如何写好短篇小说_文学_高等教育_教育专区

如何写好短篇小说小说的原理是，在观众的脑海中成就一个鲜活而持续的 梦。最接近短篇小说的定义必须是，每一个故事中都有某事 发生在某人身上。人物在为了一个目标抗争——这个目标比 故事中展现的最崇高、更重要。或多或少地，人物因此感动。 要在大脑中保持这种的印象：一篇短篇小说要大过它的每一 个构成个别。在《小说的艺术》一书中，约翰?加德纳写道， “小说的原理是，在观众的脑海中成就一个鲜活而持续的 梦。”故事，不论是中篇还是长篇，都在于要在观众的脑海 中造梦。约翰?厄普代克认为故事就必须做到凤头、猪肚、豹尾。 意思是，故事在开头要使人感到惊奇，寥寥数语引人入胜； 在中段得到深入展开；然后在结尾处给出富有意义的圆满阐 述。示例欲求我在街上看到了我的前妻，我曾经正坐在新开放的图书 馆的台阶上。“你好啊，我的生活。”我说。我们曾有一段 27 年的 婚姻，所以我认为我这么说没错。可他仍问道， “什么？什么生活？反正不是我的生活。”“那好吧。”我说。我针对真正有矛盾的事情并不想争 论。我站起身走入图书馆，打算去听听我究竟欠了多少费。图书馆管理员表示我欠了人们 32 美元，而且早已欠了 18 年。我不想否定任何事。

主要是鉴于我不明白这些时间是 怎么过去的。我一直想着要来还很多书，毕竟这家图书馆离 我家只有两个街区。我的老公跟着我来到了还书柜台。他打断了那些原本还 有话要说的管理员。“基本上来说短篇小说怎么写课件，”在我看向他的之后他 开口道，“我觉得我们感情的瓦解和你从来不邀请伯特伦一家来咱家吃中午有关。”“有这或许，”我说。“不过真要这么说的话，你必须 记得：首先，我父亲那些周五病了，往后咱们就有儿子了， 然后我就每周二晚上都要吃饭，再后来战争就爆发了。而且 咱们也不见得跟她们家有多熟啊。不过你说的对，我必须邀 请你们来喝晚饭。”我帮了那些管理员一张 32 美元的支票。马上她就对我 信任有加了，把我的曩昔抛在脑后，清空了我的欠款记录， 这是大多数其他的市政和（或）国家机关绝不会做的事。我将要借出了自己刚还的哪两本伊迪丝 ?华顿的书，因 为我是在过早之前读的了，而两者似乎比那些时候很合适今 天的情况。 这两本书分别是 《充满欢笑的房屋》 和 《孩子们》 ， 都讲述了 50 年前美国加州的生活如何在 27 年间发生了改 变。“我倒是记得咱们的晚饭还不错。”我老婆说。我为此 感到震惊。因为我们的早餐就当作喝咖啡而已。

我还记得橱 柜的后边有一个洞，通到了邻居的公寓。他们家一直吃酸味 腌制的熏制烤肉。这使我们家对早餐印象深刻，因为我们从来吃不饱，而且喝得更差。“那是因为我们曾经最穷。”我说。“我们哪个时候富裕过？”他提问。“哦，日子不是越过越好么，我们既不缺什么。你还上 了足够的财产保险，”我提醒他。“孩子们每年可以穿戴整 齐地参加为期四周的宿营，有帐篷，有衣服，跟对方家的孩 子一样。他们看起来棒极了。在冬天我们的室外温暖如冬， 而且我们也有白色的大靠垫，还有很多东西。”“可我还想要一艘游艇， ” 他说， “而你哪些都无所谓。 ”“别挖苦人，”我说，“你想要的话什么时候都不晚。”“不是这样的，”他以一种极其苦涩的语气回答。“反 正我会有一艘游艇的，而且我有钱买得起一艘两人用的 18 英尺的船。我去年干得不错，而且会越来越好。但是对你而 言，已经太迟了。你总是无欲无求。”过去的 27 年他就是一贯做出这种冷漠的评判，就像拿着一个管道疏通机从我的耳朵下到喉咙，然后堵在我的心 口。再后来他就消失不见了，任凭那东西生生把我噎住。我 是说，任凭我坐在图书馆的台阶上，他就这么绝尘而去了。我翻着手中那本《充满欢笑的房屋》，但是丧失了兴趣。

我觉得受到攻击。没错，在那一刻，我什么也不想求、什么 也不想要。但是我确实是想要某种东西的啊。我想要立刻成为另外一个人。我想要变成这种借了两本 书，两周后准还的人。我想要变成这种雷厉风行的好公民， 改变教育制度，要求预算委员会解决市中心的众多问题。我反而还先前承诺过我的孩子们在它们长大之前使战 争结束呢。我想要变成这种即使结合就永不分开的人，无论是对我 的前妻，还是我的前任。不管是否有足够的心性来面对这一 生，最后你会看到一生原来真的并不长。这短暂的此生，还 不够你完全理解一个人的全部品质，或者听完他那个无穷无 尽的原因。就在这个夜晚，我望着远处的马路，看着那些梧桐，这些树在我的小孩出世前若干年被细心种下，如今，它们将要 枝繁叶茂。好吧！我决定把这两本书还给图书馆。这证明了当一个 人或一件事对我有所触动或者使我有所思考的之后，我还是 能够采取适度的行动的。当然了，我看我还是很乐于接受友 善的评价。格雷斯?佩蕾的《欲求》，首次发表于 1974 年如何处理短篇小说的结构？短篇小说的基本结构包含三个部分：开头部分（人物的 希望）、中间部分（人物的努力）、结尾部分（最终结果）。 理论上， 这三个部分是统一的， 短篇小说应该尽可能地完整。

开头部分：应该有一个最初事件让主人公面临某个问 题，这个难题让主人公产生了期望以及需求（目标）。中间部分：主人公努力推动他或她的期望。这期间事情 会更加越来越混乱（出现动荡）直到到达高潮，当然同时也 就超过了转折点。结尾部分：有所显现。（詹姆斯 ?乔伊斯语，意为对人 物或情景真谛的感悟。）主人公打动人心，总算完成了任务， 圆满收场，问题解决。在《欲求》中，你会发现开头部分，主人公坐在图书馆 的台阶上，然后发现了她的前妻。她想回想她们婚姻中的幸 福部分，尝试以此类方法搭话。这就是人物的期望。中间部 分是她跟她丈夫的对话，以及她丈夫对于这段感情之所以终 结的结论——因为她没有邀请过伯特伦一家来聚餐。这里有 一个丈夫回忆她们早餐的小高潮。这让她提起橱柜后面的哪 个小洞，随即引发了与同事家的对比：“我们曾经最穷。” 然后她们就说出了相互矛盾的缘由：彼此的不同欲求。丈夫 想要一艘帆船。这个小危机引发了最后的高潮，这就是丈夫 对父亲说——“你总是无欲无求”。故事的结尾是：她再次 坐回图书馆的台阶上，而她的妻子即将走远。这次短暂会面 带来的结果是——对于叙述者也对于观众——她接受了生 活原本的样子，然后很高兴地发现在孩子们出生之前种下的 梧桐树现在早已枝繁叶茂。

这就是全部的三个部分。正如厄普代克对短篇小说的要求，故事以寥寥数语引人 入胜， 在后面部分受到深入展开， 然后在结尾部分完美收场。读者在心里与叙述者达成了温情的议题。如何处理短篇小说中的不同元素？学习短篇小说的第二个步骤是应考量构成它的不同元 素。成功的当代短篇小说能够让其所有元素和谐地交织在一 起：人物，情节，场景，主题，对白，想象，风格，视角， 以及口吻（代表作者的见解以及价值观）。所有这种元素以 一种简洁的形式交融在一起，形成一个整体，同时每一种元 素都有助于整个故事的顺利。而这些成功有赖于故事中人的 重要性。《欲求》这篇文章向你展现了格蕾斯 ?佩蕾如何利用这 些不同的元素：人物：妻子跟丈夫的形象都变得真实可靠，读者进入了 妻子的内心世界，感受到了她的期许、她的期望，以及她的 “欲求”。情节：妻子在与丈夫不期而遇中得到了打动，回忆起了 他们在一起的那些年，感到了自己的伤心，然后再次前进。场景：图书馆的台阶——这几个词准确刻画了一个有意 味的地点。主题：成为一个真实的自己的重要性，尽可能地活好每 一天。对话：故事的前三分之二是连续的直接对话，没有加引 号，但是比较容易理解。掺杂了对白和回忆的写法使这些场 景显得十分私人化。

“我倒是记得咱们的晚饭还不错，我前 夫说。 我为此感到震惊。 因为我们的早餐就当作喝咖啡而已。 我还记得橱柜的后边有一个洞，通到了邻居的公寓……”读 者跟随对话进入了回忆，接着步入了一段亲密的关系。想象：从图书馆的台阶到两本书的书名再到柜子上面的 小洞，故事中遍布充满内涵的隐喻短篇小说怎么写课件，当然还比如目前尚未枝 繁叶茂的这些梧桐树。最后，这里有一个极其富有想象力的 比喻：丈夫刻薄的评价被形容为管道疏通机，顺着妻子的耳 朵然后堵在脖子。再后来任凭那东西生生把她噎住。风格：佩蕾的风格较好识别，克制、亲切、语带讽刺， 同时充满歧视。视角：第一人称，使观众直接认识主人公的看法。口吻：反映了佩蕾对于梦想婚姻的见解，对于如何变成 一个好公民的见解。正是因为这些口吻，读者逐渐喜欢上了 文中的女友（也就是作者本人）。短篇小说中的所有不同元素——包括加入的讽刺搞笑 元素——都以一种可以使整个故事更加完整的方法结合在 一起。故事就是一个整体。这只是故事之所以成功、深刻的 原因所在，因为它涉及如何看待人们的感情跟爱情。读者可 够在独白中发现自己的影子。那些非常世俗化的细节使人感 觉熟悉——去图书馆还书、甜味腌制的熏制烤肉、市政部门 种在街上的梧桐树。这就是奥康纳所说的精心设计细节的必 要性，而这些设计，出于对讲述者和相互相通的人性的终极 信仰，也正是为了使观众觉得亲切熟识，正是为了使观众觉 察不到其中的匠气。