八十年代中国前卫作家 残雪依然先锋 张曦娜

外表朴素的残雪，是中国文坛的“异类”，80年代以来始终坚持其现代派风格。

在中国文坛，残雪被认为是“先锋小说”开创者之一。30年来出版了一系列充满实验性、超现实主义、带有荒诞色彩的作品。上世纪八九十年代中国涌现的“先锋派”作家，如今大多已改变写作风格，可残雪一以贯之坚持其现代派之路。

残雪日前应南洋理工大学文学院之邀，前来参加“想象亚洲”英语研讨会，接受本报记者专访。

张曦娜／报道 邝启聪／摄影

在中国文坛，今年61岁的残雪带有很浓的“异类”色彩。2007年，她曾以一本《残雪文学观》广受争议。残雪在书中批评了包括王蒙、王安忆、格非、阿城等在内的知名作家，在文坛引发一阵不小的震撼。

与当代中国文坛的主流不同，残雪被中国文坛定位为先锋派文学代表人物之一，甚至被认为是中国“先锋小说”的开创者之一。30年来她出版了一系列充满实验性、超现实主义，甚至带有荒诞色彩的现代派作品。上世纪八九十年代中国涌现的“先锋派”作家，如今大多已弃“先锋”而改变写作之路，可残雪一以贯之，始终坚持其现代派风格。

《qs世界大学排名》在其2014-2015年度报告中，新加坡国立大学(nus)排名亚洲第一，南洋理工大学排名第六。体育特长也显眼风光，打进了就读的新加坡南洋理工大学校女子篮球队，而且依然是主力。1993-1995年，新加坡南洋理工大学建筑管理系高级项目经理培训。

用自己的身体做实验

残雪在南大文学院接受本报访问，讲话声音宏亮，湖南乡音浓重的她言谈爽朗，偶有惊人之语。对“先锋派”这称谓， 她首先不以为然，幽默的说：“ 先锋首先要有个大部队，但我没有，我是个体户。”

1985年，原名邓小华的残雪开始发表《黄泥街》等小说，从此以先锋派姿态享誉文坛，她认为这是沾了那时候开始的中国改革开放的光。

被认为是中国作家中的＂特例＂，残雪的作品属于难懂的那一类。对于残雪的小说，一般读者的反应是“读不懂”。她的小说一贯在内容上聚焦人的内心，探索人类灵魂的阴暗角落，例如早期的较广为人知的《阿梅在一个太阳天里的愁思》《山上的小屋》就充满错乱或阴暗感。一些评论家将残雪的小说称为“灵魂的小说”或“潜意识”小说。而她将自己的小说定位为“实验文学”。

残雪说：“这30年来，我做的是没有退路的实验文学的实验，创作素材取自人的灵魂深处，属于心灵探索的层次。”

《虚构与想象：文学人类学的疆界》《二十一世纪休闲哲学》《十七世纪英国的幽默故事书》《西方幽默文化史》《皆大欢喜》注释。他上的课也与众不同，除了传统国学里的《三字经》、《百家姓》、《千家诗》、《千字文》以及四书五经和《古文观止》外，还循序渐进地教授近代西方教育里的一些课程，涉及到的内容也很广泛，外语、文学、历史、哲学，甚至还有法制、工业、军事。残雪：应该是哲学和文学共同的存在论。

残雪则对自己的创作充满信心，她说：“我对自己的天赋很有自信，我的小说有很深的功底，我的实验文学用自己的身体做实验，我在作品中把灵魂的结构写给读者看，资源都是我自己精神的经验。因此文学界领导并不喜欢我，认为我太个人化。”

——《论时间性修辞》中德曼的语言、文学与批评观……………黄海容 瞬间感知：论维也纳现代派的哲学认知基础……………………… 韩瑞祥 贝克特后期戏剧的时空体诗学……………………………………… 朱雪峰 “文学作为社会幻想的试验场”。作者学贯中西，融合心理学、哲学、伦理学、宗教、人类学多学科知识，大量引用古今东西方哲学、文学与宗教中有关心理的看法，继而以现今神经科学与社会心理学的研究成果，来验证这些古老的智慧，作为实证论述的基础，除了让人看到整个20世纪心理学与精神医学曾经是多么地扭曲，同时也积极正面地提出了人类如何可以寻找到快乐与生命的意义，帮助自己在人际关系、心理层面与道德层次成长。本模块的设计不再仅仅延用以点到点的经验和技能的线性积累方式呈现内容，而是试图依据非线性科学教育的论点，从世界观、方法论的层次上将技术与科学、技术与哲学、技术与文化内在地统一起来，形成有别于传统科学技术的独特的探究方法和实验手段，实现跨学科、跨文化的有效融合，重塑线性课程意义上的时空观、学科界线观和学生的能力观。

自动写作说写就写

残雪自幼喜欢文学，父亲曾任新湖南报社社长，她小学毕业后碰上文化大革命，由于父母亲挨批斗，她饱受同学歧视，不愿再去学校，从此失学在家，没再上过学。这之后，残雪因兴趣读了大量文学书和哲学书，也因兴趣而踏上写作之路。

也许因为过去的经历，残雪说她虽然非常热爱世俗生活，渴望与人沟通，但一直都不擅与人交际。1970年代她进工厂，做过装配工、车工等。1980年代初，婚后的残雪和丈夫鲁庸在家里开了缝纫工作坊，替人剪裁、缝纫衣服，改革开放初期，两夫妻成了“个体户”。

《小团圆》以及她晚期创作的一些篇什都是采取了这一叙事策略，但这样一种叙事策略在小说艺术和政治意识的关系的处理上，作者并没有用真正文学性或艺术性的方式呈现出来，因此在颠覆主流意识形态的写作传统的同时，张爱玲的晚期创作其实也落入了另外一种意识形态的窠臼。【编者按】《小说与我》一书收入王安忆在香港城市大学中国文化中心短期客座期间公开课的讲稿，作家从自身的创作历程谈起，论及成长经验、阅读积累等对写作的深远影响，又从类型小说、戏曲的结撰形式道出小说创作的基本要义，以工作坊的创作实践为例指点写作入门之径。年纪最小的作家，1岁零2个月创作第一首儿童诗歌，1个月后写日记，2个月后写各类叙述文、说明文，3个月后开始写散文，之后开始创作童话，2岁时发表第一本文集，2岁零4个月开始创作小说、剧本，迄今已经有3本小说，4个剧本，其中3个剧本已经制作为影视剧，3岁时创办《家长儿童报》并负责多个专栏的写作，为此日均创作3千字，4岁时被吸收为作协会员。

“我大概每天写个七八百个字，一坐下来，打开稿纸，三两分钟后灵感就出来，我的素材是在灵魂深处的，表现了人类灵魂中黑暗的东西，描述了人的深层本质。山上的小屋残雪先锋派”

残雪过去做裁缝时，裁缝店里不断有顾客进出，她和客人接洽生意谈衣服，谈完后随时可投入创作状态，坐到缝纫机边就能写出东西来，不用构思也不修改，就这样伏在缝纫机上写出第一本小说《黄泥街》。从那时开始，她知道自己只要拿起笔，外界的环境无法影响她写作。

表层含义一般指在文章里字面上写的是什么，多指现象，深层含义一般指在文章里真正的写作意图是什么，多指本质。这是读者意识派生出来的作文魅力，有了这种写作的欲望冲动，何愁写不出好文章呢。表层原因是农民工穿得脏，深层原因则可以挖掘出很多，如文明修养、等级观念、权利意识、文化传统、社会偏见、人性弱点、处事方法、人文关怀。

从文学走向哲学

除了《五香街》《边疆》《最后的情人》《吕芳诗小姐》《新世纪爱情故事》等长篇小说之外，残雪也一直对短篇小说的写作情有独钟。湖南文艺出版社去年一口气推出残雪的短篇小说集共五册，包括《侵蚀》《情侣手记》《一株柳树的自白》《紫晶月季花》《垂直的阅读》，收录了残雪在2003年至2013年间创作的全部短篇小说。

创作大量短篇

鲁迅的小说、散文、诗歌、杂文共数十篇（首）被选入中、小学语文课本等，已成为家喻户晓的艺术形象小说《祝福》、《阿q正传》、《药》等先后被改编成电影。而“现代”部分，身份比较杂糅，鲁迅、郭沫若不必说，朱自清、梁实秋散文为主（还搞文学研究、翻译等），巴金、老舍、萧红是小说家，沈从文、废名、汪曾祺的小说散文俱佳，傅雷是翻译家且美术、音乐均擅长，闻一多是诗人、文学研究者（出身美术专业），俞平伯是学者、散文家、诗人，丰子恺是画家、散文家，等等。鲁迅是我国现代文学史上最伟大的文学家，他一生创作的作品有很多，有小说、散文、诗歌、散文诗、杂感等多种文学样式，但最能突出代表他文学成就的是杂感（鲁迅把自己的一些散文称为杂感）。

诺贝尔是瑞典的化学家、产业家、甘油炸药的发明者,诺贝尔一生的发明极多，获得的专利就有255种，其中仅炸药就达129种，就在他生命的垂危之际，他仍念念不忘对新型炸药的研究。讲师囊括大学教授、学术研究者、政治家、作家、企业家等各界专家人士，还有众多享誉全球的国际名人，如前苏联领导人戈尔巴乔夫、诺贝尔和平奖获得者旺加里·马塔伊、前美国副总统阿尔·戈尔、艺术家小野洋子等，出演者们均以师生身份互称。昨天咱们谈到一个话题，就是本来我就说她老不谈她对这个80后、90后作家的看法，但是我在采访里看到你有一个说法，就是经常这些作家地年轻作家写的这种生活，所谓时髦生活、时尚生活，但是缺乏一个，就对你的钱哪儿来的缺乏一个清楚的交代或者合理的解释。

和哥哥对话文学和哲学

残雪近年来对哲学深感兴趣，并从文学走向了哲学。残雪认为，实验文学必须要有哲学底子，而她的一些文学评论和不少小说都是哲学，在她心目中，她所喜欢的卡尔维诺、博尔赫斯、卡夫卡等人，其实都是另类哲学家。

卓今：《于天上看见深渊——新经典主义文学对话录》出版以后，听说您和邓晓芒先生对文学和哲学又有更深的探讨，这个对话是否也准备出版。笔者由此联想起曾经拜读过的、研究西方哲学兼及美学且中西哲学贯通的大家——叶秀山先生的《哲学要义》一书。权衡主义哲学把哲学、社会学、人类学、政治学、经济学、伦理学、教育学、心理学、法学、史学、艺术与美学等社会科学统一在一起，建构起社会科学的大统一理论场。