台湾歌手刘铮_老兵卖冰_台湾老兵纹身(10)

决定它不会拥有昆德拉小说史诗般的纵深，但音乐的介入赋予了它另外一种表现的可能

X5 @* {0 L+ O# i' \性。王菲以她冷漠慵懒的声音表情和肢体语言身体力行地为我们表演了这样一种生命状 + ?: k6 l6 `3 b" Q* H+ n- r

态：没有烦恼，所以也谈不上真正的快乐；因为不喜欢疼痛的感觉，所以不要心；为了

( N7 K. f& R, _: }0 k, C轻装上路，便丢掉一切不“必须”的东西，哪怕它们才是真正有价值的。是否是生存的

# z0 B( |( E* J$ j本能，或者可以像其他许多事情一样一概归咎于“世纪末”不得而知；可以肯定的一点 # R" F! \% I6 L) @# n/ G8 _$ b; r

是，唱歌的那个声音，和把这个声音真正听进了心里的人，都是人群中因为自省而沉重

% X7 ZL/ g, S5 a" UK# H! ^的灵魂。

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( Z$ G! J% n* J" V) P39.往天涯的尽头单飞/王新莲、郑华娟

+ M( v" N0 D+ [9 C. A: W词/王新莲、郑华娟曲/区新明 * ~$ U& p5 |1 {: P6 z) m! L

其实真的知道，飞得多远也到不了天涯的尽头，前路也未必会是美丽的彩虹。“往天涯

6 U; b! L% k* I# NX$ C的尽头单飞”是一种成长的姿态，为了彻底背对一切曾经依恋，曾经依赖，曾经失落 1 q/ ?- u- W) X/ a

的，找到自己。在王新莲后来的许多作品中，都显现出与这首歌一脉相承的强烈自我意 ; c) a2 p+ Q5 O6 y

识和丰富的内心世界，像《如果真的不要》、《下大雨》、《安全界限》等等，即便忧

8 r! d- ~8 ?Z$ u: ~6 }伤，也仍然成熟、自尊。这也是一个很温暖的过程，在一位创作者不同年代的作品中发 ( h; Sl+ y/ mU5 s% G9 a

现他个人内心成长的线索，并与之息息相通。

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40.告别/唐晓诗、李泰祥 : F- ?4 r* O: s( y

词/李格弟曲/李泰祥

^- ~6 B& R9 o" G0 H李泰祥的作品总是充满古典情怀，这首歌辉煌的气度是对流行音乐张力的拓展。李格弟 8 `2 J5 V- k0 G6 E3 W

的歌词具有真正诗化的特征，也可以说，李格弟和李泰祥共同复兴了诗歌统一的传统。 3 v1 c: U( K2 m

在布满商业诱惑的唱片业，这样的作品能够让我们听到，也算是个奇迹。

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41.故乡的云/文章

: }/ p: a' k( d% W4 z词/小轩曲/谭健常 0 C( x8 M( ?6 n

游子的故乡情怀总是被赞美的，更何况那样一个激情四溢的热血年代。流行歌曲的确具 + o( N) q5 w* q; d

有这样的能力，它们承载了太多的历史、、经济和文化上的重量，它们力量已不是 9 b, ?' C0 Y; d

“流行”二字可以表达的了。 - ]( O- J8 U6 s( p6 H

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42.沧海一声笑/罗大佑、徐克、黄沾 # W4 x# i6 y. ~# }

词曲/黄沾

( V$ X) M: ]6 Q. x三个非专业的歌手唱出人间最具豪情的声音。千山万水走遍，爱恨情仇自在心中。依稀

& s- m! p. R; x; p6 s- w/ N& t# V间，仿佛轻舟远，歌在天涯。江湖中的是非成败，儿女间的情长恨短，尽在这首歌里， 3 K( F* G* b0 a9 ]# g