短篇小说写作怎么写？

短篇小说，小编相信几乎所有人都读过，或许你即便抽那么一点点空闲时间才能读完一本短篇小说。当然还有众多的同学想尝试着自己来写，这是十分值得鼓励的。下面就由出国留学的小编简单给你们介绍一下短篇小说该如何写，希望对有看法自己写电影的同学有点帮助。怎么写短篇小说首先谈一谈短篇小说的写法，或说取材。取材是十分重要的一步，只要取材取对了，可以说短篇小说就顺利了一大半。我的取材如果用一句话来总概括，就是在没有文章的地方去作文章。在现实生活中，这是一个比较独立的领域。写短篇小说在现实中，只写一点点东西。这一点点东西，称之为短篇小说种子。世间万物都有种子，一切都有。这个种子是尘世万物生存不息传宗接代的东西，有了种子的释放世界才延续下来。和物质世界对应，我认为短篇小说也有种子。有的把它称为一个眼睛，有的把它叫做支撑点，有的把它叫内核，有的把它叫黄金点。可能有七八种说法，但我喜欢种子这个词，一说就给人以细腻、圆润、美好的觉得。有也许生长成一篇短篇小说的根本原因。这是我帮种子下的定义。我们从事创作会一直看一些短篇小说，看一些电影似乎都是非常不错的，枝叶饱满。当然，我们也发现一些特别脏污的东西，这些东西就缺乏了短篇小说的原因。

拿一个自然界的种子来比，我们在自然界里寻求种子是非常容易的。我们种水果地，留种的瓜是要留个标签，表示这是不能摘的，这就非常容易看到。在现实生活中寻求短篇小说的种子，我们有时苦苦追寻，却无法找到。在没有进入创作当时，这是难度很高的。我们举一个例子，沈从文的《丈夫》。这是一个非常精彩的长篇。大概剧情是写过去的一种生活，说他的丈夫在农闲时到船出来做一些接客的生意，她不把这种事看成多么丑恶，到了这时，丈夫去看他的父亲，就带着一种欲望、想念，肯定要亲近一番，结果到了船上以后，他仍在眼睛后面一次次被人抢走了父亲。丈夫就在前仓，前后听到两个当兵的、水保等跟父亲交易，情绪弄得更低沉，妻子帮他钱也不要，一个人伤心地捂着嘴呜呜地哭出来，第二天和父亲回老家去了。这个电影的种子，我认为就在最终呜呜地一哭。整个电影的过程就是这个种子生发的，一切过程都在向这个哭跑。很搞笑。当然，还有社会探讨、情感原因等都更丰富，这里不讲，讲的就是最后一切都是向这一哭而来。种子有时在开头，有的或许在结尾，有的或许在后面。而这个小说的种子在后面。种子埋进去了，有一个发芽的过程。后面是开花结果的过程。前面培育，后面生发。因为有了种子，小说就立出来了，情绪也将饱满。

我们看到短篇小说的好多做法跟说法，我们看到有人说短篇小说是生命之缘，是能遇而不可求的。我们还是需要求，只有求，不断地求，才有也许遇到它。否则就常常都会丧失这些遇的机会。因为我在报社工作，经常去矿上跑，有很多人给我谈一些希奇古怪的事，我要说的，事情再多再古怪，如果没有短篇小说的种子，一切都是瞎搭。我有时跑一些地方，跑很多天，但没有短篇小说的种子和潜质，就没有写的必要。这个短篇小说的种子可能是一个题目、一句话、一个细节、一种思想、一种理念等，各种各样的状况都有。有一个东西短篇小说怎么写课件，一个故事，可能在我们脑子里存在若干年，觉得可能会写成一个短篇小说，迟迟不能动手写，可能就是没有找到种子所在。可能有两天，我们会看到了种子在那里，就会觉得一下开朗，时候就到了。小说主要不是讲道理，是理感的。但小说是理智的结果，需要一种思想，表达观念之美，而不是道理本身。写的是观念的表情，而不是思想本身。一篇电影道理讲得再深刻，感情不细腻也不能感染人。最后建筑的是爱情世界，是审美层面。其实说到这儿，已经把另一层意思说出来了。短篇小说的种子就在生活中，在心里，就这两个地方。在现实生活中，也可以说现实生活为我们提供了素材，激发了灵感。

比方说创作必须想像，这还要生活的基础，而不是平空的。现实生活就是我们电影构思的想像所凭籍的大地和空气。我们每个人不可能拔着自己的头发离开土地，所以说要重视现实生活。说到这里，需要表明一点。小说来自现实生活，但既与现实生活不对应。这个种子还必须从内心来进行寻求，要把现实生活中的种子拿来放在心中去发酵、去升华，最后打上自己的烙印。从现实生活中来的东西，我认为又要与现实生活拉开一点距离。现实生活在创作中通常有一种纠缠，拦在我们面前，说我是最刺激的，很有卖点的，赶快写我吧，写我不会吃亏的，甚至像一个*女纠缠一个嫖客一样，这样写出的东西，可能是易碎的，不经看的。有人说，现在的现实生活很丰富了，作家都只要拿回来就成电影了。不管现实生活怎么样，照搬过来都不符合小说戏剧上的规定。因为它没有进入戏剧的层面，没有心灵化和戏剧的处理。这种处理不仅心灵化处理需要进行探讨。有一种说法，因为对现实看不明白，才写电影。乍一看，这更新鲜，后来想想，这种表述可能是有种作家玩的一种幽默。我们有时可能一个小说没有想透，把它写下来，评论家看起来。如果没想透，继续写，写这些是根本不可能的。以其昏昏使人昭昭，如何或许呢?所以我们对一个作品还是应考量，要反思。

在短篇小说的种子说里，引用王安忆的一句话：有的电影看起来象预言……短篇小说是感性的果实……它也是一条思路。是模糊的，不是很清楚的;是模式，不是预言。这个中间讲的必须是叫寻找短篇小说的种子，应该在现实跟心中寻求。进入了内心世界，才会看到空间巨大。只有处于心灵世界，我们的创作能够左右逢源。我们找到短篇小说的种子了，不等于能够写出一个很好的短篇小说。这应该一个很艰难的过程，象种一颗南瓜，需要土地、下种、施肥、打草、浇水……有一个环节不到，就收获不到果实。下面讲短篇小说的生长。可以说，我们每个人都有种子，对于创作的人来说，每一颗种子都十分珍贵短篇小说怎么写课件，让它长成大的果实，这才对得起观众跟自己。我们看到短篇小说的做法很多，比较多的一种做法是说短篇小说要用减法来写，这是指精炼而言。好多人物、好多细节，把电影撑得满满的，没有一点空间，这才产生了应忍痛割爱的减法说。短篇小说应该是用一种生长法来写。就是说，从生活中、记忆中，只取如此一点点种子全力培育，使之生长壮大。或说也是一个细胞，在生长的过程中不断生长、组合，最后长成。打个比方，比如短篇小说是一朵六瓣的花，裁去一瓣，就不完整了。还看到一种说法，写短篇小说主要看控制能力、平衡能力。

这种表述有一定道理。我们非常一下，我们拿长篇中篇与短篇作比，故事长、细节多，我们从中挖一块，变成短篇行不行呢?根本不行!完全不一样。好象羊皮披不到兔子头上一样。这是短篇小说文体的独特性。强调了文体的独特性，也指出了短篇小说写作技巧上的要求。有一个高的要求，有的人可以写长篇，叫他写短篇，却很难。这上面有感情跟技巧上的训练缘由。我们说了，短篇小说是用生长法写的，它究竟生长在那里呢?讲到这里，谈谈小说与情感的关系。如果任何作家写的东西没有打了心灵化的烙印，出来的就是一个标准件。就没有存在的价值。我们指的显然是真心的心。可以说我们每个人生活在世上，当我们有了生命观念的之后，就有了灵魂观念。所谓生命意识就是一种死亡观念。当人在这些观念逐渐强烈的之后，多数人通常体现为想把握一些物质的东西，觉得抓住东西越多就抓住了全世界。这样的观念是错的，从曹雪芹的好了歌里就可以看起来。我们必须把握什么，就是应该抓住心。文学抓住心，就是通过抓住心来抓住我们的全球。我们美国的历史上，谁抓住了心呢?曹雪芹。古今帝王将相有多少，却有几个如曹雪芹一样让我们记住。只有他不会消失，随着时间消失，历史积淀，越来越显现出它的瑰宝价值。