错视、空间与想像构成课-上海怡健医学
教学主题:幻觉、空间与想象构图 课时:21-22课时 课程类型:理论课 教学目的:错觉、空间与想象构图概念、组合方法等相关理论。教学重点:错觉、空间、想象的结合。教学难点:错觉、空间和想象的结合。教学内容:三、空间的分类 在二维平面上,还可以获得三维、运动、节奏、通透等视觉空间效果。平面构图中的空间关系可分为平面空间、三维空间、矛盾空间、幻想空间和多视点空间。 1.平面空间平面空间是一个二维空间,用图像来表示上下左右,强调平面性(图5-25)。在一个平面上,并列图像的大小不影响图像形成的空间深度,但可以改变平面的空间比例关系。平面上的图形与底部可以形成箔关系,图形与底部的变换也称为正2、三维空间 三维空间用形状来表示正面、背面、正面和侧面 强调体积。三维空间也称为三维空间。图像的大小可以影响空间图片的深度,巨人可以改变图片的深度和空间(图5-26,图5-27). 3.矛盾空间在矛盾空间中,图像的每一部分都符合空间效果视觉体验,组合的整体是现实中不可能存在的空间关系,只能是在平面上创造出来的一种特殊的空间关系。因此,有人称其为“非理性空间”和“多义空间”。
矛盾空间利用多视角、多视点的原理,形成创意概念中的理想图形(图5-28至图5-30)。这种构图效果突出了几何相交的空间矛盾身体,带有一定的怪异意义和错觉的想象空间,图形构图的变化出人意料,内涵丰富,对人的视觉产生不一样的刺激,可以增强趣味性,激发人的思维和想象能力。对立空间的形成大致可以分为以下两种方法:(1)shared shape 不同视点的一个一个联合,用同一个曲面将两个不同视点的三维图形划分为上、下部或左右部分,通过共同的形状紧密相连,形成一个可以观看和仰视的空间。构图(图5-31,图5-32)。 (2)战会连连——用直线、折线或曲线连接不同的三维图形,形成矛盾的空间关系(图5-33,图5-)34). 4.幻想空间幻想空间指到一个符合人们理性观念,但实际上是无形的空间。因此,幻想空间可以充分发挥设计师的想象力和情感表达。如宇宙、空间、未来世界等主体形象(图5) -35). 5. 多视空间是由若干个小的、独立存在的基本形式的空间组合而成的称为多视空间。多视空间打破了单一视点的静态画面空间,从多个视点观察到的物体显示在同一幅画面中,形成了一种新的视觉形式,如古埃及壁画(图5-37)、毕加索的静物画(图5-38))@、中国传统阴影)人偶都用这种手法来表现多维wpoint空间。
第 3 节 想象构成了人类的一切创造都离不开想象。想象力使人类进步,想象力使人类文明,想象力使人类发展。想象是指利用原貌形成新形象的心理过程。它是由人脑在外界刺激的影响下,对过去存储的几种表征进行加工和转化而形成的。人们不仅可以回忆过去所感知到的事物的形象,而且还可以想象过去曾经出现过和从未感知到的事物的形象。它还整合了过去,并利用已知的形象来产生新的形式和意识。然而,想象的内容总是来自客观现实。一般可分为创造性想象和再造想象两种。他们在人们的创造性活动和掌握新的知识和经验中发挥着重要作用。存在主义美学的代表萨特认为,艺术是不切实际的想象的创造。只有当意识进入想象的境界时,这个审美对象才会出现,成为与想象相关联的审美对象。艺术家并没有将他脑海中的图像原样呈现给人们,而是创造了图像的物质模拟。人们必须通过想象来理解图像,在想象中欣赏艺术作品。美是这些非真实事物的表现,而美学的目的就是认识这些非真实的事物。想象构图通过与现实不同的形象创造出丰富的旧形象联想,并具有引导逻辑思维的能力(图5-39、图5-40)。任何物体和生命体都需要以结构和功能为基础合理组合。
他们有自己的逻辑和理性。面对一个部分,格式塔头脑会不自觉地完成整体感觉。想象构图利用格式塔心理学的特点,在看似“完整”的意象中体现“变化”,形成反常与反常规的意象组合,从而冲击惯性思维意识,瞬间激活创造性思维平面构成教案下载,从而形成想象 构成了设计创作的魅力(图5-41).一、Imagine Graphics 过去,艺术设计总是强调形象的整体感。其实,想象图形并不在于追求生活中的现实,但更注重艺术感和视觉感。 .” 组合中使用的图像往往在意或形上相近,优秀的想象图形必须在加法上达到“并列”实现视觉合理性(图 5-42). 1.想象图形的原形 所谓原形,是指艺术创作以形象为基础的具有现实生活中一定特征的真实形象。原来的形状可以引起联想,从而得到解决问题的方法(图5-43)。从视觉设计的角度来看,所有客观存在的东西都可以变成一个想象中的图形的原始形式,任何物体有重构的可能。人类的思维活动总是习惯于将思考对象与相邻事物进行比较,缺乏将不同甚至不相关的事物联系起来。一起思考。
虚构的图形可以将不相关的事物组织在一起。可以是“移花移木”,也可以是“移山填海”。它是时空的,其内容是富有想象力的(图 5-4)4)。 2. 想象图形的创意 想象图形的创意一定要落到思想层面,创意的开始可以是游戏,从游戏到无限创意,最后到哲学和文化意义的层面。以往的构想方式完全是偶尔的励志风格,无法展现造型的所有可能性。为了弥补这一不足平面构成教案下载,在虚构图形的创作中需要结合形象思维和逻辑思维,运用演绎的方法对构成要素进行排列组合,探索通过形象思维进一步拓展整个形态系统。这种方法可以避免先入为主的影响,有利于思想的扩展(图5-45,图5-46)。在想象图形创意时,重要的是不要拘泥于“生活规则”,有些不合理在现实生活中,却可以变成视觉上合理的画面,却有着独特的艺术和视觉效果。 、科技、生活、艺术、自然等。创意的魅力在于在有限的范围内寻求无限(图5-47、图5-48)@.二、想象图形的构成 1. 两个或两个的双重图像更多的图像,按照一定的内在联系和逻辑相互重叠,形成一个新的图像,称为重影。
自然界中有很多“鬼像”,比如植物嫁接、科学合成等,会产生新品种、新生命、新系统(图5-49)。其实就是鬼像不是现代产品,原来彩绘陶纹中的人鱼纹就是鬼像构图的例子之一。鬼像的方法如下:兼具两者的特点,或者成为两者之间的过渡(图5-50).(2)完全重叠完全重叠是指利用物体的相同形状,在同一个图形中,表现出不同图像的本质。或者利用图像和形状的相关性来将同一图像的不同形状组合起来,形成的新形状与原来的形状有不同的特点(图5-51)。艺术大师毕加索在他的作品中这种手法在中国经常使用。设计师经常使用不合逻辑的形式在他们的作品中传达逻辑意义。这种不合逻辑的形式是支配通过所呈现的逻辑意义,主客观结合现实与幻想,现实与虚构融为一体,给人一种奇特的真假印象(图5-52,图5-53).但是,在设计中,请注意重影的目的是重叠。就意义而言,那些毫无意义、纯粹追求双重形象形式的作品是不可取的。 2、变形术利用形式的相似性,根据一定的目的,将一个形象逐渐变成另一个形象。是转变。重影重在重合,转换重在过程,即形式之间相互转化的过程(图5-54).
转化的目的是通过转化的过程展示思维的联系。转型是渐进变化的表现。利用抽象的相似性,将若干个不同的图像按照一定的逻辑意义进行过渡、渐变,形成变换。这一时期形式的过渡和状态至关重要。它结合了双方的个性,吸收了共同点。它是一种抽象的近似形式。它是一个或另一个,似是而非的,形成了具体、抽象和幻觉的统一。通常,变形只是物体形状的变化,图像保持不变。变身是本质的变化,用共性来创造它的个性,把不合逻辑的形象联系起来,表现出合乎逻辑的意义(5-55)。变身的技巧如下:(1)汉输)过程需要自然、有序、清晰、不留痕迹。在不同类型、形式、类型的渐变过程中,两种形式在过渡区消除各自的个性,增加共性,发展彼此的个性。应用程度高。艺术家的抽象能力和具体表现,体现了一种创作。将生命的变异注入浪漫的艺术中,更理性、更科学、更理性地创作划时代的作品。和思维敏捷(图5-56,图5-57)。(2)虚实变。这是一种变换技法,特点是画面底部的变换和渐变。它逐渐演变s 从一种形状的真实形状到另一种形状的虚拟形状。进行形状和形状的变换。这个过程的关键是处理虚实图像边缘的公共线条,使虚实都具有真实的意义和结构(图5-58)@.
(3)影变 物体在光的作用下发生异常变化,呈现出与原来物体不同的对应物,将一个物体图像的阴影转化为另一个物体图像,这就是阴影变化。生活中的阴影追求真实,设计中的阴影追求深层意义。这种方法利用视觉体验和反体验心理感受来达到理性与不合理、震撼和视觉冲击(图5-59至图5-62)。虽然影子是身体之外的东西,它与身体有一种神秘的关系:时间和时间消失,如果分开,相互伴随,不可预测。设计。阴影的变化赋予了孩子形象“生命”,使形象的造型具有双重意义,一方面与原形有着持续的“亲情”,另一方面又是在骗局传统与原始形状。伴随着物与影、虚与实的变换,呈现出一种对立统一的哲学美。阴影的应用是设计中的难点。既要遵循艺术规律,又不能简单客观地重复对象。它必须使用阴影。阴影的图形现象通过对阴影的描述反映事物的本质,深思熟虑,富有内涵。
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