撒切尔夫人 摔跤 你“没看过”的春晚：1985篇(3)

“光荣！光荣！”

“大家和我一起唱好不好？”

“……不会！不会！”（改自单口相声《君臣斗》）

这就很尴尬了……

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港台流行风真正彻底风靡内地，要等到90年代初，“四大天王”传来。这时，他们还在默默耕耘，从娃娃抓起呢。

和陈冲那句话被挑刺的话一样，当时一句句“丢人现眼”的评价中，你要说没有自尊心的问题，我是不太信的。观众怒了，主创道歉了，但是要问一句，“崇港媚台”哪里丢人了？香港娱乐业当时在整个亚洲是无可争议的第二。不向学霸看齐，难道应该固步自封？

何不学第一？第一是日本……

这算中日友好期。这一年，我国邀请了3000日本青年来访。他们参加各种青年联欢，笑眯眯地左鞠躬，右鞠躬，大吃一顿，送了几把廉价的日本纸扇，一人抱着一架精美的贝雕，依依不舍地哭着离开了。中国青年们一边挥手欢送，一边小声嘀咕：“小日本真他妈抠门。”（改自王朔《浮出海面》）

说完审美，再从大视野看一下失误和拖沓。为什么会出现这些？

就事论事的话，主创们自己也总结得出：没借鉴以往经验和海外经验，没好好考察温度、时间这些要素，没有备用方案……一句话：“拍脑门作决定”。

那前两年怎么没出这问题？这些代表文艺界最高水平的人，怎么会犯这些错误？

如果说83年和84年晚会的成功在于创新，那么85年之所以失败，就在于创新太过。

导演黄一鹤讲，今年观众们看了国庆阅兵，看了洛杉矶奥运会，我们觉得该来个大场面！于是，春晚被放在了北京工人体育馆举办，舞台足有两个篮球场大，更是高台楼阁、小桥流水、灯光闪烁。

比起之前两年单位茶话会的小场面，这难道不是了不起的尝试吗？

以“赞助券抽奖”形式卖彩票也被骂得不轻，近看是因为经费不足，实际上文艺要盈利，是谁也不能阻挡的历史趋势，需要学的是怎么盈得不那么难看。

只不过，第一个吃螃蟹的人，必须要作为毒害村子的罪人被浸猪笼而已。

就像我们现在仍然拍不出好莱坞特效大片一样，在大型体育场举办一台晚会，是一种工业标准流程。而当时的技术水平和经验，实际上是不足以驾驭这种形式的。这毫无办法，只能慢慢积累。经过几十年发展，现在得春晚剧组还会怕在体育馆演出的温度问题吗？

不迈腿，你永远也学不会跑。

在见识到平庸之前，人们总是会苛求新生事物必须完美。

1984年，远方的一个年轻的黑人，在NBA选秀中开始了自己的职业生涯。而几年前，他在高中期间，曾被教练认定毛病太多没有前途，从一队下放到了二队。

他叫迈克尔乔丹。

乔丹，1984年

至于道歉里说的“华而不实”，不过是别人看你不顺眼后的说辞罢了，当你成了被批判对象，自然有必要把你的优点也骂进去，这样才能践踏你的尊严，把你踩在地上不得翻身。好多有点才艺的人，从小学开始对此就有领教了吧？

我们把视角再拉远一点。

85年的“拍脑门作决定”失败了。可是，这同样是前两年春晚成功的原因。不是临时决定，哪能出现《乡恋》事件？而多年后回看，这几年晚会体现的亲和力，多半也正来自这种随意的态度。

演得过于高冷的，其实也是太随意没考虑观众需求。民俗类戏曲表演《百猴戏春》，作为开场第一个节目就出了失误——飞行的孙大圣和栏杆撞上了，还输了。可稍微加些现代技术包装，即使拿到如今的猴年春晚也能弄个满堂彩。接下来的《编钟乐曲》，古典艺术，妥妥的正经国学，比“拜年歌大联唱”什么的，不知高到哪里去了。

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三十年过去了，谁还会记得那些针对85年春晚的批评？而马三立唯一一次登场春晚的节目却仍会被人翻出来看，如果他老人家像2013年郭德纲那样，为了适应春晚节奏丢失自己风格，那后人看不起的是马老还是春晚？

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归结成一个问题：文艺创作，到底该由着创作者发挥个性？还是抛着媚眼对大众喊大爷过来玩呀？