，讲究精确干脆、一丝不苟，对笔的始末端特别重视，方落圆收，方圆兼施准确无误，短浅浑厚有力，长线则挺拔赋予弹性，挑、钩、折用笔自如，锋出锐利、多中锋，以腕力行笔、线质纯厚，可谓《笔正》之典范，积累数十年的不倦磨练之功，广泛熔铸、创造“柳体”。柳公权的历史功绩在于他用创造精神承接颜鲁公的成就，取得“颜体柳骨”的历史定论，为唐代书风建设上划上了一个完美的句号。《旧唐书》讲公权初学王书，遍阅近代书法，体势遒媚，自成一家”。他学颜字但能自创心意。柳字避开了颜体肥壮的竖划，把横划写得大体均匀而瘦劲。他又吸取北碑中方笔斩钉截铁棱角分明的长处，把点划写得像刀切一样，爽利深挺。又吸取虞、欧楷书结体上的紧密，颜楷书的纵势，写出了独树一帜的“柳体”。是唐带书法家的总结者和创新者。古之学者、今之学者在所攻专业要想有所成就，除了承接前人成就，还要有大胆创新，用创造精神来发展自己所攻专业，自创心意、别开生面。学术之事如此，其他也是这样，就像大自然的优胜劣汰。

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