张大千最美的巨幅山水书法大荟萃

张大千《苏花揽胜图》35.5×286.5CM 1965年作 台北故宫博物院藏

花艳艳，雨濛濛，天涯海角伴君行。王濛和同样来自黑龙江的队友刘显伟与国家短道速滑队领队王春露和教练员发生了严重的“冲突”，事后王濛住进了医院，据说伤势不轻。柳诗文事后非常生气，教铁豹如何与异性打招呼，铁豹每天都见到那敏，柳诗文提醒铁豹把见面的对象当成那敏，这样就会产生亲切感，才不会紧张。

3、张大千《华山云海图》长卷

张大千《华山云海图》长卷 46.3×568CM 1936年作

此幅《华山云海图》长卷是张大千画华山云海中最好的一幅，为赠予当时被誉为“北平第一名厨”的春华楼掌柜白永吉。全图山形以红绿黄蓝等重彩绘出，皴法不用墨线，而是于蓝色山脉上或以深蓝或以深绿色表示阴暗处，橘红及黄色山脉则以深棕色线条加强，除此而外山形各处再以华丽的金线点缀。

题字中有“永吉老兄索仿吾家僧繇没骨山水，追忆当时情状，写此请正。大千弟张爰，时丙子四月既望张大千爱痕湖分析，吴门网师园”。张大千在卷后的题跋：“此卷初师僧繇法，既而略加勾勒遂似李将军矣。”张僧繇，南朝梁人，擅宗教画，画山水为“没骨法”创始者。因其姓张，张大千故称“吾家僧繇”。 “略加勾勒，遂似李将军矣”。李思训为唐代画家，创金碧青绿画法。玄宗开元初，官右武卫大将军，后人称为“大李将军”。其子李昭道亦擅金碧山水，世称“小李将军”。从以上两次题跋中可见，此图原为没骨，其后又加金碧青绿，实为没骨青绿金碧之合，堪称划时代之巨作。

4、张大千《黄山前后懈图》

张大千《黄山前后懈图》长卷 绢本水墨设色 44.5 x 1403CM 1969年作

此卷《黄山前后懈图》是大千无数黄山画作之首，且是他一生可数的杰作之一，可与《长江万里图》卷并称而无愧。

创作此画时大千的泼墨泼彩新技巧己达得心应手的境界，但他为老友张目寒先生作此画时，传统笔墨明显增加许多，一方面为了避免老友们恐怕不易接受过于脱离传统的新风格，同时也因为黄山是大千一生画得最多的老题材，手下功夫极为熟练，再加上黄山各处著名景点的造形特征，皆为众人所熟识。

在这些综合性的因素之下，此卷虽然彩墨淋漓，但在技法上真正属于泼彩的成分并不太多。本卷山石和松林的实体多半用勾勒和皴点来描绘，山上的青绿是随形赋彩，后来才加上去的，并非先泼然后随色勾勒，是古人山水画中甚为少见的风格。

5、张大千《谷口人家》

张大千《谷口人家》1960年

7、张大千《玉照山房图》

张大千《玉照山房图》1965年

8、张大千《雨后岚新》

张大千《雨后岚新》1967年

9、张大千《横贯公路》

张大千《横贯公路》1965年

款识：予每返台湾，必游横贯公路，探奇造秘。此幅略得山灵情性，不必指定其处，方为此山写照也。

沟崖主峰海拔1670多米，崖中山高、景美、崖危、。(空无边处定者，即心除遣诸色、想之后，起无边虚空观想而安住之)(5)识无边处解脱——于彼识处已得离欲，即于此识思维观想。巫秀才善画，他从雨中石林看到的是一幅美丽的山水图，亭柱之间构成画框，正合国画取景技法，因此他说，在此地做三面观，可得“画家三远”：一是从低处往高处透视取景谓之“高远”，二是从高处往低处透视取景谓之“深远”，三是从中部往对面平视取景谓之“平远”。

由于画面属横幅而向左右伸展，更能表现山势之蜿蜒曲折、层层延展。画面下端露房舍顶部，左侧岩石块面如平台，高干踞坐于上，远眺峰峦，苍翠披盖满身，中有岚气迂回穿插，其势巍峨，其境清幽，其气接通宇宙万物张大千爱痕湖分析，所得都乃其情性，这亦是画家胸襟的反映。

张大千用笔颇细致，写树点叶皆见用心，石青石绿泼洒，浓淡轻重高度精妙，尤以画面正中醒目处的相互混融效果，层次变化多端、微妙，交叠调和却又不泯本身的颜色，复施几点暗红，色中加彩，加强了色调的亮度，直是神来之笔，显示了画家经营于不著意间！

10、张大千《爱痕湖》

张大千《爱痕湖》1968年

「爱痕湖」，是张大千1968年所绘製的巨幅绢本泼彩，内容是远眺瑞士亚琛湖所见风光。画宽76.2公分，长264.2公分，是张大千「爱痕湖」系列中尺寸最大的一幅。

画面前景为青翠的山峦，后景一泓湖水掩映其间，湖的后岸又有淡墨、淡彩勾勒的屋舍。根据中国嘉德提供的资料，这件作品採用张大千开一代画风的「泼彩」手法，构思宏阔，细节清晰。它被认为是张大千化用西方抽象派艺术，与中国传统文人艺术的水乳交融之作，也是艺术史界公认的张大千泼彩山水最精彩的作品之一。

11、张大千《爱痕湖》1969年

张大千《爱痕湖》1969年

12、张大千泼彩山水

张大千泼彩山水

13、张大千《青山高隐图》

张大千《青山高隐图》1976年

录文：知是涛声是雨声，老夫千山御风行。天桥十万龙幡树，一一春雷报蛰鸣。

14、张大千《林壑幽居图》

张大千《林壑幽居图》1978年

15、张大千《泼彩山水图》

张大千《泼彩山水图》1978年

16、张大千《泼彩山水四屏》

张大千《泼彩山水四屏》1978年

17、张大千泼墨山水

张大千泼墨山水

18、张大千《灵岩山色图》

张大千《灵岩山色图》

19、张大千《溪桥晚色》

张大千《溪桥晚色》

20、张大千《江邨晚归》

张大千《江邨晚归》

21、张大千《千山尚绿肥》

张大千《千山尚绿肥》

22、张大千《溪山晚兴》

张大千《溪山晚兴》

23、张大千《罗浮秋色》

张大千《罗浮秋色》癸酉（1933）年

24、张大千《昆明湖景》

张大千《昆明湖景》甲戊（1934）年

25、张大千《黄山云海》长卷

张大千《黄山云海》长卷(局部)1940年

26、张大千《新安江纪游》

张大千《新安江纪游》1945年

27、张大千《宝岛长春图》

张大千《宝岛长春图》卷 1981年

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28、张大千《黄山云海图》

张大千《黄山云海图》1981年

款识：蓬池几回干，桑田几番改。谁信天地间，竟有山头海。辛酉上元，写黄山云海一角。八十三叟爰。

《黄山云海》画于1981年，是张大千画黄山最为神釆奕奕的一幅，酣畅淋漓而内涵深厚的传统构成，雄奇瑰丽而富于精致的写真精神，让此作成为少见的张大千画黄山的精品佳作。张大千画黄山，最得黄山的天趣，寓有意于无意之中。张大千经过无数次的潜心临摹和考察研究，包括三年敦煌写生，上黄山，登峨嵋山等，汲取山川灵气，这对他的艺术创作产生了重要的影响。在张大千走出传统、破格自立过程中，黄山气势磅礡的雄姿为他增添了浓墨重彩的一大笔。

29、张大千《庐山图》长卷

张大千《庐山图》 本幅绢本 178.5×994.6CM

1981年7月，83岁的张大千应日本横滨著名侨领李海天之请为其旅馆大厅绘制《庐山图》，然而大千虽然游踪遍及中国，庐山却是从未亲履之地，故选择此题材是对他艺术事业的一种自我挑战。也正如此，他可以获得神游式的想像自由，创造一幅合乎理想的胸中庐山，而且纵情咨意尽性挥洒，甚至超越“师自然”的范畴，进而达到中国山水画所谓“师心”的最高境界。

全幅以实景为主，虚实结合，实多于虚。右首起段，云雾飘渺，峰峦隐现，谷底生烟；接著云散烟消，细皴密树，亭桥屋宇，历历可见；再而峰树深沉，如黑云蔽日；转眼却晃飞瀑及左方山冈屋树，又似沐浴在明丽的阳光之中；末段峰峦明灭，层次分明，山势直落幽深；最后以水天相接的平湖作结束。全画铺陈，时而雄伟，时而细腻婉约，几经起伏转折，进入昂扬的高潮后，终了以悠远宁静收尾。

（六）公共文 化 化基础设施建设进 一 一步加强 县文化 馆 馆、图书馆、博物 馆 馆、美术馆、乡镇 综 综合文化站及示范 站 站设施设备齐全， 并 并坚持对外免费开 放 放，截止目前已建 成 成 107 个农家书 屋 屋，11 个社区书 屋 屋正在建设中，3 6 6 个德阳市幸福美 丽 丽新村（社区）文 化 化院坝已投入使用 ， ，完成了 20个村 村 村村响升级改造和 5 5 个村线路改造工 作 作。在建设意向图上，笔者欣喜地看到，这个博物教育主题园区除了灯文化博物馆外，还有温州塘河文化生活馆、温州石雕造像馆、温州老行当体验馆、温州瓯窑博物馆等5大主题馆和一个青灯书院，以及水上戏台、桂花园、环湖石堤、园林步道等配套设施。5月17日，在遼寧省瀋陽民營博物館協會成立儀式上，瀋陽某飲食文化博物館展出了他們的鎮館之寶——仿烏木鑲金昇龍筷子。