元代山水画之最黄公望

黄公望（1269—1354），号一峰、大痴道人。本名陆坚，族人将其过继给黄氏为养子，因改名叫黄公望，字子久。生于江苏常熟。他中年当过中台察院椽吏，后皈依“全真教”，在江浙一带卖卜。元代著名画家。黄公望所作水墨画笔力老道，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。其尤以卓越的成就兀立顶峰，为“元四大家”之首，在历史上很有影响力。

黄公望存世作品有《富春山居图》《九峰雪霁图》《丹崖玉树图》《天池石壁图》等。其中《富春山居图》是他的代表作，后被列为“中国十大传世名画”。

黄公望与同时代的王蒙、倪瓒、吴镇交往十分密切元代山水画历史试题，诗画互赠，切磋探讨，常以合作山水画为乐。他们不仅都创造了自己的独特绘画风格，并致力于意境章法及诗文与绘画的有机结合，共同把中国文人画推进到一个崭新的天地，因此获得“元四大家”

的殊荣。而黄公望被推为“元四大家”之首。

黄公望曾经在一个官僚手下做过椽吏，后来因这个官僚犯了官司，黄公望遭诬陷，蒙冤入狱。出狱后，他不再问政事，遂放浪形骸，游走于江湖。

这是个建在临江陡峭崖上的小亭，自然是个好去处，既可以歇息、感受伟人当年在此“指点江山”的豪情，也可让我们细细地领略极目之处的山川景色。前童古镇隶属于宁海县，在其附近还有许多秀丽的山川江河，这些星星点点的旅游景点和前童一起，构成了宁海县绝美的景色和丰富的旅游资源。1、谁的眉眼念了谁的笑靥如花，谁的容颜乱了谁的家国天下，谁允了谁江河万里山川如画，谁弃了谁陌路红尘一丈天涯。

黄公望遍游名山大川，却独钟情于富春山水，晚年结庐定居富春江畔的筲箕泉，在这里度过了他人生最辉煌的时期，留下了一大批杰作。

黄公望曾经用了三四年的时间，在79岁时画成《富春山居图》。这是黄公望水墨山水画中的杰作，也是“中国十大传世名画”之一。

《富春山居图》的前半卷《富春山居图·剩山图》藏于浙江省博物馆；后半卷《富春山居图·无用师卷》藏于中国台湾；仿本《富春山居图·子明卷》藏于中国台湾，《富春山居图·沈周临摹本》藏于北京故宫博物院。

总体来看，《富春山居图》的艺术成就极高，堪称中国山水画长卷的“第一神品”。

《富春山居图》的不凡之处，首先体现在构图布局的章法和技巧之上。前山后水的关系改变了传统屏风式的排列，而是由近而远的自然消失。

画卷起首是一座高岗，犹如文章的开门见山一样，继而平坡沙渚、水波不兴。再接层峦叠嶂，江水似乎不见，但是有山涧溪流暗通消息，这一段山景是画卷高潮。

个人觉得有点过了，结尾平淡点，与前面有个呼应，稍微升华一下就够了。缘 来缘往一个人徘徊留在风雨中的记忆像烟吹多少往事只能回味抹不掉情人的眼泪寻 寻觅觅最好与最美到最后发现了你最爱是谁举手若不悔 无路可退到底怎样结尾能不能看透 平淡如水会不会默默 远走高飞人生是否难免 难免心伤几回如果执迷不悔寻 寻觅觅最好与最美到最后发现了你最爱是谁举手若不悔 无路可退到底怎样结尾能不能看透 平淡如水会不会默默 远走高飞人生是否难免 难免心伤几回如果执迷不悔说吧 天南地北不想在以后 想入非非保持暧昧也许 也许更加疲惫也许一场误会来自北京的新进歌手李溪芮从小便学习弹钢琴及跳芭蕾舞。结尾与开头要相呼应，写出既呼应开头，又不简单重复的语句，这种结尾方式是各类文章极常见的收束方法。

整幅作品中，起伏的山形成自然的段落，水势贯穿始终，景物疏密有致，起承转合，环环相扣，引人入胜。

在此画中可看到，画中峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，渔舟小桥，或雄浑苍茫，或高洁飘逸，布局疏密有致，变幻无穷，都生动地展示了江南的优美风光，可谓景随人迁，人随景移，达到了步步可观的艺术效果。

在笔法和墨色上，《富春山居图》用笔利落，更简约，更少概念化，因而也就更详尽地表现了山水树石的灵气和神韵。

画中皴笔线条略长，平行交错，乱而有序，条理清晰，线条疏松。笔法既有湿笔披麻皴，另施长短干笔皴擦。用墨或擦或染，浓淡相间，干湿有别。

山水多以干枯的线条描绘，树叶用浓墨、湿墨，显得山淡树浓，在披峰之间还用了近似米点的笔法。浓淡迷蒙的横点，逞足笔力，唯情是求，具有独特的魅力。

黄公望承袭了赵孟頫水墨简率一体的山水，并创造了浅绛山水，以浑厚苍简的笔墨画江浙山川。当代的山水画家，应该在对中国哲学和美学精神深刻体悟的基础上，通过自己的创作，不仅表现天地山川的自然之美，还表现出画家的秉赋、襟抱和人格境界之美，从而让人们在山水画面前产生感动，产生震撼，产生共鸣，感受到艺术之美，进而感受到山水之美以及中国人生生不息感天悟地的人文精神之美，重新建立与山水自然的亲近与和谐的同构关系，最终深刻体验中国哲学的&sbquo。 浙派的特点 答：以戴进为首的浙派画家，在笔墨风格上崇尚马夏，山水多用大斧劈皴，构图又较马夏 以戴进为首的浙派画家，在笔墨风格上崇尚马夏，山水多用大斧劈皴， 善于经营。

在氛围和意境上，画家以意使法，用水墨渲染，若明若暗的墨色，超越了随类赋彩的传统观念，自然地笼罩在景物之上，化为一种明媚的氛围。

以清润的笔墨，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界，令人产生亲切之感元代山水画历史试题，反映了黄公望对客观外界和主观感受的高度尊重。

《富春山居图》凡数十峰，一峰一状，数百树，一树一态，雄秀苍茫，无论布局、笔墨，还是以意使法的运用上，都达到了山川浑厚，草木华滋的境界，被后人誉为“画中之兰亭”。黄公望也不愧为“元四大家”之首的殊荣。