爱痕湖_张大千爱痕湖高清_爱痕湖高清图(2)

《爱痕湖》高清细节图之汹涌的湖水

《爱痕湖》高清细节图之云水相间

《爱痕湖》高清细节图之张大千题款

四、《夏日山居图》：临摹古画之典范

临王蒙《夏日山居图》（1947年作）

181×69.5cm

成交价 RMB 80,500,000

上海工美 （拍卖时间2011-06-26）

张大千被被称为“临摹天下名画最多的画家”。爱痕湖《夏日山居图》原迹是王蒙的传世真迹精品，而张大千的《夏日山居图》，乃是他在丁亥（1947年）三月背临而成。大千在树身上以己意略施赭石，赭石乃大千临王蒙画时常用的方法，如其所临的林泉清集图，本来也是水墨画，也在树身加赭石，都有清新脱俗的效果。这也可以看出大千虽然“好古”，却并非一味拘泥于古法。

张大千的这幅《夏日山居图》，其山水布局基本忠于王蒙原作，采用了高远和深远相结合的缜密构图，保留了原作的恢弘气势和静谧清寂、可居可游的气氛，尽得王蒙山水画的艺术精髓。全图结构繁复充盈，在稠密中仍透出灵动的气韵。画长松峻岭，气势巍峨，山巅多矾头，山脚松林杂树苍郁茂密。山脚林荫间，房舍半露，隐者自乐。大千特地选用易于发墨的旧纸，下笔细致绵密，设色苍润沈郁，为大千用功极深的作品。

五、《天女散花》：揭大千与朝鲜少女的秘情

《天女散花》（1935年作）

167×72cm

成交价 RMB 74,480,000

北京保利 （拍卖时间2010-12-03）

这幅《天女散花》描绘天衣飞扬的女仙，手持莲瓣，“天女散花”的景象。所绘人物气象安祥娴靜，造型雍容华贵，线条的运用圆润自如，转折之处则顿挫有力且富于节奏感，整幅作品尽显唐人气度，正符大千自题“擬唐人壁画笔法”之意。

相传，这幅《天女散花》，画中的天女系以和大千相识相恋的朝鲜少女池春红的容貌为蓝本所绘制，他在画上的题诗中有“画中非幻亦非真”之句，以示画中人物并非虚幻，亦非真的天女。这位早在1927年就结识了的艺伎，因为在游金刚山期间朝夕相对，又喜爱书画，所以颇得张大千欣赏，以致最后两人竟私定终身。此后一直到1939年池春红因反抗日寇非礼被杀，甚至到张大千逝世，池春红的形象屡屡出现在张大千的笔下，或出以古代仕女，或出以仙佛人物，或出以摩登小姐。爱痕湖

六、《仿巨然晴峰图》：大千盛年山水巨作

《仿巨然晴峰图》（1946年作）

168.5×85cm

成交价 RMB 72,800,000

上海天衡 （拍卖时间2010-06-30）

此图是借元人《万山积雪图》的构图章法，融以巨然长披麻笔法，与刘道士《湖山清晓图》水法并兼元人笔墨遗趣，“集其大成，自出机杼”，借古开新的极具代表性的大幅杰作。此画虽说仿巨然，实质却是对一件元代佚名山水画的“借尸还魂”。

七、《红拂女》再现盛唐精丽画风

《红拂女》甲申（1944年）作

125×75cm

成交价 RMB 71,300,000

中国嘉德 （拍卖时间2013-05-10）

张大千1944年创作的《红拂女》是他工笔仕女的精绝之作，也是张大千稽古敦煌后力图呈现盛唐精丽画风的重要创作。该作主角为唐代“风尘三侠”之红拂女，作品构图明快而简洁，整个画面只表现红拂之姿。

《红拂女》局部细节图之服饰

画中没有交迭或穿插其它事物，单纯地让美感聚焦在女主角身上。这位主角用双手撑开斗篷，抬起头，上身微微倾斜，膝盖稍稍提起，长裙曳地，翩然而来，直接攫获观众的视线。所有的动作都优雅大方，毫不忸怩作态。高高束起的红色腰带，蓝、绿、白色相迭的系带。

《红拂女》局部细节图之面部

她凤眼圆睁，以坚定的目光迎向观众，神色从容自若，含蓄又不退缩，正如她在小说中迎向李靖和虬髯客，表现出优雅、积极的态度。这正是张大千刻意为红拂女设计的身段。

张大千《红拂女》粉本

张大千通过正面出场和左右对称的形式，暗示红拂女爽朗、大器、果断的性格；又让倾斜的上身和弯曲的长裙连成修长的弧线，不但冲破对称构图的呆板，也烘托出女性优美的姿态。我们知道，大千是个京剧的戏迷，常自京剧表演中得到启发。所以，红拂女才有类似京剧花旦在舞台上亮相的身段。

《红拂女》局部细节图之题字

八、《荷堵野趣 四屏通景》：大千画荷之臻品

《荷堵野趣 四屏通景》（1947年作）

154×78cm×4

成交价 RMB 63,763,920