老舍：怎样写短篇小说 | 写作课

短篇小说并不因为篇幅短，即要先天不足！恰相反，正是因为它短，它才应该又深又厚。您所了解的需要比应写的多得多。

怎样写短篇小说

老舍

01

短篇小说要有严谨的结构

怎么写短篇小说，的确是个很难回答的难题。我自己就没写下来过像样子的短篇小说。这并不是说我的长篇小说都写得很高，不是的。不过，根据我的写作心得来看：只要我有足够的资料，我能够够写成一部长篇小说。它可能非常的好，也许无一是处。可是，好吧坏吧，我总把它写下来了。至于短篇小说，我有多少多少次想写而写不成。这是如何一回事呢？

我认真想过了，找出一些因素：先从结构上说吧：一部文学作品须有严整的结构，不能像一盘散沙。可是，长篇小说因为篇幅长短篇小说怎么写课件，即使有的地方不够严密，也还可以将就。短篇呢，只有几千字的地方，绝对不许这里很长，那里太短，不集中，不停匀，不严紧。

这样看来，短篇小说并不因篇幅短就容易写。反之，正由于它短，才很难写。

02

写长篇要做到字斟句酌

从文字上看只是那么。长篇小说多写几句，少写几句，似乎没有太大的关系。短篇只有几千字，多写几句和少写几句就大有关系，叫人一眼就会看出：这里很多，那里不够！写短篇必须做到字斟句酌，一点不能含糊。当然，写长篇也不该马马虎虎，信笔一挥。不过，长篇中有些不适合的地方，究竟容易被精采的地方帮遮掩过去，而短篇无此便利。短篇应是一小块精金美玉，没有一句空话。我自己喜写长篇，因为我的幽默感使我会说废话。我会抓住一些可怕的事，不管它跟故事的发展有无密切关系，就痛痛快快发挥一阵。按道理说，这大不需要。可是，只要写的够幽默，我便舍不得删去它（这是我的毛病），读者也常常不事劝诫。当我写短篇的时侯，我就不敢那么办。于是，我总觉得束手束脚，不能畅所欲言。信口开河可能写出长篇（文学史上有例可查），而绝对不能写成短篇。短篇需要更高度的戏剧控制。浩浩荡荡的文字，用之于长篇，可能作为一种风格。短篇里浩荡不开。

同时，若是为了控制，而写得干干巴巴，就既让观众失望。好的长篇，虽仅三五千字，叫人看来却觉得从从容容，舒舒服服。这是真本领。哪里去找这种本领呢？从我个人的心得来说，最要紧的是了解的多，写的少。有够写十万字的资料，而去写一万字，我们都会从容选择，只要精华，尽去糟粕。资料多才容易调动。反之，只有够写五千字的资料，也就想去写五千字，那就非搞到声嘶力竭不可。

我一直接到文艺爱好者的信，说：我有许多电影资料，但是写不起来。

其中，有的人连信还写不明白。对这种的同学，我答以先尽力进修英语，把文字写通顺了，有了体现能力，再谈创作。

03

您所了解的需要比应写的多

有的回信写的太清楚，但是信中所说的或许正确。所谓小说资料是不是一大堆事情呢？一大堆事情不等于小说资料。所谓小说资料者，据我看，是我们把一件事早已咂摸透，看出其中的真切意义——借着这点事情可以表明生活中的跟时代中的某一问题。这样摸着了底，我们都会把类似的事情收揽进来，补我们原有的资料的不足。这样，一件小说资料可能一来二去地包括着许多类似的事情。也唯有那样，当我们写作的时侯，才能左右逢源，从容不迫，不会写了一点就无话可说了。反之，记忆中唯有一堆事情，而找不出一条线索，看不出有何意义，这堆事情便一直是一堆事情而已。即使我们记得他们出现的顺序，循序写来，写来写去也经常写不下来了——写这种干什么呢！所谓一堆事情，乍一看起来，仿佛是五光十色，的确不少。及至一摸底，才明白值得写出来的东西并不多。本来嘛，上茅房也值得写吗？值不得！可是，在生活中的确有上茅房这类的事。把一大堆事情剥一剥皮，即把上茅房这类的事都剥去，剩下的核儿可就更小最小了。所以，我提醒心中唯有一堆事情的朋友们别再以为哪就是小说资料，应当先想一想，给事情剥剥皮，看看核儿究竟有如此大。要不然，您总以为心中有一写就能写五十万言的积蓄，及至一落笔便既有空空如也之感。同时，我也乐意奉劝：别以为有了一件似有若无的太单薄的独白，便是有了写短篇小说的内容。那不行。短篇小说并不因为篇幅短，即要先天不足！恰相反，正是因为它短，它才应该又深又厚。您所了解的需要比应写的多得多。

04

人物与景物描绘需简单

是的，上面所说的也适用于人物的描写。在长篇小说里，我们可以从容介绍人物，详细描写她们的性情、模样与服装等等。短篇小说里没有那么多的地方容纳很多比喻。短篇小说介绍人物的技巧虽然与戏剧中所用的技巧相近——一些动作，几句话，人物就活生生地发生在我们眼前。当然，短篇小说并不禁止人物的形容。可是，形容一多，就必定显着漫长无力。我以为：用电影的技巧介绍人物，而在必要时点染上一点色彩，是短篇小说描绘人物的好办法。

除非我们对一个人物极为熟悉，我们没法子用三言两语把他比喻出来。在短篇小说里，我们只好叫他作一两件事，可是我们需要作到：只有这种的一个人才会作这一两件事，而不是这样的一个人偶然地作了这一两件事，更不是随便哪个人都可作这一两件事。即使我们故意叫他恰巧地作了一件事，那也需要是唯有这个人才会遇到这件巧合的事，只有这个人才会这么处理这件巧合的事。还是那句话：知道的多，写的少。短篇小说的篇幅小，我们不能叫人物作过多的事。我们叫他作一件事也好，两件事也好短篇小说怎么写课件，可是这点事必是人物全部生活与性情的有力说明，不是他一辈子只作了如此一点点事。只有了解了孔明和司马懿的终生，才能写出《空城计》。假若事出偶然，恐怕孔明就会束手被擒，万一司马懿闯进空城去呢！

风景的描写也能应用上述的道理。人物的比喻跟风景的描写都不应是点缀。没有必要，不写；话这些，找更要紧的写，少写。

这样，即使我们还不能把短篇小说写好，可也不会一写就写成长的短篇小说，废话太多的短篇小说了。

以上，是我这一天想起来的话，也许对，也许不对；前面不是说过吗，我不大会写短篇小说呀。

本文选自《老舍谈写作》