两句都是千古名句，苏轼的爹曾写过你一首词作

两宋文坛，在很多人看来，男作家苏轼当属第一，女作家则以李清照为首。

这两位，一生没什么交集，毕竟李清照红起来时，苏轼已经去世了。但这二位却既有不小的由来，李清照的爹李格非曾受学于苏轼，是“后苏门四学士”之一。有了这层渊源，按理说李清照应该对苏轼很尊崇。但李清照曾写过一篇《词论》，把苏轼及其爱徒黄庭坚、秦观等人都批了一遍。

这两位都是文坛大伽，过去的是是非非我们搞不清了。但二人的词作水准，却都是没得说的。苏轼是诸多词风都可驾驭，李清照最拿手的是含蓄词，那么苏轼的哀婉词是否跟李清照一较高下呢？小美个人觉得，仅从婉约词来看，苏轼虽然是不敌李清照的。我们来看它们对同一个千古名言的化用就知道了。

晚唐大文人温庭筠曾写过你一首词作，名叫《更漏子》。这是花间词的代表作，温庭筠有个名字叫“温八叉”更漏子温庭筠教案模板，意思是八次叉手即可完篇一篇八韵诗，其实力不可小觑。温八叉这首词更经典的是下阕的内容：

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

他这下阕共两句，两句都是千古名篇。第一句就是我们本期要说的诗句，以梧桐细雨来写离情，这种写法确实是高妙得更！这样写，情与景完美融合不说更漏子温庭筠教案模板，也将全词的意境提升了一个档次。

这个古今名言传到了两宋，苏轼和李清照都来模仿，而且都写出了千古名作。让我们来听听这二位写的是哪个：

苏轼的这首《木兰花令》写到1094年，当时他被贬途中夜宿于造口，被雨惊醒后写下了这首词给儿子苏辙。从全词的水准来看，苏轼出手自然不用多说，词作无论是诗意还是遣词，都是高水准的。词中更经典的正是开篇的14个字：梧桐叶上三更雨。惊破梦魂无觅处

这一句是对温庭筠词的再创作。把温庭筠的“梧桐树，三更雨”，写成“梧桐叶上三更雨”，让雨和树的联系非常紧密。后一句把“离情”改成“无觅处”的愁苦，写得也非常透彻，一场秋雨惊了美梦，除了离情外也有无法言状的凄芜。苏轼的此次再创作，虽没有达到比温庭筠高明太多的效果，却也写出了新意。

再看李清照的这首《声声慢》，名气自然是比苏轼的词作大。我们就不提首句“冷冷清清”写得多高明了，毕竟跟温庭筠的原词没什么关系。只说李清照仿写成的“梧桐更兼细雨，到傍晚、点点滴滴”这一句。

同样是梧桐加细雨，李清照用的是“梧桐更兼细雨”，不提“三更”了，加上“更兼”二字来提高情感，目的是为了引发后一句“点点滴滴”。这样写，其实就是把温庭筠原词中下阕的两句都囊括了出来，为全词落笔“怎一个愁字了得”打下了基础。

不得不说，要以景渲染感情这件事上，李清照是有两把刷子的。都是仿温庭筠的诗句，虽然二者都写出了古今名作，但苏轼这次是终不敌李清照的。事实上，在婉约词上，真正可跟李清照拼得了的一般就是柳永了，晏殊和秦观都稍逊了一些。不过，还是那句老话，单篇词作水平能否见仁见智，相信你们有自己的见解。欢迎讨论。