杜甫的故事[转载][转] 【填词技巧】词眼和警句((4)

一般警句都安排在结句上。结句用平声作结，可以起到结而未结，篇终而意不终的效果，也即所谓意在纸外、情在句外；用仄声作结，可以起到急马勒住，心下一震的效果。简单的说，结尾用平声，往往蕴不尽之浅浅怅意，用仄声，则可蕴深深之恨意。这个我们可以随便举个例子大家来体会一下。平声作结例如苏轼《南歌子》：

雨暗初疑夜，风回便报晴。淡云斜照着山明，细草软沙溪路马蹄轻。

卯酒醒还困，仙村梦不成。蓝桥何处觅云英？只有多情流水伴人行。

仄声作结例如范仲淹《渔家傲》：

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。

当然了，词是激越郁勃还是流转和婉，不止是与平声仄声有关，还与句式长短、韵位间隔等都有关系。这里就不细加陈述了。说这一点是让大家理解：如果根据自己要表达的情绪合理的选择曲调，或者如何在结尾处恰当地收束全文并促成警句。

警句之所以成为警句，首要的就要新，要发别人未发之言。因为是别人已经写过的句子，显然就不适合作为自己词中压轴的部分。要新，简单的方法有二。其一是化用别人的模式，也就是潜心揣摩名篇佳作中的警句是怎么写的，体会其中的用词用意以及用韵，一些常见的写法还是我们可以借鉴的。其二是打乱重排，有些句子可能别人用过，但未必用的很好，或者自己想到某个句子，但可能会流于常规通俗。而若能将其打乱重排，经行一些巧妙的嫁接，并加入自己的元素，很有可能就成为点睛之笔！这样的写法能使得读者读来既略曾相识、又惊叹巧思。

警句举例：

闷来弹鹊，又搅碎一帘花影。徐干臣《二郎神》

雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。徐干臣《二郎神》

尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕？张于湖《念奴娇》

寒光庭下水连天，飞起沙鸥一片。同上《西江月》

花影吹笙，满地淡黄月。范石湖《醉落魄》

灯花结，片时春梦，江南天阔。同上《忆秦娥》

惟有两行低雁，知人倚画楼月。同上《霜天晓角》

应把花卜归期，才簪又重数。辛稼轩《祝英台近》

是他春带愁来，春归何处？却不解将愁带去。并同上

翠销香暖云屏，更那堪酒醒。刘龙洲《醉太平》

燕子不来花有恨，小院春深。刘静寄《浪淘沙》

棠影下，子规声里，立尽黄昏。洪平斋《眼儿媚》

相思无处说相思，笑把画罗小扇觅春词。徐山民《南柯子》

妾心移得在君心，方知人恨深。同上《阮郎归》

惊起半帘幽梦，小窗淡月啼鸦。刘小山《清平乐》

千树压西湖寒碧。姜白石《暗香》

波心荡，冷月无声。同上《扬州慢》

昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。同上《疏影》

墙头唤酒，谁问讯、城南诗客岑寂。

高柳晚蝉，报西风稍息。同上《惜红衣》

问甚时、同赋三十六陂秋色。并同上

冷香飞上诗句。同上《念奴娇

一般离思两消魂，马上黄昏，楼上黄昏。刘招山《一剪梅》

絮飞春尽，天远书沉，日长人瘦。孙花翁《烛影摇红》

临断岸，新绿生时，是落红带愁流处。杜甫的故事

记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。史梅溪《绮罗香》

愁损玉人，日日画栏独凭。同上《双飞燕》

恐凤鞋挑菜，归来万一，灞挢相见。同上《东风第一枝》

新愁万斛，为春瘦，却怕春知。高竹屋《金人捧露盘》

惊愁搅梦，更不管庾郎心碎。同上《祝英台近》

悠悠岁月天涯醉，一分秋，一分憔