巴塞罗那民族 巴塞罗那MWC2012大会展馆图片实拍(8)

背

景

特

点

理

论

主厅

石墙

附属 用房

玻璃 隔墙 钢柱

水池

水平伸展的构图

巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]

背

景

特

点

理

论

主厅 房顶

石墙

附属 用房 房顶 水池

玻璃 隔墙 钢柱

清晰的结构体系

巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]

背

景

特

点

理

论

镀铬十字钢柱

简单的平板

柱身上下没有变化

镀铬十字钢柱

光光的板片

清晰的结构体系

巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]

背

景

特

点

理

论

不同构件和不同材料之间不做过渡性处理，直接连接

精湛的节点处理

巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]

背

景

特

点

理

论

柱子直接顶着屋面板

竖板与横板相交

大理石板与玻璃相连

精湛的节点处理

巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]

背

景

特

点

理

论

罗马石灰华大理石

缟玛瑙石

古绿大理石

阿尔卑斯绿大理石

高贵光滑的材质

巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]

背

景

特

点

理

论

雕像 池底黑色玻璃 刻花玻璃

清玻

高贵光滑的材质

巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]

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景

特

点

理

论

流动开放的空间

巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]

背

景

特

点

理

论

巴塞罗那博览会德国馆是密斯提出的“少就是多”建筑理论的集中体现

以结构的少换来功能的多和空间变化的多 以形式被净化后的少换来百看不厌的多

巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]

“少就是多”

?

“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。 密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构 中产生，反过来又要求精心制作结构。“Less is more ”， 密斯对他的学生如是说“我希望你们能明白，建筑与形式 的创造无关。”巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在这 件德国用来参加1929年世界博览会的展品中，你绝对见 不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的 装饰，没有无中生有的变化。没有

奇形怪状的摆设品。有 的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。

巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]

“流通空间”

?

这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的--流动的， 贯通的，隔而不离的空间开创了另一种概念。有趣的是。 在西方，这是种全新的东西，而在古老的东方，中国古代 的知名或不知名的文人和园林工匠已经知道并精通了流动 空间的创造和应用，并且那本很著名的<<园治>>将其理 论化了。“步易景移”，“虚实互生”，苏州那些名著中 外的园林就是中国造园者们千百年思想的总结，方寸之地 中的千山万水就是他们对流通空间出神入化的理解与应用。 “山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”，中国文人对这种 空间的理解与密斯凡德罗又多么相似。

巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]

二 促使流动空间形成的自由分布的墙体系统

（分隔、引导空间又呈现自身）

这座建筑物本身所体现的 是一种新的建筑空间效果 和处理手法。

纵横交错，隔而 不断，既分隔又联 系、半封闭半开敞